1905電影網專稿 又到了看電影的季節。對于影迷而言，每年春夏之交，就意味著逛電影節、吃小龍蝦的恣意時光。從一個影院到另一個影院，尋找著銀幕里的浪漫故事，順帶也捕捉著街頭巷尾的小吃攤、人情味和煙火氣兒。
但今年的電影節，從線下來到了“云上”。
6月24日至28日，B站舉辦戛納云展映，并邀請了是枝裕和、謝飛、戴錦華、支菲娜等人在展播結束后與網友進行線上的映后交流會；
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| 是枝裕和 |
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| 謝飛 |
7月5日至11日，和觀云影院聯合法國駐華大使館、優酷、淘票票，共同發起“戛納夏夜、解暑人生”線上影展，共邀請了18位嘉賓，每場展映后均設計了線上映后交流。
但實際上，線上電影節的故事才剛剛開始。
正如戛納電影節藝術總監、選片委員會主席蒂耶里·福茂所說，“今年戛納電影節雖然沒能在戛納舉辦，但是卻以不同的形式出現在全法國，全世界……對電影藝術家，以及電影節的組織者而言，電影院當然是理想的、無法超越的境界。但是今年的特殊情況下，這個創意性的活動使得很多電影人能讓觀眾在網上欣賞到他們的影片，這很幸福。”
那么，這“云上”的電影節究竟“過得好”嗎？它遇到了哪些阻礙，又積攢了何種經驗？今天，我們特別邀請到了《看電影》雜志主編黃海鯤，一起為“云上”的電影節們出出主意。
“云上”電影節效果如何？
前文提到的戛納相關云展映活動，黃海鯤也曾參與，“當時確實去看了幾期，不好意思印象最深的反倒是效果最不好的是枝裕和那一期”。
由于翻譯造成的理解誤差和一些網絡技術問題，是枝裕和與主持人、網友之間沒有達成完全順暢舒適的溝通，據黃海鯤回憶，當時的直播彈幕被“導演要睡著了”“導演想回家了”“別問導演了，導演不想回答問題了”等評論“攻占”。而作為彼時的網絡觀眾之一，黃海鯤表示“但我覺得還是挺好玩的，也是比較有意思的一次經歷”。
實際上，最終效果“沒能達成預期”的類似情況也出現在其他國家的“云展映”活動之中。
美國電影學會為滿足疫情期間無法出門的影迷們的觀影需要，也曾邁出線上展映的步伐。第一場展映就特別安排了著名電影《綠野仙蹤》和“大咖”主講人斯皮爾伯格，但最終無論是觀眾反饋還是觀看人數，都沒有達到預期。主辦者感到很郁悶，推測可能是觀眾還未習慣這種觀影方式，但“做了幾期之后才發現，原來第一期是最好的”。
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| 電影《綠野仙蹤》 |
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| 史蒂文·斯皮爾伯格 |
“云上”電影節困難何在？
為什么“云上”電影節為滿足觀眾需要而生，卻不幸屢屢碰壁？黃海鯤指出，第一個問題出現在“參與云展映的都是老片”，而這直接造成吸引力低下。而電影人直播交流中的技術問題，則進一步影響了觀眾觀感，也可能拖延整場活動的進度。
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| 電影《比海更深》 |
但最大的困難卻并非這些，而是難以實現“分眾”。
線下展映活動中，影迷通過購票行為相聚在同一空間，他們屬于有著共同標簽的“同好”，以電影愛好者、業內人士或相關研究者為主。他們對于電影藝術本身有著更強的理解能力和接受能力。
然而，線上展映活動中，雖然沒有了有限的空間場地限制，觀眾人數可以無限增長，卻也意味著觀眾的觀影水平一定是參差不齊的。普通網友和專業影迷無法區分，電影人務必做出取舍，無論貼近哪一受眾需求，都難免引起不理解和不接受。
“云上”電影節該怎么辦？
“目前的云展映，只把‘線上’當作了非常時期的應急手段，把線下活動簡單粗暴地搬到了線上”，黃海鯤認為，找準“云上”電影節的自身定位和獨特優勢是當務之急。雖然它失去了小眾的狂歡，卻幫助電影人面對了真正廣泛的受眾，也為他們提供了真正了解自己作品大眾反饋的最佳方式。
這時，電影人們的溝通內容，實際上可以從專業的學術交流，轉移到更側重觀看體驗的部分，比如創作過程中有趣經歷的分享等。
因為，“看電影有時候是個娛樂行為，它的故事性很重要”。黃海鯤指出，賈樟柯談《山河故人》的云展映之所以效果更好，就在于其具有故事性。
賈樟柯導演表達能力特別強，他卻并不評論自己的電影，“他只是分享拍這部電影這個鏡頭的時候發生了什么事，當時怎么想，后來又是如何處理的”。對于觀眾來說，這就是故事。
在電影人的輕松分享下，銀幕上的故事和銀幕下的現實，共同構成了更加完整的了解這部作品的角度，而這就是一個容易達成共鳴的手段。
也許，只有放下所謂“電影人的驕傲”，向廣大網絡受眾敞開懷抱，并努力找到普通觀眾和專業影迷興趣點的交匯之處，“云上”電影節才能發揮好“云上”優勢，找到“應急需求”之外的真正價值。
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