1905電影網(wǎng)專稿 日前，《青春派》導(dǎo)演劉杰在做客直播間時(shí)，表示自己原本沒打算拍的《青春派2》，可能真的要提上日程了。

該片和主演董子健分獲傳媒大獎(jiǎng)最佳影片、最佳男主

談及《青春派2》的創(chuàng)作方向，劉杰稱這部續(xù)作將講述大學(xué)里的故事。“在我印象中，大學(xué)里有一半人學(xué)習(xí)，一半人不學(xué)習(xí)。基本就是放羊了、解放了。”

《青春派》中令人印象深刻的高考后“解放”的場(chǎng)面

時(shí)值6月，正是學(xué)校畢業(yè)季，也是青春電影的主人公離開校園、揮手道別的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)節(jié)沒來得及實(shí)現(xiàn)的愿望，往往成了主人公青春時(shí)期最大的遺憾，而這也是無數(shù)青春電影的著眼點(diǎn)。

但隨著同類電影蜂擁而至，雷同狗血的套路逐漸代替了青春片最初懷舊感傷的招牌，令其備受爭(zhēng)議，甚至被迫一度淡出了市場(chǎng)。那么，青春片的明天還會(huì)更好嗎？

回首·國產(chǎn)青春片的潮起潮落

一切都要從柯景騰和沈佳宜的故事說起。

2011年，《那些年，我們一起追的女孩》帶著清新懷舊的情調(diào)打開了近十年華語青春片枝繁葉茂的大門，讓這類從80年代的《青春萬歲》到90年代的《花季·雨季》幾次點(diǎn)起星星之火的電影類型，終在新世紀(jì)成燎原之勢(shì)，占據(jù)了電影市場(chǎng)的主流，成為了街頭巷尾的談資。

《那些年，我們一起追的女孩》劇照

2013年，《致青春》掀起了內(nèi)地青春電影的第一波浪潮，讓影院里的前浪們紛紛流下了懷舊的淚水——是的，青春片本來就是給畢業(yè)后的前浪看的，換言之，對(duì)于青春的懷舊感傷就是其最大的商業(yè)賣點(diǎn)。

《致青春》劇照

一個(gè)月后，以新東方為原型的《中國合伙人》橫空出世，電影將帶有傳奇色彩的新東方從大學(xué)到創(chuàng)業(yè)的故事進(jìn)行了成功改編，幾乎完美貼合映照了當(dāng)年現(xiàn)實(shí)中的創(chuàng)業(yè)浪潮。三男主再度組成了陳可辛拿手的鐵三角“陣型”，并為男一號(hào)黃曉明帶來了華表、金雞、百花、長春四個(gè)最佳男主。

從《投名狀》到《中國合伙人》，陳可辛的“鐵三角”屢試不爽

兩個(gè)月后，《小時(shí)代》披著奢華的外衣殺入了國產(chǎn)青春片市場(chǎng)，以全明星陣容的青春“大片”模式獲取不俗票房，并掀起巨大的爭(zhēng)論：褒獎(jiǎng)?wù)咄?a href="http://www.xzysdkj.com/mdb/star/1048/" target="_blank" class="key ">郭敬明的書迷或演員的影迷，批判者則直指其華麗長袍下爬滿的虱子——拜金思想、空洞靈魂、狗血?jiǎng)∏?hellip;…

《小時(shí)代》系列可謂成也郭敬明，敗也郭敬明

這三部現(xiàn)象級(jí)青春電影與8月登場(chǎng)的黑馬電影《青春派》一起，形成了新世紀(jì)第一波國產(chǎn)青春片浪潮，牢牢占領(lǐng)了2013年從春天到夏天的內(nèi)地電影市場(chǎng)。

隨后，《匆匆那年》《左耳》《萬物生長》《同桌的你》《梔子花開》《誰的青春不迷茫》《微微一笑很傾城》《致青春2》等青春電影令人目不暇接，在反復(fù)用類似橋段試圖打動(dòng)觀眾的同時(shí)難免陷入到同質(zhì)化嚴(yán)重、內(nèi)容雷同甚至劇情走向了“一哭二鬧三墮胎”的狗血化不歸路。

同樣是《致青春》，續(xù)集真的“狗尾續(xù)貂”了

由此導(dǎo)致的后果就是：作為青春片標(biāo)配的俊男靚女偶像一下子變得炙手可熱，而對(duì)于實(shí)力派、演技的關(guān)注早已拋到九霄云外；流量明星，包括層出不窮的小鮮肉、小鮮花，成為了投資方首先考慮的要素，造成了刻意炒作、制造話題的升級(jí)，加速了行業(yè)資源配置的不均；更有甚者，出現(xiàn)了“綠幕摳圖”“數(shù)字臺(tái)詞”等行業(yè)亂象……青春片一時(shí)陷入了巨大爭(zhēng)議。

