本文作者是小萬家族的@一里
徐克的隱藏版迷妹
可能連簡·奧斯汀本人也沒料到，她的小說可以這么性感。
說的正是2020年版的《愛瑪》，第一次拍劇情長片的導演奧特姆·代·懷爾德，一出手就這么與眾不同。
劇本的底子來源于簡·奧斯汀作品列表里備受歡迎的同名喜劇小說，首次出版于1815年。
英國攝政時期，富家千金愛瑪·伍德豪斯（安雅·泰勒-喬伊 飾）和體弱的父親（比爾·奈伊 飾）一起生活在鄉間大宅。
在這個無聊平庸的小鎮，她像一只永遠停不下來的女王蜂。因為不愁經濟和社會地位，比起結婚，她更喜歡四處給人當紅娘。
不同于簡·奧斯汀筆下的其他女主角，愛瑪不曾對不適合的人心動。
即便覺得青年紳士弗蘭克·丘吉爾（卡勒姆·特納 飾）和自己門當戶對，也認為年輕牧師菲利浦·埃爾頓（喬什·奧康納 飾）條件不錯，但并沒有產生愛的感覺。
直到因為閨蜜哈麗葉·史密斯（米婭·高斯 飾）表示傾慕愛瑪的多年好友奈特利先生（強尼·弗林 飾），愛瑪才對自己的感情取向恍然大悟。
在書中，簡·奧斯汀認為愛瑪這樣驕縱的女孩可能不會得到大眾的喜愛。
她錯了。
從1970年代起，改編自這部小說的電視劇、電影并不在少數。比較廣為人知的有1996年格溫妮斯·帕特洛主演的電影《艾瑪》；
還有1995年被大刀闊斧改編為現代校園戲碼的電影《獨領風騷》。
而奧特姆·代·懷爾德導演的2020年版《愛瑪》，不是無聊的重復，而是為這個喜劇故事加入了前所未見的“性張力”。
我們都知道愛瑪·伍德豪斯活在一個極度講究禮儀距離的時代，人與人之間并不能隨意互相觸碰。這樣一來，用眼睛去看，就替代了肢體接觸。
電影剛開篇不久，觀眾就看到了奈特利先生赤身更衣的全程。雖然有人很疑惑為什么導演要把這個場面塞到自己面前，還大喊“高價收購一對沒看過這段戲的眼睛”，但顯然他們沒有意識到自己見證了什么。
小小的片段，預示了導演準備將所有男性角色放在“被觀看”的位置上。
根據奧特姆·代·懷爾德本人的說法，她看過太多詮釋保守時代的女性寬衣解帶的影視劇、繪畫，知道一定會出現束腹、襪帶等等物件，但卻對同時期男性的內衣一無所知。
于是有了奈特利先生更衣那一幕。
“想讓一個人看起來性感，有一條捷徑，就是讓他們看起來很丟臉?！睂а葸€挺狠心的。
那個令不少觀眾無法適應的一幕，只不過是把鮮少被擺上臺面的男性軀體推到大眾視線里，讓他“丟臉”一回罷了。
一開篇就是一劑猛藥，在《愛瑪》余下的時間里，導演沒再進行露骨的展示，轉而謹慎地通過愛瑪的視角，去審視所有的異性，以及同性。
身為富家千金，愛瑪擁有了同時代女性未必具備的籌碼，那就是她不需要依靠締結婚姻換取財富和地位——這些他人求之不得的，是她與生俱來的。
你可以說她心態優越，也可以認為她是一個相對獨立的個體。這兩種特質是相伴相隨的。
與此同時，愛瑪顯然談不上是什么超脫世俗之人，她依然秉承著簡·奧斯汀小說里某種保守的習性，過分熱衷于為身邊男男女女牽紅線。
哈麗葉·史密斯是她的“優先服務對象”。
在愛瑪眼里，看起來沒什么腦子的哈麗葉因為拿不出手的私生子身份很不受人待見，所以她必須保護這個命苦的女孩子，助其找到一個足夠高尚的歸屬，完成階級跨越。
鎮上的適齡男子都成為愛瑪的觀察對象：
青年農民馬丁高大健壯，舉止也彬彬有禮，一心傾慕哈麗葉，但他的出身背景讓愛瑪十分不滿意；
野心勃勃的牧師菲利浦·埃爾頓雖然一副陰陽怪氣的樣子，可豐厚的資產足以供養哈麗葉過上好生活。
在我們看了無數個馬丁的笑臉和埃爾頓若有所思的眼神后，愛瑪結束了觀察，決定讓哈麗葉拒絕農民的求婚，全力專攻闊綽的牧師。
雖然這樣做對哈麗葉不太人道，但是愛瑪作為一個生在保守時代的女性，她在這個故事里，被賦予了主動探索周圍世界的可能。
這鎮上的一切都盡收她眼底，尤其是適婚男子，都被她凝視、篩選，甚至挑剔。加上飾演愛瑪的演員安雅·泰勒-喬伊長著一雙巨大無比的眼睛，這種感覺愈發強烈。
《愛瑪》除了使男性角色排排站，接受愛瑪的審視，還堆積了一大堆非常漂亮的裝飾品和華服，讓戲中的角色、戲外的我們大飽眼福。
層次豐富又色調溫柔的房屋裝潢、精致餐具、綠樹繁花……每一幀都美得讓人挪不動眼，就連備受愛瑪嫌棄、家道中落的貝茨小姐那不起眼的起居室，都掛了一大幅精美的掛毯。
更別說那些高飽和度的服裝和款式多樣的配飾了，看了都想沖進屏幕去問價格。
2020年版的《愛瑪》，可以說全方位地滿足了一個攝政時代女性的欲望：她既可以無所畏懼地選擇婚戀狀態，也能在物質上得到極致的滿足。
其實在21世紀的今天，當代女性也未必能過得比愛瑪更瀟灑自如，難怪始終有人認為簡·奧斯汀相關的作品?？闯Ｐ?。
注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，若有侵權請主動聯系我們。
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