前不久熱播的扶貧題材電視劇《我的金山銀山》以精準(zhǔn)扶貧和新農(nóng)村建設(shè)為主線，講述了派駐湯家營村扶貧的第一書記湯亮與村主任范星火在新舊思維的碰撞磨合中成為最佳搭檔，最終因地制宜，成功探索當(dāng)代農(nóng)村脫貧致富新生態(tài)的故事。在都市、古裝、青春、職場題材唱熒屏主角的當(dāng)下，《我的金山銀山》憑借新鮮獨到的選題高度、對扶貧過程的挖掘深度、極富人文關(guān)懷的創(chuàng)作溫度，成了當(dāng)下熱播劇市場的一股清流。

目前，我國的農(nóng)村人口占比近40%，但是近年來，真正扎根農(nóng)村、沾染著泥土氣息的鄉(xiāng)村好劇卻是乏善可陳。也就是說，近一半人的生活，很少有機(jī)會在國產(chǎn)屏幕上被看到，而他們本該成為影視劇的創(chuàng)作寶藏，講述好他們的故事，其實也是這個時代的文化剛需。

《我的金山銀山》正由此切題，兼顧作品的時代適配性和題材的稀缺性，深度聚焦扶貧主題，一路通過水泥工廠、治污修路、電商、生態(tài)產(chǎn)業(yè)園等多元產(chǎn)業(yè)扶貧模式來搭建故事脈絡(luò)，同時結(jié)合老中青之間的代際觀念沖突、生態(tài)平衡和經(jīng)濟(jì)利益之間如何取舍、怎樣變物質(zhì)脫貧為精神脫貧等一系列扶貧過程中遇到的實際問題，來真實反映中國基層農(nóng)村的扶貧歷程，從而避免創(chuàng)作易流于表面化、懸浮化的弊端，把精準(zhǔn)扶貧的精神落到實處，使之真正成為具有一定科普意義和價值導(dǎo)向意義的現(xiàn)實主義劇作。

與以往帶有主旋律色彩的電視作品有所不同，《我的金山銀山》通過對于多種扶貧型經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式的探討，實現(xiàn)了農(nóng)村題材劇在主題和內(nèi)容上的雙向開掘和成功破題。與以往同類題材的電視劇作品不同，該劇沒有落入刻意勾勒政府與企業(yè)之間磨合較量的老套路，反而將更重要的矛盾沖突點聚焦在基層干部和上級領(lǐng)導(dǎo)關(guān)于脫貧方案的思維碰撞當(dāng)中。

例如，劇中真實地呈現(xiàn)了兩種不同的處事風(fēng)格：市、鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)希望通過下達(dá)通知任務(wù)關(guān)停所有污染企業(yè)，建設(shè)綠色鄉(xiāng)村，而村干部通常會優(yōu)先考量眼下所能看到的實際利益，尋找更加折中的解決方法。

該劇沒有偏向哪一方進(jìn)行引導(dǎo)，因為這兩種方式都是為了村子能脫貧致富，只不過，一個計長遠(yuǎn)，另一個謀當(dāng)下，這是由于兩者想走的致富道路不同而產(chǎn)生的合理矛盾。所以，在這部電視劇中，我們不僅能看到理論指導(dǎo)實踐的范本示例，即湯家營村在各級領(lǐng)導(dǎo)干部和扶貧企業(yè)的共同努力下建設(shè)成了綠水青山的新農(nóng)村，還能夠從中看到實踐所具有的特殊性，不要搞一刀切，而是要根據(jù)地方特征具體問題具體分析，將問題如實反饋，再因時制宜、因地制宜地做出合理調(diào)整。

雖然主線是扶貧，但是《我的金山銀山》在多元經(jīng)濟(jì)發(fā)展理念的碰撞中，還突出體現(xiàn)了對于生態(tài)文明建設(shè)和文化建設(shè)的重視，多次強(qiáng)調(diào)要豐富人民群眾的文娛活動以及對于環(huán)境污染的有效治理。“綠水青山就是金山銀山”，這句話不僅深深地印刻在每一個人的心里，還在大結(jié)局的時候由村里最德高望重的老壽星點題升華，其深意不言而喻。

除了題材的難能可貴，《我的金山銀山》在創(chuàng)作的深度上亦沒有敷衍失位，而是通過對扶貧過程中遇到的各種糾結(jié)和困難的細(xì)膩呈現(xiàn)，全面加深了觀眾對扶貧工作難度的切身感受和認(rèn)知。劇中，扶貧書記湯亮歷經(jīng)千辛萬苦才說服村民們關(guān)停水泥廠與遷墳，在經(jīng)濟(jì)利益和宗族人情的雙重裹挾下，這一事件所牽涉的層層矛盾極具代表性，從而也展現(xiàn)了各級領(lǐng)導(dǎo)干部帶領(lǐng)人民決戰(zhàn)脫貧攻堅的必勝信念。

另外，面對爭當(dāng)貧困戶的行為，湯亮說：“最關(guān)鍵的是要改變村民的舊習(xí)慣和舊觀念，治窮先治懶。”而后，他又在村民代表核查村里貧困戶的情況時強(qiáng)調(diào)：“精神扶貧才是擺脫貧困的最最根本。”實際上，這些正是扶貧工作中必然會遇到的困難，扶貧既要輸血，更要造血，要引領(lǐng)人民增強(qiáng)脫貧致富的內(nèi)生動力，使他們掌握脫貧致富的門路和技術(shù)，扶貧先扶志、扶貧先扶智，扶貧又立業(yè)，讓精準(zhǔn)扶貧達(dá)到事半功倍的效果。授人以魚，三餐之需；授人以漁，終生之用。切實引導(dǎo)貧困群眾干起來，把他們扶上馬，再策馬揚(yáng)鞭送一程，最終實現(xiàn)真正的脫貧致富，打贏這場脫貧攻堅戰(zhàn)。

另外，該劇并未因為是扶貧題材就在人設(shè)上特意拔高，而是從人物到臺詞，全面去臉譜化、接地氣，以此讓觀眾更有共鳴，更加有入戲的沉浸感。例如，湯亮發(fā)動自己做企業(yè)家的父親和堂姐來為村里的扶貧事業(yè)奉獻(xiàn)力量，在村主任范星火的口中，這是“坑爹”“坑姐”，并且阻止自己的女友（湯亮堂姐）接手生態(tài)旅游園項目；天天打麻將的貧困戶范星貴雖然“又懶又饞，見便宜就占”，自己閨女都瞧不上自個兒，但是看著天黑，怕閨女回去不安全，還是偷偷地跟在后面去送她。由此可見，這部劇不介意將不同人物身上的缺點暴露出來，無論是干部還是村民，每一個人物都有血有肉，最終也都在解決脫貧問題的過程中，實現(xiàn)了各自的變化、成長和感悟。

對于希望看到更多、更優(yōu)秀的農(nóng)村題材劇的觀眾而言，《我的金山銀山》是一個新的開始，它適時尋找到了電視劇與時代精神結(jié)合的一個新方向，除了用鏡頭表達(dá)農(nóng)村的活力與農(nóng)民的樂觀主義精神外，還在繼承傳統(tǒng)與面向未來間指出了一條雙贏之路，通過這部劇觀眾可以看到，在保護(hù)農(nóng)村與發(fā)展農(nóng)村方面，不是沒有辦法，而是辦法很多。