原標(biāo)題：《灣區(qū)兒女》：宏大敘事中的煙火味
日前，電視劇《灣區(qū)兒女》正在熱播，隨著劇情的展開，熱度和口碑不斷升高。這部劇是粵港澳大灣區(qū)有關(guān)各方特別是澳門有關(guān)各界深度合作的新成果，取得了大灣區(qū)題材影視劇的重要突破，也是遵循電視劇創(chuàng)作“找準(zhǔn)題材、講好故事、拍出精品”要求的一次成功實(shí)踐。
選擇什么樣的題材體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的審美追求，在一定程度上影響著電視劇的價(jià)值。《灣區(qū)兒女》在影視劇中首次抒寫粵港澳大灣區(qū)建設(shè)這個(gè)國家重大戰(zhàn)略，充分顯示出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作理念和創(chuàng)新勇氣。《灣區(qū)兒女》將故事放在這一時(shí)代場(chǎng)景，從1997年香港回歸之時(shí)和澳門同胞期盼1999年澳門回歸舉辦的漁村斗獅開篇，以疍家漁民、愛國商人、澳門大學(xué)教授等角色的生活事業(yè)軌跡，串聯(lián)起“一國兩制”下大灣區(qū)發(fā)展的一系列傳奇故事，以市井、商界、學(xué)界的視角，從側(cè)面巧妙地反映出香港回歸、金融危機(jī)、澳門回歸、大灣區(qū)融合、產(chǎn)業(yè)升級(jí)、自主創(chuàng)新、港珠澳大橋建設(shè)、脫貧攻堅(jiān)、粵港澳大灣區(qū)戰(zhàn)略以及黨的十八大、十九大在大灣區(qū)的回響和《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》印發(fā)實(shí)施等重大事件，展示出偉大時(shí)代進(jìn)程的基層社會(huì)投影和巨大的社會(huì)信息容量，以小見大折射出在粵港澳大灣區(qū)建設(shè)國家戰(zhàn)略的推動(dòng)下，港澳地區(qū)與內(nèi)地融合發(fā)展、欣欣向榮的繁榮景象，以主人公的奮斗成長(zhǎng)過程為主線，折射出粵港澳地區(qū)在政治、社會(huì)、文化和經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域所取得的巨大發(fā)展成就，集中反映了“一國兩制”推動(dòng)港澳地區(qū)融入粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的可喜變化。
《灣區(qū)兒女》將國家戰(zhàn)略的宏大敘事轉(zhuǎn)換為年輕人奮斗成長(zhǎng)、家庭悲歡離合的百姓敘事，使故事更有煙火氣，極大地增強(qiáng)了審美的接近性和帶入感。這部劇匠心獨(dú)運(yùn)，講述了以社會(huì)底層的澳門漁村青年麥斯鈺、黃梓健為代表的澳門人抓住一國兩制、內(nèi)地與港澳融合、大灣區(qū)建設(shè)的時(shí)代機(jī)遇追逐人生理想、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的故事，融入了都市劇、創(chuàng)業(yè)劇、行業(yè)劇、商戰(zhàn)劇的內(nèi)涵，不寫豪門恩怨、街頭殺伐，而寫時(shí)代巨變中普通人的夢(mèng)想與奮斗、謀生與創(chuàng)業(yè)、成長(zhǎng)與沉浮、愛情與親情、忠誠與背叛、正道與邪行、商戰(zhàn)與商道，將澳門的地域文化魅力和大灣區(qū)建設(shè)的時(shí)代風(fēng)云巧妙地熔鑄在一起，劇情跌宕起伏、引人入勝，成功塑造了以麥斯鈺為代表的澳門愛國青年奮斗者群像。麥斯鈺樂觀熱情、積極上進(jìn)、聰穎好學(xué)、正直善良、堅(jiān)忍自信、目光遠(yuǎn)大，從澳門漁村一位輟學(xué)青年一步步成長(zhǎng)為大灣區(qū)燈飾行業(yè)叱咤風(fēng)云的企業(yè)家；歐陽東江是澳門一家族燈飾企業(yè)的董事長(zhǎng)，儒雅熱情、忠厚尚禮、識(shí)人愛才、愛國愛澳，具有家國情懷；還有黃梓健、麥斯華、梁雯等，這是生長(zhǎng)在大灣區(qū)的一群新的奮進(jìn)者形象。在他們身上，可以看到中華兒女百折不撓的精神氣質(zhì)，看到大灣區(qū)青年時(shí)代弄潮的熱血形象，看到港澳同胞融入祖國大家庭的時(shí)代潮流。《灣區(qū)兒女》正能量豐沛，激勵(lì)觀眾堅(jiān)定理想信念、點(diǎn)燃奮斗激情，讓觀眾看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方。
電視劇在當(dāng)代文藝創(chuàng)作中最受人關(guān)注，也存在“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”的現(xiàn)象。發(fā)揚(yáng)藝術(shù)匠心，追求思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，這是電視劇攀登高峰的必由之路。《灣區(qū)兒女》用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照生活，再一次印證了這條創(chuàng)作規(guī)律和審美路徑，取得了藝術(shù)創(chuàng)新與突破。該劇34集的精干體量防止了劇情拖沓，順應(yīng)電視劇發(fā)展走向，故事更緊湊，節(jié)奏更明快，戲劇沖突更集中，使觀眾始終不忍換臺(tái)。在人物刻畫方面，劇中演員表演實(shí)現(xiàn)了與角色的一體化，鏡頭語言細(xì)膩精致，進(jìn)一步增強(qiáng)了表演的表現(xiàn)力；《灣區(qū)兒女》中超過30%的場(chǎng)景在澳門街頭實(shí)景拍攝，這些實(shí)景強(qiáng)化了澳門的地域文化色彩，豐富了故事元素，增添了藝術(shù)魅力；盡管該劇主旋律十分突出，卻跳出了抽象的思想灌輸，而將其托付給故事和人物，寫出了有血有肉的人，寫出了情感，寫出了夢(mèng)想，寫出了內(nèi)心沖突和掙扎，寫出了普通人的喜怒哀樂。
劇集采擷百姓故事，謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，歌頌美好時(shí)代，喚起人們對(duì)美好生活的憧憬與信心。這就是精品的創(chuàng)作之道。（作者：楊明品，為國家廣電總局發(fā)展研究中心副主任）
