1905電影網(wǎng)專稿 近段時間，與“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”有關(guān)的話題在線上線下備受關(guān)注，討論不斷。

陸續(xù)開機、官宣的影視劇項目中，網(wǎng)文改編作品不在少數(shù)，從《皓衣行》、《斛珠夫人》、《長歌行》，到眼下正因番位之爭鬧得沸沸揚揚的《青簪行》，每一個都是自帶熱度，未映先火；“大神級”作者唐家三少提出中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要做“有影響力的中國IP”的愿景，而同一時間，也有一批作者正在以集體“斷更”的方式對平臺發(fā)起“著作權(quán)保衛(wèi)戰(zhàn)”。

分歧與爭議，增溫和發(fā)展。當(dāng)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)被定義為“世界四大文化現(xiàn)象”之一，我們有必要來談?wù)勥@朵日趨主流的“文化后浪”。

1800萬人的“同場競技”

《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》中曾披露一組數(shù)據(jù)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者數(shù)量在當(dāng)時已達1755萬，累計作品2442萬部。而根據(jù)行業(yè)巨頭閱文集團的最新統(tǒng)計，僅2020年第一季度，新增網(wǎng)文作者就有33萬，環(huán)比增長129%，新增作品數(shù)量則超過了52萬部。

2019年部分知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品

毫無疑問，經(jīng)過近20年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了體量龐大、極具活力的內(nèi)容創(chuàng)作生態(tài)，成為我國文化產(chǎn)業(yè)的重要引擎。

在我們采訪到的作者中，善水是最早接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一位。2001年，還在讀大學(xué)的他通過閱讀的方式開始第一次了解這一領(lǐng)域：“它和傳統(tǒng)文學(xué)作品比起來，更加貼近普通讀者的口味。無論人物設(shè)定還是故事情節(jié)，都更有通俗性閱讀的特點。”

網(wǎng)文作者善水（受訪者供圖）

積累了大量閱讀之后，善水在2006年前后簽約起點中文網(wǎng)，真正成為了一名網(wǎng)文作家。這也幾乎成為了所有創(chuàng)作者入行的“規(guī)定動作”——作者萱草妖花和小錦鯉（化名）目前都是晉江文學(xué)城平臺的簽約作者。起初大家都在這里“追更”自己心中的大神作品，逐漸的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極強的互動性和自由度激發(fā)了他們的分享欲。

“一開始希望想表達的東西能夠被別人看到和喜愛，目前興趣已經(jīng)結(jié)合了現(xiàn)實，當(dāng)做一份職業(yè)給自己帶來收入。”小錦鯉說。

盡管在細節(jié)上可能有所差異，但通過簽約與創(chuàng)作者展開商業(yè)合作是每個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺采用的主流經(jīng)營模式。作者寫好大綱和開篇投稿給平臺編輯，審核通過后就可以簽約在網(wǎng)站進行更新。新文發(fā)表后達到規(guī)定的成績時可以開啟上架收費模式（也稱作入VIP），這個階段讀者每閱讀一個章節(jié)的內(nèi)容，作者都能獲得一定的訂閱收益，付費讀者越多，收入也越可觀。

我們了解了部分平臺的分成方式，晉江文學(xué)城與作者進行五五分賬，閱文旗下網(wǎng)站也選擇與作者平分付費訂閱的收入，但具體細化為扣除成本（包括但不限于渠道、運營費用等）后的凈收益。除此之外，每日更新，或者成績突出的作者還能從平臺領(lǐng)到一定的額外獎勵。

“入VIP后的三天內(nèi)會有一次推送全網(wǎng)讀者的機會，也叫‘上夾子’。在夾子上會按照收益給作品排序。”小錦鯉向我們介紹，“再之后就全程按照成績好壞進行曝光和宣傳，上平臺的各類榜單。”

萱草妖花基本認可晉江文學(xué)城的這種運營模式：“每個榜單還是很公平的，有了曝光和流量，自然會有讀者來看，而看得人多榜單會給得更好。”

對于新作者來說，平臺發(fā)揮的作用更顯得尤為突出。“核心是平臺能夠給作者帶來讀者和流量，這可以說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一個基礎(chǔ)。”善水說，“如果是比較優(yōu)秀的作品，編輯是不會吝嗇用網(wǎng)站的資源來推動你的發(fā)展的。我們看到很多作者能夠‘一本封神’，和平臺的資源幫助也是分不開的。”

