最近，張藝謀導(dǎo)演的新作《懸崖之上》發(fā)布了首支預(yù)告。

雖然只有短短一分多鐘，但是每一幀，都透露出巨大信息量：

你可以看到影片的神仙陣容：

張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、雷佳音、倪大紅、余皚磊——

演技派集結(jié)，可以說是目不暇接；

當(dāng)然，還有新任謀女郎劉浩存——

其實她之前主演過張藝謀導(dǎo)演的《一秒鐘》，介于影片遲遲未映，這部電影會是這位00后女演員在全國大銀幕上的首次亮相吧！

陣容之外，更吸引人的，是預(yù)告的畫面：

茫茫雪原，冷冽冰城，幽暗的街道與小巷中，險象迭生、危機四伏；

槍戰(zhàn)、飛車，對峙、博弈，勾勒出敵我陣營下激烈博弈與暗流涌動；

文戲暗藏玄機，武戲利落酣暢——

僅憑短短一分多鐘，這部商業(yè)類型大片足以預(yù)定華語電影的年度期待。

算起來，《懸崖之上》是張藝謀導(dǎo)演今年繼《堅如磐石》后，推出的第二部電影。

最近幾年張藝謀保持著高產(chǎn)的創(chuàng)作頻率，但值得一提的是，這些作品的題材、風(fēng)格都不盡相同，甚至可以說是差異巨大。

他曾說過，他在創(chuàng)作上不會重復(fù)，“若是重復(fù)，寧可放棄”。

所以這部《懸崖之上》，又是一部截然不同的作品，他首次嘗試了諜戰(zhàn)類型，將鏡頭對準(zhǔn)了上世紀(jì)30年代的哈爾濱，聚焦共產(chǎn)黨特工與日偽政府之間的智斗與角逐。

根據(jù)最近發(fā)布的物料介紹，影片故事講述了四位曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工組成任務(wù)小隊，回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動。

