1905電影網(wǎng)訊 疫情之后，中國電影將走向何處？近日，寧浩導演以及壞猴子影業(yè)“72變電影計劃”旗下的數(shù)位導演首次發(fā)聲，對“后疫情時代”電影行業(yè)的前景表達了自己的看法。

《我和我的家鄉(xiāng)》完善劇本

《熱帶往事》打磨后期

壞猴子影業(yè)曾打磨出品《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《無人區(qū)》《心花路放》《瘋狂的外星人》等多部膾炙人口的口碑佳作。2016年，壞猴子影業(yè)啟動“72變電影計劃”，集結(jié)有志青年電影人，發(fā)掘電影新生力量。作為聚集資深導演和青年導演的專業(yè)創(chuàng)作團隊，壞猴子影業(yè)是中國電影具有代表性的樣本之一。

壞猴子影業(yè)各項目在疫情期間均遭受到不同程度的沖擊。寧浩表示：“之前我們已經(jīng)拍攝完成的電影，沒有辦法上映。沒有拍完的電影，因為之前不能聚集，所以無法籌備、推進。這個時候作為一個公司的運營體會承載很多的壓力，對于未來市場的擔憂也會讓資金變得更加緊張。”

寧浩

去年以長片處女作《受益人》給觀眾留下深刻印象的導演申奧，因為受到疫情的影響，新作原定的境外勘景計劃被迫推遲；曾執(zhí)導過《不良》《大無畏》等短片的導演王子昭新片前期籌備工作因疫情中止，拍攝日程也推遲到年底進行；曾創(chuàng)作過動畫短片《龍虎蛋黃派》的導演夏鵬，也不得不根據(jù)疫情情況解散、重組新項目的演員以及幕后班底。

《受益人》導演申奧

但疫情沒有阻止壞猴子旗下諸位導演的創(chuàng)作腳步。寧浩擔當總導演的《我和我的家鄉(xiāng)》受疫情影響不大，影片從去年年底開始籌備，在停工期間完善了劇本，并有望在6月正式開拍。

溫仕培導演、彭于晏主演的《熱帶往事》已經(jīng)進入后期制作的最后階段，影片也受到疫情的沖擊。導演表情，疫情反而讓他“有了更充分的時間，把每個環(huán)節(jié)做得更精致”。

憑借短片《塑料金魚》獲得壞猴子影業(yè)賞識的導演吳辰珵經(jīng)歷較為特殊，疫情期間她堅守武漢，用vlog的形式記錄下封城后的武漢。她認為，這些影響將“成為記錄這個時代，這個歷史事件的資料”。

在寧浩看來，“青年電影應該對關乎人類整體的時間，有他自己的角度、記錄和關心”。壞猴子影業(yè)面向身處北美的華語青年導演發(fā)起了針對疫情創(chuàng)作的征稿，旨在記錄這次全球性大變革給時代帶來的變化，為電影創(chuàng)作者們提供發(fā)聲的平臺。目前該項目已收到超過300份投稿，國內(nèi)相應的征稿計劃也在推進中。

寧浩和《熱帶往事》導演溫仕培

壞猴子專注創(chuàng)作吸引青年導演群聚

寧浩給予新人高度自由題材因人制宜

壞猴子影業(yè)“72變電影計劃”自啟動以來，陸續(xù)推出了《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》《我不是藥神》《云水》《受益人》多部橫跨不同類型、涵蓋多種體裁的作品，為中國電影注入一股新生力量。寧浩表示，壞猴子影業(yè)的基因是創(chuàng)作與生產(chǎn)。與新導演的合作，充分尊重表達并給予創(chuàng)作自由的同時，采取“因人制宜”的創(chuàng)作模式：“我們注重導演自身的能動性，讓合適的人做合適的事。”

壞猴子強大的作品矩陣、業(yè)內(nèi)領軍的幕后團隊以及專注創(chuàng)作的經(jīng)營理念，也吸引了大批青年電影導演的加入。曾憑借長片處女作《云水》入圍上海電影節(jié)亞洲新人獎的導演曾贈透露，選擇壞猴子的原因在于能夠獲得更大的創(chuàng)作自由和寬容度。同樣，也出自對寧浩導演的信任和崇拜。曾贈表示，加入壞猴子后在創(chuàng)作上更加成熟，在成長的階段，寧浩也提供了諸多有益的建議。她回憶說，“寧導給我最重要的建議還是他第一次和我聊天時說的，所有創(chuàng)作的輸出都是你與世界對話的方式。”

《云水》導演曾贈

正在籌備奇幻武俠新作《越女劍》的導演白宇坦言，寧浩最令他欣賞的一點是“他不僅要滿足導演的訴說欲，觀眾的觀影欲，他同時要滿足電影所謂的商品價值”。

憑借短片《惡魔老王》給影迷留下深刻印象的導演趙大地則提到，寧浩對于他一直扮演著導師的角色，“加入壞猴子，主要原因是希望能得到寧導的肯定和認可。”通過合作與學習，趙大地表示他對作品具備了更完整、全面的制作視角：“真正做項目的時候，有很多人、很多精力都會投諸在項目上，這對創(chuàng)作者來說意味著更大的責任。”

在寧浩看來，青年導演在創(chuàng)作過程中的問題存在一定的共性。“新導演對長片框架結(jié)構(gòu)的理解，如何把握結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。另外，如何控制一個劇組，也是新導演會面臨的困境。包括題材的問題，他是否真正理解手中的選材。”在已有的項目中，寧浩形成了一套以尊重為主、建議為輔的指導理念，這一合作方式促進壞猴子扶持青年導演的培養(yǎng)鏈條得以健康、有效、持續(xù)地發(fā)展。

中國電影面臨洗牌

行業(yè)恢復理性電影人抱團取暖

疫情對電影行業(yè)給予沉重打擊，“后疫情時代”中國電影將何去何從，壞猴子影業(yè)的電影人也表達了各自的看法。這些觀點存在著默契而相似的態(tài)度，認為這場疫情會讓浮躁的行業(yè)重新洗牌。

執(zhí)導過短片《一日英雄》《新年計劃》的導演王立凡認為，電影工作者在疫情期間經(jīng)歷了慘烈的淘汰，“這個行業(yè)從業(yè)者少了很多，但是留下來的是真正熱愛電影的人”。創(chuàng)作過短片《界的兩端》的導演周滌非表示，行業(yè)泡沫已經(jīng)逐漸破裂，中國電影慢慢回歸恢復理性。

寧浩

寧浩認為，如今電影行業(yè)正走在分水嶺上，“它何去何從，現(xiàn)在沒有人能夠馬上說清楚，或者下一個準確的定論”。他表示，當下這個時代正在發(fā)生一些潛移默化的改變，如今他正在“尋找我自己和今天時代的關系”。這也是壞猴子影業(yè)旗下所有電影導演面臨的全新課題。

無論環(huán)境怎樣改變，寧浩始終相信：只要人類還存在，故事就會存在，而電影作為最好的講故事的方式，只要人們需要故事，電影就會繼續(xù)存在下去。對電影的熱愛，對創(chuàng)作的專注，指引著壞猴子影業(yè)的電影人和所有電影從業(yè)者在疫情寒冬中抱團取暖，共同克服中國電影最艱難的階段，迎接行業(yè)復蘇與回暖的時刻。