導(dǎo)演徐展雄（左）與制片人藤井樹

1905電影網(wǎng)專稿 “回不去的故鄉(xiāng)，到不了的遠(yuǎn)方。”導(dǎo)演徐展雄用這句話剖析《蕎麥瘋長》的內(nèi)核：一部在夢想與現(xiàn)實(shí)，故鄉(xiāng)與遠(yuǎn)方間游走的青春預(yù)言。

影片曾入圍第23屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)，并于8月25日“七夕檔”正式登陸全國各大院線。1905電影網(wǎng)也專程采訪了《蕎麥瘋長》的導(dǎo)演徐展雄和制片人藤井樹，聽他們分享這部氣質(zhì)獨(dú)特的青春片是如何誕生的。

導(dǎo)演徐展雄出生在浙江寧波，因?yàn)榍髮W(xué)和工作，在“北上廣”都曾打拼過。他把自己在異鄉(xiāng)漂泊、生活、追夢的經(jīng)歷投射到影片的三個(gè)主角身上，“為了理想、為了愛情來大城市打拼，他們都有我自己的影子。”

其中，馬思純飾演的云蕎是率性灑脫的小鎮(zhèn)姑娘；鐘楚曦演繹的李麥?zhǔn)菫槔硐氩活櫼磺械奶焐枵撸?a href="http://www.xzysdkj.com/mdb/star/3070188/" target="_blank" data-type="figure" data-id="3070188">黃景瑜飾演的吳風(fēng)更像蕓蕓眾生中的你我，“他的理想就是在大城市里有一份穩(wěn)定的工作，向往的愛情，安穩(wěn)地扎下根來。”

在徐展雄看來，三位主演都在電影中貢獻(xiàn)了自己的高光時(shí)刻。馬思純挑戰(zhàn)了一段從未嘗試過的激烈戲，由內(nèi)而生的爆發(fā)力令全場鴉雀無聲，“現(xiàn)場每個(gè)人都說不出話來，在默默流眼淚，即使沒看畫面也會被她的嘶吼所震撼。”

導(dǎo)演徐展雄（左）與制片人藤井樹

鐘楚曦那段被導(dǎo)演譽(yù)為“天鵝絕唱”的雨中舞蹈，拍攝過程更為一波三折。為了找到人物“臨界點(diǎn)”的狀態(tài)，鐘楚曦拍攝前喝了很多酒，但拍了很多遍仍不夠完美。偏偏在這時(shí)，天上下起了磅礴大雨，這才成就了電影中那段絕美又真實(shí)的雨中狂舞。“我一直跟楚曦說，這場戲是老天賜給她的，也是老天賜給《蕎麥瘋長》的。”

黃景瑜的高光則是結(jié)尾那段“自我埋葬”的戲份。拍攝時(shí)，他要一遍又一遍倒進(jìn)惡臭的泥漿里，雨水倒灌進(jìn)鼻孔和眼睛，同時(shí)還要保持閉氣，不能呼吸。整個(gè)過程，黃景瑜“毫無怨言，只是一遍一遍地在做。”

在導(dǎo)演處女作《蕎麥瘋長》之前，徐展雄的編劇作品《心理罪》《灰燼重生》等大多是懸疑犯罪題材。這一次，他也把擅長的類型片元素融入青春片的創(chuàng)作中。用他自己的話說：“在青春片中注入了非常強(qiáng)大的犯罪和男性色彩。”

導(dǎo)演徐展雄（左）與制片人藤井樹

制片人藤井樹定位《蕎麥瘋長》是一部“特別”的青春片，“三個(gè)人物面對的不是失戀、校園霸凌那種具象的打擊，它更像一部預(yù)言。片名里的‘瘋長’是三個(gè)人身上的叛逆感，他們不服氣于命運(yùn)的安排，試圖用自己的方式掙脫和抗?fàn)帯?rdquo;

徐展雄則說，他想拍一部“離地三尺”的青春片。從小鎮(zhèn)青年在大城市漂泊的現(xiàn)實(shí)出發(fā)，在視覺和美學(xué)上進(jìn)行拔高，就像鐘楚曦的幾段舞蹈，臺上臺下交相呼應(yīng)，亦真亦幻。影片的結(jié)尾很開放，三個(gè)人踏上了不同的旅程。故鄉(xiāng)還是遠(yuǎn)方，前行還是歸途，導(dǎo)演并未給出答案，“永遠(yuǎn)在路上，我想這是大多數(shù)人的生活常態(tài)。”

以下為部分采訪實(shí)錄：

1905電影網(wǎng)：這個(gè)片子從2017年就開始籌備，一開始的靈感來源于藤井樹，你是如何找到徐導(dǎo)的？他又為這個(gè)故事注入了什么個(gè)人特色？

