原標(biāo)題：國產(chǎn)紀(jì)錄片顯現(xiàn)跨界思維與融合創(chuàng)新

《記住鄉(xiāng)愁（第6季）》等國產(chǎn)紀(jì)錄片產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響

近年來，中國紀(jì)錄片迎來了難得的發(fā)展機(jī)遇，事業(yè)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，精品力作不時(shí)涌現(xiàn)。據(jù)“中國視聽大數(shù)據(jù)”調(diào)查顯示，今年上半年有23部紀(jì)錄片的單集收視率超過1%，諸如《記住鄉(xiāng)愁（第6季）》《航拍中國（第3季）》《蔚藍(lán)之境》《人生第一次》《古墓派》等均產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響，某種程度上意味著紀(jì)錄片已躋身于劇集、綜藝等媒介內(nèi)容之列。

在政策、產(chǎn)業(yè)、社會(huì)的合力驅(qū)動(dòng)下，國產(chǎn)紀(jì)錄片的市場(chǎng)規(guī)模迅速擴(kuò)大，受眾結(jié)構(gòu)持續(xù)優(yōu)化，消費(fèi)需求日益升級(jí)，創(chuàng)新動(dòng)能也在不斷釋放，塑造出中國當(dāng)代紀(jì)錄片發(fā)展的新版圖、新格局、新生態(tài)。當(dāng)前，國內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)表現(xiàn)出系列化、特色化、多元化的基本特征。在媒體融合的大背景下，“跨界”“融合”成為全行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)與創(chuàng)新發(fā)展的共同選擇，從不同維度踐行著紀(jì)錄片的跨界理念。

目前，協(xié)同電視頻道、電影院線、視頻網(wǎng)站進(jìn)行多平臺(tái)、多版本的“跨媒介”聯(lián)動(dòng)，已成為紀(jì)錄片傳播的常態(tài)策略。一批紀(jì)錄片圍繞既有產(chǎn)品、延續(xù)品牌熱度、深耕內(nèi)容價(jià)值開展“跨內(nèi)容”創(chuàng)作，出現(xiàn)了很多“IP紀(jì)錄片”和“N代紀(jì)錄片”。一些紀(jì)錄片與其他類型的內(nèi)容產(chǎn)品嫁接重組，探索出紀(jì)錄短視頻、豎屏紀(jì)錄片、互動(dòng)紀(jì)錄片、VR紀(jì)錄片、動(dòng)畫紀(jì)錄片等諸多“跨形態(tài)”式樣；有的紀(jì)錄片嘗試打破行業(yè)壁壘、延伸產(chǎn)業(yè)鏈條，與電商、眾籌、在線教育等領(lǐng)域“跨產(chǎn)業(yè)”互動(dòng)，推出“邊看邊買”“邊看邊吃”等新穎的紀(jì)錄片消費(fèi)模式；更有不少以西方視角講述中國故事或用中國話語進(jìn)行世界表達(dá)的“跨文化”紀(jì)錄片，致力于用“紀(jì)實(shí)影像”這一人類共通的話語方式跨越藩籬、消解分歧。此外，人人記錄、人人分享的直播、短視頻、Vlog等自媒體形式，也幫助人們跨越了個(gè)人表達(dá)與公開展示的障礙，展現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)立體、充滿活力的中國。

跨界融合之所以成為中國紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展的必由之路，主要原因在于近年來國內(nèi)文化消費(fèi)市場(chǎng)的擴(kuò)容提質(zhì)。一方面，用戶基數(shù)的擴(kuò)大必然導(dǎo)致用戶需求的多元，從而要求市場(chǎng)提供更多的紀(jì)錄片題材、體裁、風(fēng)格和類型，推動(dòng)了紀(jì)錄片的“跨界出圈”。另一方面，隨著民眾整體素質(zhì)的不斷提高，全社會(huì)的文化議題、娛樂方式、審美旨趣都發(fā)生了較大變化。這時(shí)，相對(duì)位于更高層次、擁有更高品質(zhì)的紀(jì)錄片便成為百姓文化消費(fèi)升級(jí)的優(yōu)先選擇之一。今天的紀(jì)錄片已從一門小眾的、高冷嚴(yán)肅的藝術(shù)體裁，發(fā)展成為一種大眾喜聞樂見的文化產(chǎn)品，產(chǎn)生出巨大的跨界影響力。

對(duì)于紀(jì)錄片來說，跨界無疑是一種創(chuàng)新的途徑。但同時(shí)我們需要意識(shí)到，跨界絕不是為了模糊界限，創(chuàng)新也絕不應(yīng)當(dāng)摒棄傳統(tǒng)。無論形式如何多樣，紀(jì)錄片之“真”——真實(shí)故事、真實(shí)世界、真實(shí)情感，是任何時(shí)候都不能跨越的邊界。（作者：朱傳欣，系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教師）

《光明日?qǐng)?bào)》（2020年08月11日 02版）