《2019年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜》顯示，網(wǎng)文作家年輕化趨勢已成為常態(tài)，新晉男頻作家中，“90后”作者占比超45%；女頻網(wǎng)文市場同樣涌現(xiàn)出大批新人。

《2019年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜》

作者的快速迭代、上位，與所屬頭部平臺的流量加持息息相關(guān)，同時他們的作品也為網(wǎng)站帶來了不菲收益。作家、編劇楊千紫表示，作者的變現(xiàn)方式中，各類版權(quán)收入占到大頭，引流能夠幫助作者宣傳和推廣作品，同時平臺也越來越意識到好內(nèi)容才是持續(xù)發(fā)展的王道：“平臺現(xiàn)在要比從前更尊重作者，對于重點作者，編輯會全程參與內(nèi)容的策劃和把關(guān)，最后做全版權(quán)的推廣。”

楊千紫是劇集《招搖》的編劇

因此，盡管此前著作權(quán)糾紛一度在網(wǎng)文行業(yè)中引發(fā)風(fēng)波，但作者與平臺之間的“魚水共生”關(guān)系并不會輕易發(fā)生改變。對于近1800萬創(chuàng)作者來說，平臺直接鏈接著超過4.55億的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶，龐大的市場容量既是核心原創(chuàng)內(nèi)容最公平的競技舞臺，也代表著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無限的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

從“后浪”到“新文化現(xiàn)象”

上文提到，我國目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)量超過4.55億，占到網(wǎng)民使用率一半以上。時間向前倒推幾年，彼時我們還可以用探究新事物的眼光去看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如今，這一行業(yè)早已無法同主流文化割裂。從網(wǎng)頁端到移動端，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“流動性”持續(xù)加強，閱讀習(xí)慣也迎來進一步普及。

從業(yè)者魚魚曾幫助許多作者完成作品的商業(yè)化運作。在她看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)時代的標(biāo)志性產(chǎn)物，“它讓越來越多的人加入了即時閱讀的隊伍。同時，每個人既是獲得者也是創(chuàng)造者的概念，也讓原創(chuàng)價值的頭腦風(fēng)暴應(yīng)運而生。”

這一點，創(chuàng)作者們更有感觸。七元是入行不久的新人寫手，目前掛靠在一家工作室。起初接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是做文學(xué)策劃時的工作需要，“網(wǎng)文的最大優(yōu)點是腦洞清奇，近期熱播的《傳聞中的陳芊芊》，很多觀眾覺得（劇情）讓人耳目一新，其實在網(wǎng)文里這樣的梗遍地都是。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“破圈”能力更讓七元感到驚訝：“我發(fā)現(xiàn)中年人對網(wǎng)文更加欲罷不能。從小都是接觸嚴肅文學(xué)的他們，第一次發(fā)現(xiàn)這種商業(yè)文學(xué)，都看得停不下來。”因為這個原因，七元還是十分看好自己所處行業(yè)的前景：“畢竟作為一種娛樂消遣，網(wǎng)文還是要面對下沉市場。”

作為一個入行時間更久，從中受益更多的從業(yè)者，善水對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景更加有信心：“行業(yè)中有一個不成文的說法，世界有四大文化現(xiàn)象——韓劇、日漫、好萊塢電影以及中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該會發(fā)展成為中國非常有特色的一種文學(xué)現(xiàn)象。”

在善水看來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在近20年發(fā)展中形成了市場化程度高、類型多元、傳播力廣、商業(yè)化等特質(zhì)。如今，這種新的文化產(chǎn)物已經(jīng)為越來越多人所接受：“不應(yīng)該再講它是否在趨向主流，某種程度上，我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是一種主流。”

善水曾創(chuàng)作小說《書靈記》

從曾經(jīng)浮躁的“后浪”到如今歷經(jīng)沉淀的“新主流”，發(fā)展給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者們帶來機遇，也提出了新的挑戰(zhàn)。