藤井樹：一開始，我自己有一個(gè)關(guān)于兩個(gè)女孩筆友的故事，跟現(xiàn)在《蕎麥瘋長》的故事完全不一樣。當(dāng)時(shí)就想找一個(gè)編劇，徐展雄是我的師弟。我們有一個(gè)共同的好朋友，就是《風(fēng)平浪靜》的導(dǎo)演李霄峰，所以某種程度我跟徐展雄開始合作，也是因?yàn)槔钕龇濉Ｎ野堰@個(gè)故事靈感給他后，他給了我一個(gè)完全不同的故事。

徐展雄：對，因?yàn)樽铋_始拿到的故事，是帶有藤井樹半自傳色彩的一個(gè)故事，有很強(qiáng)烈的女性氣息。我就很直接地告訴她，女性關(guān)懷可能并不是我個(gè)人擅長的。在她的同意下，我就大膽地進(jìn)行了自我創(chuàng)作，結(jié)果漸漸地就變成了現(xiàn)在的《蕎麥瘋長》。

1905電影網(wǎng)：這個(gè)故事里，哪一部分您的自我投射呢？

徐展雄：我覺得這三個(gè)角色，他們分別都有一些我自己個(gè)人的影子在里面。《蕎麥瘋長》這個(gè)片子講的就是三個(gè)小鎮(zhèn)青年，為了理想和愛情來大城市打拼的故事，融入了我個(gè)人的一些經(jīng)歷，我就是從上海周邊來到上海，然后在上海扎根，開始有自己的事業(yè)，實(shí)現(xiàn)自己的夢想。

1905電影網(wǎng)：這三個(gè)演員是怎么找到？先確定了誰？您看中這些演員身上的哪些特質(zhì)？

藤井樹：先定了馬思純，因?yàn)橹拔以?a href="http://www.xzysdkj.com/mdb/film/2233017/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2233017">《七月與安生》，就跟她有很好的合作，關(guān)系比較親密。在劇本大綱階段，我就給了純純，然后她自己選了云蕎。純純可能某種程度上也讓導(dǎo)演找到了一些創(chuàng)作上的方向。接下來，監(jiān)制陳正道確定加入這個(gè)項(xiàng)目之后，他很快幫我們推薦了黃景瑜和鐘楚曦，基本上是一拍即合。

1905電影網(wǎng)：對三位年輕演員而言，哪段戲挑戰(zhàn)最大，讓你印象最深？

徐展雄：馬思純的那段“激烈戲”是她那個(gè)段落里面是最難拍的一場。因?yàn)榧兗冸m然在《蕎麥瘋長》之前已經(jīng)有非常豐富的表演經(jīng)驗(yàn)了，但她個(gè)人是沒有挑戰(zhàn)過這個(gè)戲的。她表演時(shí)，監(jiān)視器前面看的人，包括沒有看到畫面的人都震撼了，因?yàn)樗曇舻谋硌荩缓鸨旧砭鸵呀?jīng)足夠震撼。整個(gè)現(xiàn)場都鴉雀無聲，在那邊落淚。

楚曦也有一場高潮戲，就是想讓她在橋上跳一支我形容像“天鵝絕唱”一般的舞蹈。當(dāng)時(shí)的設(shè)定是在一個(gè)大雨磅礴的夜晚，在無人的上海市區(qū)，她獨(dú)自一個(gè)人舞蹈，就像整個(gè)世界都是她的舞臺，可是她沒有一個(gè)觀眾。

導(dǎo)演徐展雄

但現(xiàn)實(shí)情況是當(dāng)時(shí)是做了很多方案，想要人工下雨，但橋墩它無法承載下雨設(shè)備的重量，只能是晴天干著拍。楚曦在表演前，喝了很多酒，培養(yǎng)了非常多的情緒，然后抱著這個(gè)橋墩子，當(dāng)時(shí)特別害怕，因?yàn)橄旅婢褪屈S浦江，但即便如此，那場戲拍了一遍又一遍還是沒有找到最佳的狀態(tài)，然后天上突然一聲驚雷，下起了磅礴大雨，就這么一條，我們拍完這一條，雨也停了，再也不下了。所以我就一直跟楚曦說，這場戲是老天賜給她的，也是老天賜給《蕎麥瘋長》的。

景瑜是那場他把自己“埋葬”的戲，拍得非常辛苦，他要一遍一遍地倒在泥坑里面。他是不能呼吸的，因?yàn)槲覀円乃夭俊⒖诓康奶貙憽Ｅc此同時(shí)，所有的雨水還要倒灌他的鼻孔、眼睛，是非常難受的，但他毫無怨言，一遍一遍，一遍一遍地在做這個(gè)事情。

