《乘風(fēng)破浪的姐姐們》爆火出圈 演員之路能否逆風(fēng)翻盤 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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《乘風(fēng)破浪的姐姐們》爆火出圈 演員之路能否逆風(fēng)翻盤收起

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1905電影網(wǎng)專稿 最近，“姐圈”文化盛行。似乎不論打開哪個社交平臺、視頻平臺，只要隨手翻一翻，都一定能看到“姐姐”們風(fēng)姿綽約、姿容秀美的樣子。而這一切，都來自同一個綜藝節(jié)目——《乘風(fēng)破浪的姐姐》。

節(jié)目中，30位年齡在“30+”女演員“扎堆”競選女團，高調(diào)營業(yè)，她們的一舉一動都收獲著流量、話題和關(guān)注。與此同時，相關(guān)的負面新聞也屢屢登上熱搜，質(zhì)疑的聲音接踵而至。

有網(wǎng)友追問，姐姐們已在各自的領(lǐng)域大放異彩，為何還要來參加一個評判唱跳的女團節(jié)目？

公眾號“DT財經(jīng)”標題直指《綜藝里姐姐們乘風(fēng)破浪，但現(xiàn)實里大多接不到戲》，文中列舉了三十位“姐姐”近三年的上線作品數(shù)量為證。

公眾號“看理想”則表示，對于“姐姐”們后續(xù)的影視資源，包括整個中年女性群體在影視作品中被表達的空間，至今仍未呈現(xiàn)樂觀態(tài)勢。

而《新京報》更是發(fā)文直言——不是每一個“姐姐”都能乘風(fēng)破浪。其引文便犀利地指出，“與其說節(jié)目‘重新定義了女性’，不如說是重新定義了‘有錢、漂亮、獨立’的女性”。

對此，我們不禁想問：這些在綜藝節(jié)目圈粉無數(shù)的演員“姐姐”們，果真“無戲可拍”？通過綜藝“翻紅”后，她們的演員之路又能否逆風(fēng)翻盤？

今天，我們邀請了曾在微博上麻辣點評《乘風(fēng)破浪的姐姐》的影評人艾輝，和我們聊聊萬人矚目的光環(huán)下，“姐姐”們業(yè)務(wù)方面的真實處境。

1

“其實姐姐們可以拍的戲少”

節(jié)目組為什么能請到這些“姐姐”？自這檔綜藝宣傳以來，就一直有網(wǎng)友在追問這一問題。誠然，“姐姐”們都已有名氣，其中很多人在自己的領(lǐng)域已取得了不錯的成績，為什么愿意以團體形式來到這里，接受“女團”標準的統(tǒng)一訓(xùn)練？

對此，艾輝在微博上的回答便很是犀利，“無戲可拍，演出機會稀少，綜藝是救命稻草”。他在《今日影評》節(jié)目中進一步解釋道，“萬茜、金晨之類的個別除外，絕大多數(shù)‘姐姐’實際上是處在一個半隱退甚至全隱退的狀態(tài)之中”。

實際上，以姚晨、馬伊琍等為首的幾位實力派女演員，就曾主動發(fā)起關(guān)于“中年女演員”職業(yè)發(fā)展瓶頸的追問和討論。就連炙手可熱的當紅“小花”迪麗熱巴都曾在節(jié)目上高呼自己“有檔期”。

因此，可以推斷，“無戲可拍”問題的確存在于許多女演員面臨的真實職業(yè)生涯困境之中。

從這一角度而論，綜藝節(jié)目對于這些演員來說，一方面經(jīng)濟收入可觀，另一方面也是一個很好的曝光機會，一個展示自身能力的舞臺。

2

“它并沒有真正為‘姐姐’量身訂做”

在節(jié)目播出之前，我們對它有著非常“天馬行空”的期待——“姐姐”們的女團會是什么樣子？它的顛覆性改變是否會重新定義大眾女性審美？節(jié)目播出后，這樣的期待似乎就漸漸弱去了。取而代之的是鋪天蓋地而來的，關(guān)于“姐姐”們的八卦、爭議甚至“宮心計”分析文。

那么，如此變化，原因何在呢？艾輝以為，一方面，“唱跳”并不是演員“姐姐”們的核心技能，對“唱跳”的高度強調(diào)勢必形成很高的“專業(yè)壁壘”；另一方面，節(jié)目組對于“姐姐”人設(shè)的挖掘，“仍然存在狹隘之處”。

聚焦節(jié)目流程與定位，節(jié)目組對于“姐姐”們的打造，仍遵循著常規(guī)女團的標準。

組內(nèi)分“聲樂”“舞蹈”擔(dān)當，選的歌曲也是《大碗寬面》等時下流行的曲目，“它實際上是讓‘姐姐’們?nèi)ミm應(yīng)標準，而不是為‘姐姐’制定標準”，艾輝評價道。而評委杜華之所以備受爭議，也是因為她始終在嚴格貫徹最傳統(tǒng)的“女團標準”。

3

“她們做演員也是無所適從的”

既是一場比賽，一次機會，《乘風(fēng)破浪的姐姐》對于三十位“姐姐”而言，并不是一次平均的“資源供給”。這里還是逃不過那句老話，“機會永遠只留給有準備的人”，以及，有準備的“姐姐”。

“有機會的始終有機會，業(yè)務(wù)能力強的始終強，這不會因為一個綜藝節(jié)目發(fā)生本質(zhì)上的變化與區(qū)別”，艾輝強調(diào)道。這大概也能解釋，為何伊能靜、寧靜、張雨綺等有作品的“姐姐”，能吸引如此多關(guān)注，且被觀眾們賦予了“任性的權(quán)利”。

電影《美人魚》

同樣，在艾輝看來，王智、王麗坤之所以在節(jié)目中“存在感較低”，則是因為“她們做演員的時候，其實也是一種無所適從的狀態(tài)”。

“比如王麗坤，我看過她的《有一個地方只有我們知道》，但當時關(guān)注點集中在吳亦凡身上，之后的一些角色幾乎沒有讓我印象深刻的”，艾輝說。這也側(cè)面說明，她在表演的時候，可能還沒有找到那個最精準且適合自己的“戲路”。

電影《有一個地方只有我們知道》

“王智更不用說了，觀眾對她的印象還停留在《夏洛特?zé)馈?/a>”，艾輝補充道。

電影《夏洛特?zé)馈?/span>

而這種狀態(tài)就從“業(yè)務(wù)能力”延續(xù)到了綜藝“吸粉能力”，有實力的“姐姐”霸道起來叫“個性”“霸氣”，而在業(yè)務(wù)上缺乏服眾能力的“姐姐”則難免會遭到忽視、誤解甚至部分網(wǎng)友不理智的責(zé)罵。

說到底，“姐圈”綜藝再怎么“魔幻”，依然逃不過最基礎(chǔ)的社會環(huán)境與生存法則——要想成為時代的弄潮兒，環(huán)境、契機與實力缺一不可。而我們能為“姐姐”們呼吁和為自己爭取的，則是大眾對于女性真正平等、善意、真誠的態(tài)度。