1905電影網(wǎng)專稿 上周，一部“星光”滿滿的日本電影正式闖入中國觀眾視野——《假面飯店》。
這部由日本著名影星木村拓哉、長澤雅美主演的電影《假面飯店》，在去年1月登陸日本院線，一舉打敗同期上映的《無敵破壞王2》《龍珠超：布羅利》《波西米亞狂想曲》，收獲46億日元票房的同時(shí)，也受到了評論界認(rèn)可。
然而，當(dāng)該片于9月4日在中國上映后，卻遭遇觀眾質(zhì)疑，“感覺太過了，無時(shí)無刻都在鞠躬”“這個(gè)推理部分我覺得6歲+就可以看懂”“浪費(fèi)卡司”。
令人大跌眼鏡的是，就連擁有一眾日本電影愛好者的豆瓣網(wǎng)也僅給出了6.4分的評分。
星光璀璨的《假面飯店》為何迎來了“中國食客”的挑剔？我們特別邀請了中國傳媒大學(xué)副教授陸嘉寧，與我們一起聊聊這部電影。
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顯而易見，電影《假面飯店》的兩位主演木村拓哉和長澤雅美，在中國都非常具有人氣，“可以說是最為中國觀眾所熟知的日本明星”。
陸嘉寧把他們比作中國的梁朝偉和周冬雨，“他們有個(gè)共同特點(diǎn)就是都比較高產(chǎn)，不屬于那種你在電影電視上很少能看到的明星”。
那么，為何在日本受歡迎的這部電影在中國卻倍受冷落？“這是一種很嚴(yán)重的水土不服”，陸嘉寧說，“就像看電視一樣，懸疑頻道的東西，突然串頻，跳到了美食欄目”。
也即，電影給了觀眾懸疑類型預(yù)設(shè)，觀眾自然會(huì)希望看到非常燒腦的情節(jié)，可其實(shí)它懸疑感沒有那么強(qiáng)，更談不上燒腦，后半段的兇殺情節(jié)更是非常草率，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上前幾年火爆的相似題材影片《利刃出鞘》《祈禱落幕時(shí)》等。
比如，長澤雅美仿佛有強(qiáng)迫癥，每次都要把有飯店logo的紙鎮(zhèn)擺到一個(gè)合適的位置。觀眾以為它是重要的破案道具，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它什么含義也沒有。
從懸疑故事到職人故事的巨大跨越，使觀眾產(chǎn)生極大的抵觸心理。相比于此，純正的職人影片，比如《入殮師》，“就比這種夾生情況好很多”。
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關(guān)于影片的懸疑推理部分，公眾號“Sir電影”發(fā)文稱“推理這一元素只是電影所戴的假面，它的背后是對社會(huì)更加深刻的思考和質(zhì)問”。
影片的社會(huì)性表達(dá)是否是阻礙票房、口碑發(fā)力的深層原因？懸疑的外衣之下，究竟是什么讓《假面飯店》與中國觀眾越走越遠(yuǎn)？
我們看到，一些日本觀眾反饋說能從片中領(lǐng)略到更深邃的東西，但這與中國觀眾是存在隔閡的。
片中“假面”的存在，對于中國觀眾而言，是希望看到揭開假面后有什么陰謀詭計(jì)，但對于日本人來說，那是從江戶時(shí)代娛樂風(fēng)俗行業(yè)就有的一種文化，每個(gè)人會(huì)編造自己的身世和身份，與服務(wù)行業(yè)的人打交道，但是彼此之間仍相談甚歡，同時(shí)都體驗(yàn)到某種表演的樂趣。“而且這是一種唯美化傾向的，就這一點(diǎn)而言，‘假面’等元素對中國觀眾來說是非常難以理解的”，陸嘉寧評價(jià)道。
就拿片中痛哭流涕的老師為例，他作為已失業(yè)且即將被迫回鄉(xiāng)的失敗者，仍去酒店尋找“假面”之樂的行為就是讓中國觀眾頗為困惑的。
“我們會(huì)想，這種情況你還跑去酒店瀟灑什么？但是對于人物而言，也許他會(huì)覺得那是我在東京的最后一抹快樂，在這個(gè)地方我可以向酒店的人提各種要求，成為一個(gè)體面而優(yōu)雅的人”，陸嘉寧分析道，“而作為酒店的人，只要你是客人，便不介意你是什么背景，是他們的職業(yè)精神”。
在中國當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中，年輕人熱衷于通過社交媒體去表現(xiàn)真正的自我。對于明星，我們也喜歡看到他們生活中最真實(shí)的一面，“但這部電影，好像與我們現(xiàn)在的趨勢背道而馳”，陸嘉寧說。
因此，在中國取得成功的推理故事或懸疑電影，是非常重視社會(huì)性和揭示真相、批判虛偽等主題的，“這與這部電影的重點(diǎn)非常不一致”。
最后，陸嘉寧指出，日本的電影內(nèi)循環(huán)（即自產(chǎn)自銷）的情況已經(jīng)持續(xù)很久了，“他們有時(shí)候不像美國那么考慮海外的市場”。
在他們看來，這部電影展現(xiàn)了飯店內(nèi)部管理及服務(wù)行業(yè)內(nèi)幕，又請到了兩位如此級別的明星來演，本身已具備了一定的奇觀性。“但實(shí)際上這也許是他們對于本國資源不夠充分的利用”，陸嘉寧說，“東野圭吾的小說也好，日式推理也好，日本的偶像明星也好，的確還有更大的發(fā)揮空間”。
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