雪球越滾越大。從籌備期輻射了大半個娛樂圈的排列組合“溜粉”，到官宣主演后的撕番、陰陽劇本、魔改，《青簪行》爆款之路尚未開啟，諷刺的是卻已集齊了影視行業亂象。目前，劇方仍然沒有給到確切說法，而該劇也在被大多數人“拒絕”。

　　這次粉絲之爭仍然是禍起劇方的模糊操作。6月3日，《青簪行》發布了一版雙人海報，沒有明確番位特征的處理將本已經逐漸落幕的番位之爭再次點燃，雙方粉絲自帶放大鏡和搜索引擎，引經據典、抽絲剝繭力證自家偶像位一番，嘲諷對家“自導自演、不自量力”。

　　楊紫是第一位也是唯一一位下場發言的“主人公”，不過在她略顯誠懇的發言之后，戰火蔓延的更加迅速、輻射面更加廣。“你想保護這部劇，我們想保護你”，番位之爭也開始向陰陽劇本、魔改等問題轉移。略微諷刺的是，愈演愈烈的背后這是一場從頭到尾并無太多實質證據的“網傳”鬧劇。

　　“比起誰是‘一番’，究竟是大女主的戲還是大男主的戲，更重要的難道不是這到底是不是一出好戲？如果是一部爛劇的‘一番’，是不是還有人爭？”6月8日，解放日報評《青簪行》撕番位事件指出。稍早之前，CCTV6的《今日影評》也曾下場評價：“撕番過于無聊，重點還是作品質量，應該多多關注演員演技。”

　　官媒點評批評的《青簪行》亂象背后，國內粉絲為什么偏執于撕番位？粉絲捍衛偶像權益卻為何頻頻踩過紅線？以及牽引出來的劇方的“無作為”、演員的發聲、中外飯圈文化的差異性和自主性，都頗為值得探討。

　　撕番位成“月經貼”，

　　《青簪行》亂象的冰山一角？

　　國產影視劇的番位之爭并不是第一次被關注，但被網友用“月經貼”來形容的恐怕只有《青簪行》了。官宣六個月、開機四個月，番位之爭非但沒有落幕反而愈演愈烈，而被牽扯出來的陰陽劇本、魔改注水、虛假備案等行業唯恐避之不及的亂象更是讓其深陷泥潭，難以自救。

　　時間線撥回到2019年11月14日，《青簪行》官宣主演，本是一場流量場的盛世，畢竟吳亦凡首部電視劇作品、搭檔成功晉升90后扛劇小花的楊紫，再加上原著小說、知名導演林玉芬（曾執導《花千骨》《三生三世十里桃花》《宸汐緣》）加持，是典型的預制爆款，只是誰能想到之后，話題中心長久停留在了番位之爭上。

　　或許是本著雙方都不得罪的原則，官宣當天官微選擇以“同月同日生的演員”代稱兩位演員，或許這也是第一部官宣不點名、不艾特主演的劇集，更重要的是模糊處理的番位問題也為日后的番位之爭埋下了隱患。從此粉絲之間的番位之爭淪為“月經貼”，圈層內熱火朝天、大眾市場不知所云、劇方及演員保持沉默。

　　再度點燃戰火的是6月3日劇方發布的一組海報，“左為尊”吳亦凡在左、居中，“上為尊”楊紫名字略突出一點點，再加上東方衛視招商大會中楊紫名字排在前列、原著中的女主視角等，都讓粉絲之間的爭端愈演愈烈。如果戰火僅僅是停留在這一層面，或許還可以歸結于飯圈文化的“畸形”，楊紫的下場改變了這一態勢。

　　在被網友指出因海報原因劇組停工、楊紫罷工后不久，6月6日，楊紫在微博發布長文，言辭懇切表達自己對于角色和《青簪行》的責任、劇組拍攝氛圍的良性，只是長文也蓋章了該劇確實存在一些“不該有的爭議”，尤其是已經達成共識的“劇本、番位”等，還表示“相信片方會遵守契約精神妥善處理好后續”。

　　無論是過度解讀也罷還是中華文化博大精深也好，長文之后粉絲的保護欲再度被點燃，戰火也開始輻射至陰陽合同、魔改注水、虛假備案等多個領域。微博淪為最大的戰場，#楊紫回應青簪行爭議#閱讀量達到7.5億，#青簪行陰陽劇本#閱讀量突破5億，#青簪行劇本#閱讀量近6億，被波及的演員從趙今麥、馬天宇、到劇中一系列配角，甚至連早期于正辟謠吳謹言出演的微博都被翻了出來。

　　6月6日和8日CCTV6和解放日報相繼下場點名批評《青簪行》，也成為這場輻射面甚廣的番位之爭澆下了一盆冷水。只是這顯然只是事物的一面，“所有的官媒、主流媒體都在說撕番位，但是我們要的是陰陽劇本的回應”，此時粉絲一廂情愿的轉移戰場真的會讓事態好轉嗎？

　　粉絲、演員、劇方，

　　誰是番位之爭的罪魁禍首？

　　被消耗的演員、被“飯圈化”的粉絲、被討伐的劇方，究竟誰該為這場口碑消耗戰買單呢？或許誰都沒有錯，只是誰也難辭其咎，究其根本所謂的番位之爭更多是經歷了資本化和流量化之后的影視產業，遭遇了被中國化之后的飯圈文化的圍剿和攔截。

