1905電影網(wǎng)專稿 張愛玲是許鞍華喜歡的作家。大概上世紀(jì)七十年代的時(shí)候，學(xué)生時(shí)代的許鞍華已經(jīng)開始閱讀張愛玲的作品了。這位創(chuàng)造“流言體”文風(fēng)的作家，觸動(dòng)許鞍華最大的地方是其筆下的視角。

從《傾城之戀》到《半生緣》，再到《第一爐香》。三十六年里，隔著大銀幕上的流光溢彩，兩人展開了一場(chǎng)場(chǎng)文字與影像之間的交流。“其實(shí)，張愛玲的小說很難改編，因?yàn)樗P下寫的都是人的情感，這些是她的特色，但要變成影像就很難。”十多年前，接受采訪時(shí)許鞍華曾如此感慨。如今這種困擾，依然存在。

不久前，《第一爐香》發(fā)布的一款預(yù)告片，像是丟進(jìn)輿論場(chǎng)的一顆石子，水花四濺。部分書迷認(rèn)為，彭于晏、馬思純兩位主演人設(shè)與原著形象不符，貨不對(duì)板。更有甚者，將影片名稱改為《第一爐鋼》，以表達(dá)不滿。

當(dāng)下，娛樂圈普遍存在的明星人設(shè)，就像一枚硬幣的正反兩面。當(dāng)它被各種事件拋向大眾視野時(shí)，究竟哪一面先落地，恐怕誰也無法精準(zhǔn)預(yù)判。

人設(shè)與原作角色不符遭吐槽

他們是在演老舍先生筆下的虎妞和祥子嗎？水城之旅，許鞍華載譽(yù)而歸，成為歷史上首個(gè)獲得威尼斯終身成就特別金獅獎(jiǎng)的女導(dǎo)演。面對(duì)部分觀眾選角質(zhì)疑，她也借此平臺(tái)給出了自己的答案：我覺得彭于晏是我心中的喬琪喬，他們符合這兩位角色。馬思純?cè)@得最佳女主角等獎(jiǎng)項(xiàng)，彭于晏是當(dāng)紅小生，觀眾并沒有質(zhì)疑他們的演技。選角與人設(shè)不符，成為粉絲吐槽的最大槽點(diǎn)。

眾所周知，人設(shè)是近年娛樂圈的流行詞之一。不少觀眾評(píng)判一部影視劇綜的選角效果時(shí)，常常以角色屬性與明星人設(shè)契合度，作為重要判斷標(biāo)準(zhǔn)。“人設(shè)”這個(gè)詞最初來自二次元文化，指的是漫畫中人的外貌特征，還包括人物的性格，造就此人物的生活背景等相關(guān)資料。所謂的“設(shè)”就是設(shè)計(jì)、設(shè)定，意即人為設(shè)計(jì)而非天然形成。

吃貨、學(xué)霸、寵妻狂魔等，一個(gè)個(gè)煙火氣息濃厚的詞語背后，對(duì)應(yīng)的是一個(gè)個(gè)明星對(duì)號(hào)入座的人設(shè)。從運(yùn)動(dòng)題材作品《翻滾吧！阿信》《激戰(zhàn)》，再到軍警類型片《湄公河行動(dòng)》《緊急救援》， 頭頂“行走的荷爾蒙”贊譽(yù)的彭于晏，大銀幕人設(shè)自然是鋼鐵硬漢。

原著小說中，張愛玲對(duì)于喬琪喬的描述是：連嘴唇都是蒼白的，和石膏像一般，在那黑壓壓的眉毛與睫毛底下。對(duì)這個(gè)“藍(lán)顏禍水”的印象是蒼白、脆弱，吃軟飯的紈绔子弟。

這種人設(shè)與角色錯(cuò)位產(chǎn)生的反差感，同樣體現(xiàn)在女主身上。原作對(duì)女主角葛薇龍的描寫，是那種小巧玲瓏、溫柔敦厚的古典美人，而馬思純被很多人說成是根正苗紅的“三好學(xué)生”。