由于叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于敵人布下的羅網(wǎng)之中。

同志能否脫身，任務(wù)能否完成？行動小組面臨著前所未有的嚴(yán)峻考驗。

相比于類型上的創(chuàng)新，我更想和大家聊一聊張藝謀在美學(xué)風(fēng)格上的突破。

是的，這部電影有著和他以往作品迥然相異的氣質(zhì)。

事實上，對于攝影師出身的張藝謀來說，視覺畫面，一直是他電影中最重要的一環(huán)。

而他的作品，也往往是奇觀化的：

《大紅燈籠高高掛》中精致考究的構(gòu)圖設(shè)計；

《秋菊打官司》里追求現(xiàn)實主義風(fēng)格的紀(jì)實美學(xué)；

《英雄》中繽紛豐富，令人眼花繚亂的色彩敘事；

《滿城盡帶黃金甲》里極盡恢弘的華麗奢靡；

《影》中低飽和度的水墨丹青色澤；

以及近期曝光的《堅如磐石》里魔幻現(xiàn)實風(fēng)格的詭異感與末世感；

而從《懸崖之上》的預(yù)告中，不難捕捉到經(jīng)典好萊塢時期黑色電影的影子。

黑色與白色，構(gòu)成了畫面的主色調(diào)。

靜謐的黑夜、陰暗的街道、森嚴(yán)的建筑，大塊的暗色將白色的冰雪映襯得格外刺眼。

而人物就穿梭游走在這樣的黑白迷宮中，黑衣、黑褲、黑帽，與夜色融為一體，更營造出陰郁嚴(yán)肅的氛圍。

黑白之中，任何暖色都能跳脫而出。

預(yù)告中最鮮艷的，莫過于片頭竄躍在指尖的火苗，以及流淌在臉上的鮮血——

都充滿了危險的氣息，也拉緊了黑白世界中敵我陣營間驚心動魄、不斷升級的情緒張力。

黑色電影對包括雨水、霧氣、河流、湖泊、乃至下水道等等在內(nèi)的水的迷戀，在預(yù)告中也被漫天紛飛的雪花所替代。

相比雨水帶來的無休無止的潮濕與陰晦，夾雜著寒冷北風(fēng)的凜冽雪花，讓影片更添一層肅殺、殘酷的氣質(zhì)。

?在構(gòu)圖上，預(yù)告中少有開闊而松弛的全景或遠(yuǎn)景。

充滿景深細(xì)節(jié)的畫面中，城市與自然里密布的線條，或者攝影機畫框本身，把角色死死禁錮在有限的空間中。

人們被擠壓，在縫隙處存活，被施加了一股難以掙脫的壓抑感。

這種桎梏與束縛，隨著預(yù)告一系列極速推進(jìn)的快切鏡頭，在張譯遭遇電擊的一瞬，達(dá)到頂點。

可以說，這是整支視頻中最震撼的一幕。

在這個鏡頭之前，張譯一襲黑衣，潛伏在暗處，冷靜觀察伺機而動。

而真正在窄巷中與敵人持槍周旋時，又是一臉的自如，身手無比輕盈。

也正是因為這個矯捷、機敏、沉穩(wěn)的張譯，讓后面電擊的一幕產(chǎn)生了十足的威懾與沖擊。

來自頭頂?shù)膹娏夜馐瑢⒄麄€場景刻畫的陰森可怖，也強化了張譯受刑時面孔的扭曲——

受困的主題，在預(yù)告的這一刻被推至高潮。

如果說張譯的角色一直隱藏在暗處，那么于和偉演繹的人物，則始終在明處。

這個角色身份成謎，卻不妨礙其本身的魅力。

他一身黑色的特務(wù)裝扮，掌握著秘密情報，往來于黑白兩界，在昏暗的巷角實施抓捕，在寂靜無人的街道上漫步；

最有味道的，還是他在車?yán)铮瑸榱虽N毀情報，悠然地點上一根煙，不慌不忙地點燃手中的紙條，讓迷蒙的煙霧在車廂中升騰——

這一幕皺緊眉頭滿不在乎的樣子，像極了黑色電影里落寞卻機敏的孤膽偵探。

黑色電影風(fēng)格中的幽暗、陰郁，完美契合了諜戰(zhàn)類型所包含的懸疑與神秘感。

然而類似的結(jié)合，在好萊塢和歐洲電影中尚且找得到先例，在華語電影中卻鮮少嘗試。

張藝謀本人在美學(xué)上的全新探索，實際上也實現(xiàn)了華語電影在類型與風(fēng)格上的突破。

形式，不僅是電影的面子。

再好的皮囊，如果不和電影的血肉貫通交融，也只能成為一部割裂的作品。

而在張藝謀的作品中，美學(xué)風(fēng)格的形式，緊緊連接著影片的故事核心。

比如他上一部作品《影》，如同水墨畫一般的色調(diào)，其實是人物內(nèi)心的投射。

張藝謀說，人人都關(guān)注近乎于黑白的畫面，但更重要的，是其中豐富多樣的灰——

它投射出人性的灰度，不同層次的復(fù)雜性。

畫面中影影綽綽的光影，同樣指向人心的不可測：

平靜祥和表面下涌動的危機與情欲，愚笨孱弱表象下暗流的權(quán)謀與野心。

人在欲望的急流中掙扎與抵抗，服從與妥協(xié)，遲疑與選擇：

表面上，《影》是以水墨丹青的畫風(fēng)對歷史的一次凝視；

但向深處看，影片的視覺風(fēng)格也構(gòu)成某種隱喻，揭示了個體在宏大歷史中充滿無奈與無力的黯淡命運。

再說回《懸崖之上》——

同樣，影片的故事?lián)碛姓檻?zhàn)類型的框架，內(nèi)核卻仍然直指人性。

編劇全勇先在剛剛結(jié)束不久的上影節(jié)論壇上提到：

“我寫諜戰(zhàn)戲最關(guān)注的是人…如果觀眾對這個人物建立了興趣，建立了情感，這個人物的一舉一動，一言一行所有行為都會牽動觀眾的情緒。”