對每一場戲他都非常認(rèn)真，包括在游戲廳里面，連拍了五天五夜的大夜戲，每天連軸地熬，還要打斗，但他完成地特別好。

1905電影網(wǎng)：鐘楚曦的部分有很多類似舞臺劇的戲劇化處理，為什么會這么設(shè)計(jì)？

徐展雄：首先鐘楚曦演的就是一個(gè)舞蹈演員，她舞臺上和舞臺下是亦真亦幻的，舞臺上她所跳的舞，表達(dá)的情緒和她在臺下現(xiàn)實(shí)生活中所經(jīng)歷的情感和挫折是有呼應(yīng)關(guān)系的，一直想做這樣一個(gè)勾連，一種亦真亦幻的感覺。

大的方面，整個(gè)《蕎麥瘋長》并不想拍成一個(gè)純現(xiàn)實(shí)題材，而想拍成離地三尺的。它是源自于現(xiàn)實(shí)，但與此同時(shí)我要在整體的美學(xué)和視覺上拔高它，讓它變得更加好看。

1905電影網(wǎng)：為什么把故事的時(shí)空背景設(shè)置在90年代的上海？

徐展雄：這可能和我自己長大的環(huán)境有關(guān)系吧，這個(gè)年代是我自己所熟悉的。我最初來到上海是在小學(xué)，從寧波坐船來的，船開了一整夜，第二天清晨天蒙蒙亮的時(shí)候，你能聽到外灘的鐘聲，還有上海特有的鋼筋水泥的質(zhì)感，這對于當(dāng)時(shí)我們這種小鎮(zhèn)的孩子來說，沖擊是非常大的。

1905電影網(wǎng)：您本人在大城市闖蕩的過程中，有沒有經(jīng)歷過類似于片中人物迷茫，艱難的時(shí)期？

徐展雄：其實(shí)我見到藤井樹之前，是比較迷茫的。我一直是有一個(gè)導(dǎo)演夢的，但我不是專業(yè)出身，也不是電影學(xué)院的，我和她（藤井樹）一樣都是中文系的。在遇到她之前，我在編劇領(lǐng)域已經(jīng)取得了一定的成績，可以一直從事編劇這個(gè)事業(yè)，就像吳風(fēng)一樣，活得也算是舒適吧，可以說是基本放棄了導(dǎo)演這個(gè)夢想，就是說要不就這樣算了，因?yàn)槟愦_實(shí)發(fā)現(xiàn)做導(dǎo)演并不是這么簡單的事情，那是一段比較迷茫的時(shí)期。

1905電影網(wǎng)：影片有一句宣傳語：回不去的故鄉(xiāng)，到不了的遠(yuǎn)方，你們是如何理解的？

徐展雄：確實(shí)是這樣。我本科在廣州生活了四年，然后又來到上海繼續(xù)讀書，在上海有了第一份工作，之后又去到北京，在北京待了五年，又回到上海。對我來說，我永遠(yuǎn)是個(gè)異鄉(xiāng)漂泊的人，這個(gè)感覺可能是作為上海本地人永遠(yuǎn)不會有的。我至今都不能說我的家鄉(xiāng)到底在哪兒，因?yàn)楫?dāng)你回老家時(shí)，你就發(fā)現(xiàn)物是人非，因?yàn)槟汶x開那邊已經(jīng)十多年了，你半輩子都不在那兒，你跟所有的同學(xué)和家人，共同話語早已經(jīng)沒有了，你小時(shí)候所看到的景物也早就沒有了，但是你能說你自己是個(gè)上海人嗎？我也不會說上海話，對吧。

這種漂泊感、異鄉(xiāng)感，是我作為創(chuàng)作者與生俱來的，我也把這些賦予了《蕎麥瘋長》。影片最后是沒有最佳答案的，最后是一個(gè)在路上的鏡頭，它既沒有落定，也沒有說要離開，永遠(yuǎn)在路上，在旅途中的狀態(tài)，這可能是大多數(shù)的生活狀態(tài)。

制片人藤井樹

1905電影網(wǎng)：藤井樹制片人，您之前也參與了很多青春片項(xiàng)目，《蕎麥瘋長》與它們相比有什么不同的地方？

藤井樹：《蕎麥瘋長》是蠻特別的青春片。它有很強(qiáng)烈的時(shí)代指向，但又做了一些美學(xué)上的嘗試，所以它的風(fēng)格比現(xiàn)實(shí)主義更夢幻。從骨子里來講，這三個(gè)人物這種叛逆感，比如說不服氣于命運(yùn)的安排，試圖用自己的方式來掙脫命運(yùn)，與命運(yùn)抗?fàn)帲@個(gè)東西很青春。它不是那種在校園里面談個(gè)戀愛失戀了，或者遭遇校園霸凌，不是那種特別具像的青春期打擊。它更像一個(gè)“預(yù)言”，那種我命由我不由天的叛逆感，《蕎麥瘋長》里面的那個(gè)“瘋”字和“長”字在三個(gè)人物身上都有很強(qiáng)烈的表達(dá)。