1905電影網(wǎng)專稿 “我不能把湖水分開(kāi)，但是我能把這里變成平原，讓你走過(guò)去。”在小說(shuō)《平原上的摩西》尾聲，模糊現(xiàn)實(shí)與神話意象的筆觸，將一幕或?qū)o(wú)可挽回的東北殘酷往事，推向一路通途的理想平原。

望著《通往春天的列車》結(jié)局載著被侮辱與損害的主人公李大川一路向南的綠皮列車，第一時(shí)間浮現(xiàn)筆者眼前的，正是作家雙雪濤所書寫的“冰河平原”。不同的是，這份由逃離帶出的“解脫”，無(wú)論從劇作理念還是背景現(xiàn)實(shí)上看，都無(wú)法稱之為一種升華或一次解決。

影片開(kāi)篇，已然似實(shí)而虛地點(diǎn)出主人公人生列車“變軌”的原因：即將被火車配件廠買斷工齡而下崗的他，卻因被誤認(rèn)為偷廠里零件的賊而遭“裸辭”。為拿回那筆理應(yīng)屬于自己的“鐵飯碗”買斷款，李大川開(kāi)啟了蹲守真小偷的漫漫寒冬之旅。偶然在廢品站撿到的一塊“同款”火車零件，為他重新燃起生活歸軌的希望……

《通往春天的列車》：李岷城飾李大川

不同于同類類型電影以此為軸、緊湊而離奇的敘事方式，導(dǎo)演李驥在一次次可快速制造劇情“爆點(diǎn)”的時(shí)機(jī)，卻不疾不徐地展示著貧賤夫妻家族景觀、東北飯局家常甚至殘疾人代步車“騎手”生態(tài)等需要“細(xì)火慢熬”方有味道的段落。

這樣的嘗試是否為影片帶來(lái)了成功呢？或許在評(píng)獎(jiǎng)維度，它曾無(wú)限趨近。在去年十月，《通往春天的列車》入選第24屆釜山國(guó)際電影節(jié)唯一的競(jìng)賽單元。不過(guò)最終，該單元最高獎(jiǎng)“新浪潮獎(jiǎng)”，還是被頒給了更具奇觀性的伊拉克電影《絕命海法街》與越南電影《瘦弱少年》。

《通往春天的列車》釜山入圍海報(bào)

重工業(yè)沒(méi)落、青年人才流失……這些在人們腦海已打上東北烙印的現(xiàn)象，早在世紀(jì)之初便被用紀(jì)錄影像呈現(xiàn)于世界眼前。近20年后僅以演繹影像觸碰并無(wú)差別的題材，未能登頂浪潮之巔可以想見(jiàn)。

而導(dǎo)演似乎有意偏向新浪潮式粗糙、試錯(cuò)般不計(jì)空間、道具年代感的拍攝模式，也更讓影片表意趨于陳舊與怪異。片中，一句“他微信也不回”的臺(tái)詞，暴露著其時(shí)間背景至少在微信廣泛普及的2014年前后。可帶著濃郁上世紀(jì)90年代范兒的工齡買斷、倒賣工廠零件等橋段，早已不是近十年?yáng)|北年輕一代所經(jīng)受的痛苦。

被寄予厚望的演員任素汐，在《通往春天的列車》中飾演主人公懷孕在家的妻子蘇芳?？捎^眾沒(méi)有盼到她曾在《驢得水》《無(wú)名之輩》中自然傾瀉的飽滿情緒，卻只等來(lái)有如清湯寡水的裝飾情緒。

《通往春天的列車》：任素汐飾蘇芳

在當(dāng)代框架內(nèi)偏要書寫舊日苦痛的劇作，犯著比對(duì)任素汐的選角誤用或誤讀更大的錯(cuò)誤。同大批在外地發(fā)展的東北青年一樣，導(dǎo)演李驥在執(zhí)導(dǎo)這部處女作之前，已經(jīng)有著多年“海漂”“北漂”的經(jīng)驗(yàn)。

即便將影片發(fā)生地點(diǎn)設(shè)立在老家齊齊哈爾，可他處處蹩腳還原老一輩口中東北往事的影像，仍時(shí)刻顯示著其對(duì)于東北在地青年一代生活狀態(tài)的陌生。

《通往春天的列車》導(dǎo)演李驥

在十年前同樣書寫東北“下崗?fù)?rdquo;的《鋼的琴》中，將時(shí)間背景就放在1990年代的張猛已然放棄對(duì)苦楚錙銖必較的筆法，轉(zhuǎn)而用一場(chǎng)頗為魔幻的鋼琴DIY秀，將一代人的東北回憶釋放得轟轟烈烈。

十年之后，這趟從東北開(kāi)向幸福的列車，顯然更不需要靠搜索破敗往事的時(shí)光機(jī)與放大鏡提供動(dòng)力。

對(duì)于電影《通往春天的列車》，作為地道東北人的《看電影》雜志主編黃海鯤（阿郎），同樣在做客《今日影評(píng)》節(jié)目時(shí)給出了“平庸”評(píng)價(jià)。