　　天下苦飯圈久矣。在這場番位之爭里，大眾的矛頭率先對準的往往是粉絲圈，尤其是近年來逐漸被控評、做數據、偷拍、跟蹤、甚至是舉報等過激行為標簽化的飯圈。不可否認，部分粉絲是風暴的掀起者和助推者，不斷的拋證據、扔數據、甚至是釋出的楊紫的電視劇戰績，都在讓話題不斷發酵。

　　不過粉絲濾鏡下的番位之爭是對偶像權益的維護，是劇方應該給到辛苦拍劇的偶像應有的認可。而作為整個事態發酵的“外圍者”，粉絲龐大的話題組織力和群體的團結性也讓他們成了沖在戰事最前方的人，而法不責眾和強大的群體認同感也讓他們往往會跨過“紅線”。

　　在這場爭議中，和粉絲站在同一利益線上的是演員，甚至于某種程度上粉絲是演員的“代言人”，他們將那些被內容、初心捆綁下難以言明卻又不可或缺的東西提上了臺面，諸如番位。番位之爭的背后，其實是影視劇尤其是爆款影視劇對于一番演員的巨大提振，而這種提振包含了未來的劇本質量、商業價值等多個維度。

　　楊紫下場的初心或許是為了平息事端，忠于作品，呼吁大眾不要提前拒絕作品，但也的確成了粉絲情緒的助燃劑，而長文中提及的番位、契約精神等也成為粉絲握在手中的新武器。同樣成為引爆粉絲情緒的往往還有“某粉絲”“某工作人員”的爆料，其中真假往往在驗證之前就已經率先發酵。

　　這也是為什么在粉絲們言之鑿鑿的“正義討伐”背后，卻是一系列以“網傳”為根基進行的證據搜集。在粉絲發給《青簪行》劇組的“討伐帖”里，陰陽劇本系某粉絲言之確鑿的斷言、魔改加戲來源于他方粉絲的控評文案中出現“天河興”、需要被查實來源和真實性的網傳飛葉通告名單等。

　　有能力為這場鬧劇做終結便是劇方，本質上劇方正是這次《青簪行》番位之爭的罪魁禍首和發酵源頭。兩次模糊處理埋下撕番隱患在前，面對網絡上的話題發酵和粉絲喊話劇方都選擇了冷處理，或許有關注就有流量的時代，這是一種變相的勝利，畢竟“黑紅也是紅”。只是長此以往，《青簪行》被消耗的觀眾緣和信任度恐怕是多少流量和話題都難以彌補。

　　從《盜墓筆記》到《青簪行》，

　　國產影視劇陷入“番位泥潭”？

　　國內從來不缺少撕番事件。最早被大眾記憶的“撕番典型”應該是電影《畫皮》，趙薇、周迅之間的比拼著實為難了一眾海報設計師，上下左右都成為思量的標準；到之后《盜墓筆記》因為番位問題導致兩位主演絕不碰面的現象；發展到這兩年，撕番更是成為一種常態：電影《誅仙》、《小小的愿望》都曾陷入其中，不過后者更多是合同權益問題。

　　被網友用來認為楊紫團隊“鐘情于”撕番的還有電視劇《我的莫格利男孩》，借著《親愛的熱愛的》熱播定檔的該劇，卻在楊紫微博上并無姓名，和其之前發動大半個娛樂圈為《香蜜沉沉燼如霜》《親愛的熱愛的》做宣傳的態度截然不同，而有網友指出最終原因仍然是因為番位，不過這部劇一開始就明確了馬天宇的一番位置。

　　番位問題發酵至今，甚至于連早期的《還珠格格》也被翻出來討論；而作用于市場，從演員到粉絲，都曾是撕番的主力軍。《青簪行》的撕番背后其實是演員和粉絲群體的底氣：楊紫是正處于上升期的小花，自帶國民度；而吳亦凡則是頂級流量，粉絲擁護度同樣不低。

　　只是問題也隨之而來，誰來為整部劇收視負責任？番位最早是日式舶來品，是指演員出現在宣傳物料和影視劇中的排位次序，粉絲執著于拿下的“一番”也就是排在第一位的演員。一般來講，番位是根據投資方、劇方和演員共同協商決定，而一番演員往往需要承擔整部作品的“功毀”。只是行至國內影視產業，這一概念也發生了變化：

　　只享受影視劇大爆之后的榮譽，甚至作為實績，但是并不承擔市場效果不佳的責任，這也是粉絲能夠肆無忌憚為偶像爭一番的原因所在。畢竟當下的影視劇市場正陷入一種畸形思維中：編劇和導演往往會搶先演員成為口碑和市場效果的承擔者，被“寄刀片”、被“拉入黑名單”。

　　而在撕番熱背后，我們也應該看到作品和演技才是演員真正的立身之本。以趙麗穎為例，《花千骨》《杉杉來了》都是典型的大女主劇，但彼時的趙麗穎在兩部劇中都不是一番，這并不影響其憑借“小骨”“杉杉”走紅市場，并成為代表作，后者更是成為近年來衛視重播次數最多的劇集。

　　回歸《青簪行》本身，無論是緣起于粉絲守護偶像心切，還是演員和劇方的暗戳戳博弈，這場由番位引發出來的、涉及陰陽劇本魔改等多個產業亂象的亂戰正在快速消耗著市場好感度。也希望殺青在即、有望下半年在東方衛視上線的《青簪行》，能夠盡早給到市場以準確答復，為這場鬧劇畫上句號，讓市場回歸內容。

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