影片投資方更是親自下場(chǎng)，發(fā)長(zhǎng)文力挺馬思純。投資方稱導(dǎo)演覺得馬思純是帶著學(xué)生氣、表面有點(diǎn)鈍但內(nèi)心卻知道自己要什么的人，和葛薇龍很像。葛薇龍就像是粉蒸肉一樣的人物，而不是精瘦的骨感美人。

當(dāng)然，人物形象只是明星人設(shè)體系的一部分。除此之外，過往作品角色塑造出現(xiàn)最多的氣質(zhì)交集，更決定了明星人設(shè)的主流印象。

明星人設(shè)與原作角色，從內(nèi)在氣質(zhì)到外在形象的巨大反差，并不能決定一部影視劇最終的質(zhì)感。內(nèi)容為王時(shí)代，演技基礎(chǔ)之上構(gòu)建的優(yōu)質(zhì)劇作質(zhì)量，才是征服觀眾的最佳載體。

人設(shè)“經(jīng)濟(jì)學(xué)”

天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往。各方打造人設(shè)的初衷，便是利益的最大化。如今，一些互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容平臺(tái)也模仿娛樂圈，利用“人設(shè)”打造電商網(wǎng)紅，形成一整套成熟的商業(yè)變現(xiàn)模式。人設(shè)打造，已經(jīng)出現(xiàn)跨界傳播。

對(duì)于明星而言，一個(gè)討巧人設(shè)，不僅意味著更多影視劇角色帶來的片酬，還有許多知名品牌的商業(yè)代言收入。對(duì)于電商博主而言，便是帶貨量背后的利潤(rùn)分成與坑位費(fèi)。

此前的硬漢人設(shè)，讓彭于晏獲得了不少隱形紅利。《激戰(zhàn)》之后，他在《湄公河行動(dòng)》、《緊急救援》等多部后續(xù)作品中，繼續(xù)鐵漢柔情。斜杠青年羅永浩，“基本不掙錢交個(gè)朋友”的口號(hào)，更讓理想主義網(wǎng)紅人設(shè)更加鮮明。

然而，人設(shè)是把雙刃劍，有人吃飽，有人跌倒。事實(shí)證明，人設(shè)這種商業(yè)建筑，往往由于設(shè)計(jì)超高且地基不牢，會(huì)發(fā)生摧枯拉朽般的崩塌。比如求錘得錘的深情“暖男”、不知知網(wǎng)的高校“學(xué)霸”、發(fā)明諾貝爾數(shù)學(xué)獎(jiǎng)的“老干部”等。

明星人設(shè)一旦透支，最嚴(yán)重后果便是信用破產(chǎn)。之前多年的努力，朝夕之間歸零。不過人設(shè)被打破，并非全然壞事。就像雞蛋從內(nèi)打破是生命，從外打破是食物一樣。現(xiàn)在不少明星的轉(zhuǎn)型之路，便是從主動(dòng)打破人設(shè)開始。

“你是一個(gè)演員，不是一個(gè)偶像。”去年《少年的你》活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，《中國(guó)合伙人》、《奪冠》等影視劇編劇張冀曾如此評(píng)價(jià)易烊千璽的表演。身為國(guó)民頂級(jí)流量團(tuán)體TFBOYS中的一員，“四字弟弟”用行動(dòng)證明自己也是實(shí)力演技派。

這種主動(dòng)走出舒適區(qū)，打破過往人設(shè)，尋找更多反差較大角色的嘗試是值得鼓勵(lì)的。比如鹿晗《穿越火線》里的肖楓一角，老好人湯姆·漢克斯在《查理·威爾森的戰(zhàn)爭(zhēng)》一片中，扮演一個(gè)虛榮浮夸、以愛國(guó)名義介于國(guó)際政治的土豪。

正如周黎明所言，“一身腱子肉的彭于晏想要演一個(gè)病懨懨的角色，這本身沒有錯(cuò)，至于這個(gè)嘗試有沒有成功，那是另外一碼事。”

人設(shè)只是一種營(yíng)銷上引人關(guān)注的招牌，不能成為行走江湖的底牌。而演技是人設(shè)與角色撕裂之間最好的粘合劑。