與普通諜戰(zhàn)片相比，《懸崖之上》既敵我陣營的明暗交鋒，也著重對人性復(fù)雜與情感抉擇的刻畫。

從預(yù)告片來看，影片的外在形式，與內(nèi)容核心再次構(gòu)成了對照與呼應(yīng)。

比如色彩，除了上文提到的黑白，畫面中還經(jīng)常出現(xiàn)柔和的暖黃與幽靜的深藍(lán)。

盡管影片延續(xù)了《影》的低飽和度調(diào)色，但卻強化了白與黑、黃與藍(lán)——這一明一暗之間的對比。

反差強烈的顏色，如同勢不兩存的陣營。

顏色構(gòu)成的沖擊填滿了每一幀畫面，而兩方陣營不斷撕扯所帶來的巨大張力，也存在于畫面中每一處角落。

值得一提的是，雪在《懸崖之上》極其關(guān)鍵。

它不僅是視覺上，同樣也是內(nèi)容上的重要一環(huán)。

故事背景設(shè)定在冰天雪地的哈爾濱，預(yù)告中的戶外場景，落滿了厚厚的積雪。

隨之而來的，是肉眼可感的寒冷。

這種冷，既是大環(huán)境的冷冽——中華民族遭遇侵略，國家正處于最黑暗的時刻；

也是人心的冷漠——風(fēng)聲鶴唳的哈爾濱，處處潛藏著冰冷的殺意；

但光有積雪還不夠冷。

畢竟，張藝謀在美學(xué)風(fēng)格上的嘗試，總是朝著最獨特、最極致的方向。

所以，預(yù)告中許多外景戲份，飄著鵝毛大雪。

然而這也為整部影片的拍攝，帶來了更大的考驗。

制片人梁琳透露，《懸崖之上》絕大部分都選擇了戶外實拍，室內(nèi)戲之外，其他所有場景都在飄雪，而且是飄真雪：

“其實是為了還原場景的真實性。雖然我們在外景拍攝大部分時間都有下雪，但是導(dǎo)演不滿足，因此全程我們都有造雪機不斷地打。”

用她的話來講，這是一部苦戲——“這整個拍攝過程，可能從來沒有人嘗試過。”

既然這么艱難，有必要制造“暴雪”嗎？

當(dāng)然有。

編劇全勇先說，這部戲要探索人在極端情況下的反應(yīng)、絕境之中的遭遇。

而似乎沒有盡頭的寒冷與無止無休的落雪，則強化了環(huán)境的惡劣。

這就摩擦出一種巨大的沖突：

極端環(huán)境激發(fā)了人生存的本能，然而身肩的使命卻要靠信念與毅力去完成——有時候后者與本能完全是相悖的。

在尖銳的矛盾中，角色會如何抉擇？

在選擇的背面，潛伏的就是人性。

另一方面，漫天飛舞的雪花，也為畫面蒙上了一層迷蒙的濾鏡。

昏暗、模糊、動蕩。

某種程度上，這種感覺象征了四位特工的命運以及整個烏特拉行動的走向，充滿了未知與不確定。

在這晦暗的環(huán)境與黯淡的時刻，室內(nèi)的黃色燈光似乎是影片為數(shù)不多的溫柔了吧？

畢竟，它看上去那么溫暖，似乎為酷寒中堅守掙扎的人們也帶來了希望。

《懸崖之上》這支預(yù)告的亮點，其實遠(yuǎn)不止我們說的這些。

它撩起神秘面紗的同時，也帶來了更多懸念——

比如錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，每個角色的身份與陣營都不甚明朗；

秦海璐身穿病號服表情痛苦，包括張譯遭受猛烈電擊，他們是否成為日軍反人類實驗的小白鼠？

說來說去，總之就是——

這一分多鐘的預(yù)告，完全不夠看啊！

什么時候才能等到影片上映呢？？！！

這部年度期待，真的已經(jīng)迫不及待了！！！

對預(yù)告意猶未盡之余，也非常想感慨一下：

張藝謀真的很敢啊！

畢竟，對他這樣閱歷深厚的導(dǎo)演，這始終是一次走出創(chuàng)作舒適區(qū)的突破與嘗試。

其實以他的資歷與地位，真的不用這么“折騰”自己。

但這或許也就是張藝謀之所以能成為張藝謀的原因吧！

并不是每個人都能做到，在擁有相似的資歷、相近的地位的情況下，仍然懷揣著挑戰(zhàn)自己的勇氣。

張藝謀曾提到，“我評價電影，絕不看它是否圓熟得天衣無縫，而是特別關(guān)注和推崇洋溢于其中的創(chuàng)造性活力”。

面對他本人的電影，這一標(biāo)準(zhǔn)仍然適用。

從近年來的作品來看，他對電影創(chuàng)作，仍然保持著蓬勃旺盛的活力。

而這，對于觀眾來說，也是一件幸運的事。

所以，對張藝謀的期待永遠(yuǎn)不會止步于當(dāng)下。

期待這部《懸崖之上》的同時，更期待在未來，他將帶給我們的更多驚喜。