以眼下影視行業(yè)對內(nèi)容的需求持續(xù)增長為例，作者萱草妖花認為，盲目追逐IP的熱潮已經(jīng)退去，現(xiàn)在的影視公司更加關(guān)注精品和人氣網(wǎng)文，“同時，影視方購買版權(quán)，對作者的實際積極影響也蠻大的，賣一部版權(quán)就能緩解一個作者的經(jīng)濟壓力，沒有了顧慮，他們就能夠跳脫浮躁的空間，創(chuàng)作更好的作品。”

楊冪主演的《斛珠夫人》改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品

魚魚同樣期待影視行業(yè)的關(guān)注能夠給行業(yè)釋放更多積極信號：“優(yōu)秀網(wǎng)文被改編成影視作品，并獲得了市場的肯定，對作品質(zhì)量的認可是毋庸置疑的。影視作品又是除平臺之外另一個非常重要的傳播和輸出方式，這會讓作者對自己的作品更加有信心，同時平臺也會為了保證作品質(zhì)量加強和作者的溝通，形成一個積極良性的循環(huán)。”

積極信號帶來的變化在作者小錦鯉的身上就有所體現(xiàn)：“作品能被更多人看到和認可，對作者來說是非常大的誘惑和向往。我現(xiàn)在的創(chuàng)作就很積極，也會努力向適合賣出版權(quán)的題材靠近。”她透露，目前職業(yè)劇相對熱門，在現(xiàn)代言情類型中最容易賣出版權(quán)。

寫在正式“出海”之前

依照目前的行業(yè)規(guī)模與發(fā)展勢頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“有世界影響力的中國IP”的夢想并不遙遠。但在正式“出海”之前，這艘文化航船還有沒有亟需彌補的短板？

此前，閱文集團舊版合同引發(fā)的紛爭，就是行業(yè)痛點的一次猛烈爆發(fā)。在不少作者看來，平臺擁有更多話語權(quán)是毋庸置疑的事實，這次博弈，多數(shù)作者的訴求還是“享有自由創(chuàng)作的權(quán)利以及對收益與著作權(quán)的保護”。善水認為，通過這一場風(fēng)波，作者提出了自己的想法，平臺也對合同進行了修正，整體上是在朝著好的方向發(fā)展。

但作家楊千紫也坦言，相比具有絕對流量的大作者，目前新人的處境還是相對艱難：“希望平臺能夠為了好的內(nèi)容，給他們更多的機會。”

老生常談的盜版現(xiàn)象，時至今日也依然令網(wǎng)文作者們頭痛不已。小錦鯉告訴我們，大神級作家會因此影響收益，而普通作者甚至可能被盜文奪走一切：“如果沒有盜文，作者的收益是100%，一旦出現(xiàn)1個盜版，收入至少損失一半甚至更多，因為文章一旦被盜，就可能是無限的傳播。”

除了連載期同步盜文，已完結(jié)的作品還會被打包出售。由于盜文用戶比較隱蔽分散，即便打擊了一個，對方換個賬號依然可以繼續(xù)，“希望早日出臺相關(guān)法律政策，保護作者權(quán)益。”

還有多位創(chuàng)作者不約而同從保護創(chuàng)作生態(tài)的角度，分享了自己的思考。

近日開機的《大唐明月》同樣改編自網(wǎng)文IP

寫過一段時間的網(wǎng)文之后，七元發(fā)現(xiàn)不少熱門類型文章套路固化嚴重，“比如最近常見的男頻贅婿文，套路一般是第一章男主角入住女主角家被女主角家人群嘲；第二章女主又因為男主是‘廢物’受到群嘲；到第三章，男主角就要繼承天價遺產(chǎn)，開始反擊之前看不起自己的人了。”

同樣情況還大量發(fā)生在重生文等題材的作品中：“特別多套路的出現(xiàn)，導(dǎo)致網(wǎng)文市場有點疲軟。而且你不按照套路寫還不行，不然一些網(wǎng)站編輯不會給你通過。”

楊千紫提出了同樣的擔(dān)憂——很多平臺出于對內(nèi)容的把控，使得題材和人設(shè)大量趨同，長久來看，不利于內(nèi)容多樣性發(fā)展。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠吸引大量讀者的原因就在于內(nèi)容的百花齊放，讀者和觀眾既需要‘大女主’，也需要‘小女主’。”她說，“創(chuàng)作本身就應(yīng)該各有千秋，而不是所有作品都參考一個模版。”