隨著觀眾在最初的驚喜、感動(dòng)過后逐漸產(chǎn)生了審美疲勞，呈“燎原”之勢(shì)的青春片勢(shì)頭逐漸冷卻了下來，在實(shí)力派演員參演的現(xiàn)象級(jí)作品（如犯罪電影《烈日灼心》、新主旋律電影《湄公河行動(dòng)》、現(xiàn)實(shí)題材電影《親愛的》）的競(jìng)爭(zhēng)與沖擊中漸漸淡出了市場(chǎng)。

再起·類型融合的新青春電影

就在觀眾和業(yè)內(nèi)都以為這一輪青春電影的熱潮就這樣行將退去之時(shí)，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)逐漸告別“唯流量”、“唯卡司”、“唯IP”的軌道，步入精品至上、實(shí)力當(dāng)?shù)馈?nèi)容為王的發(fā)展正軌，2018、2019這兩年接連出現(xiàn)了幾部重拾從業(yè)者和青春片影迷信心的作品。

2018年初，《無問西東》作為遲來的清華大學(xué)獻(xiàn)禮電影登上了大銀幕，以民國至今截取的四段青春故事做主線，記載了四代清華人的芳華歲月。歷史傳記類型和青春片的融合，成為電影的最大亮點(diǎn)之一，影片上映后，引發(fā)了各年齡段、特別是青年群體的關(guān)注與思考。

《無問西東》王力宏飾演的沈光耀，有真實(shí)歷史人物原型

2018年中，《快把我哥帶走》則在傳統(tǒng)青春片基礎(chǔ)上增添了奇幻色彩，加之彭昱暢、張子楓等青年演員的真情演繹，讓觀眾在感動(dòng)之余進(jìn)行了換位思考；年底的《狗十三》則在青春類型中側(cè)重了對(duì)傳統(tǒng)家庭倫理的反思，揭開了青春“成長”的真相，從而深受好評(píng)。

《快把我哥帶走》另一個(gè)成功之處在于，集中了兩位實(shí)力派青年演員

2019年則是青春片類型融合獲得突出成就的一年。年初的《過春天》繼承了從2016年通過黑馬影片《黑處有什么》開啟的青春加犯罪類型的殘酷青春模式，影像視覺風(fēng)格的突破和恰到好處的戲劇張力是其兩大亮點(diǎn)，并加入了深港兩地的身份認(rèn)同思考。

助力周冬雨斬獲金像獎(jiǎng)最佳女主的《少年的你》則是青春加犯罪類型的集大成者。有陳可辛的“師傅領(lǐng)進(jìn)門”，有《七月與安生》成功例子在先，導(dǎo)演曾國祥對(duì)青春電影的把握已經(jīng)近乎爐火純青。而以青春、校園、愛情的標(biāo)配融入直面現(xiàn)實(shí)的校園暴力元素和現(xiàn)實(shí)主義反思，則是其脫穎而出的秘訣。

去年還有一部值得一提的青春電影，是《老師·好》。其最大的特色是將青春片慣常的學(xué)生第一視角轉(zhuǎn)變成老師第一視角，而之前的《少年班》也曾對(duì)此有過不錯(cuò)的嘗試。于謙也憑借這部電影打破了“德云社出演必是爛片”的怪圈。

由此看來，這一輪國產(chǎn)青春電影從興起到繁盛，從褪色到再起的整個(gè)周期是十年。

十年之前，正值80后的電影觀眾從大學(xué)畢業(yè)邁向社會(huì)，當(dāng)他們揮別最美好而又充滿遺憾的青春時(shí)，通過光影編織的青春感傷故事進(jìn)行懷舊回味的精神需求傳達(dá)至了電影市場(chǎng)，于是，電影創(chuàng)作者在電影院編織了一個(gè)個(gè)迎合這一心理需求的青春校園夢(mèng)來滿足這批觀眾，來完成一場(chǎng)內(nèi)容需求與票房、口碑的交換。

與時(shí)俱進(jìn)的彭于晏在這十年完成了從青春男主到新主旋律英雄的角色蛻變

十年之后，青春片的類型正如主旋律電影的發(fā)展一樣，變得成熟豐富，學(xué)會(huì)與其他類型進(jìn)行雜糅和創(chuàng)新，形成類似“新主旋律電影”的“新青春電影”這一升級(jí)類型，來完成自己在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的電影市場(chǎng)的涅槃重生。

隨著中國電影類型化的發(fā)展，各種已經(jīng)成熟的類型電影——如探案與喜劇融合的《唐探》系列、喜劇與科幻融合的《瘋狂的外星人》、愛情與科幻融合的《被光抓走的人》等等在未來的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，都免不了引入類型融合的模式，告別傳統(tǒng)單一類型的“單打獨(dú)斗”，來完成自身的突破升級(jí)，滿足觀眾日益提升的文化審美需求。