1905電影網(wǎng)專稿 試問(wèn)，當(dāng)下什么電影題材最受大眾關(guān)注呢？或許不同人有不同的想法，但如果提名科幻電影的話，相信大家不會(huì)有其他異議。自《流浪地球》上映之后，中國(guó)科幻電影的大門就此被打開(kāi)。雖然《上海堡壘》帶來(lái)了小意外，但是大家對(duì)科幻題材的熱忱并沒(méi)有因此熄滅。

郭帆更是憑借《流浪地球》一片，拿下了第32屆金雞獎(jiǎng)最佳影片，以及第35屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，可謂是大贏家。

《流浪地球》摘得百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演

8月初，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動(dòng)我國(guó)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。

在剛落幕的大眾電影百花獎(jiǎng)上，官方還舉辦了以“打造新時(shí)代的科幻電影”為主題的中國(guó)科幻電影高峰論壇。事實(shí)上，就目前的市場(chǎng)來(lái)看，科幻電影后續(xù)仍有強(qiáng)大的儲(chǔ)備內(nèi)容。

郭帆導(dǎo)演的《流浪地球2》正在籌備中；田曉鵬挑起了《三體》大梁；和郭帆合作過(guò)《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》的導(dǎo)演李陽(yáng)也帶來(lái)了新作《從21世紀(jì)安全撤離》；以及陳思誠(chéng)導(dǎo)演新作《外太空的莫扎特》，這些作品無(wú)一例外都是科幻題材。

除此之外，電影《拓星者》還未上映，導(dǎo)演張小北全新的科幻電影《星門深淵》也即將開(kāi)機(jī)。

在《流浪地球》之后，為什么沒(méi)有像樣的國(guó)產(chǎn)科幻電影誕生？拍攝一部?jī)?yōu)秀的科幻電影需要具備怎樣的實(shí)力？這個(gè)話題已經(jīng)成為了大眾最關(guān)心的話題，我們?cè)噲D從后續(xù)的這些作品中，找到一個(gè)更新的認(rèn)識(shí)。

我們?cè)谄诖裁礃拥闹袊?guó)科幻電影？

《流浪地球》都過(guò)去快兩年了，為什么后續(xù)沒(méi)有優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)科幻片？這個(gè)問(wèn)題是當(dāng)天論壇上，科幻作家韓松拋給《流浪地球》制片人龔格爾的問(wèn)題。犀利，但是所有觀眾都關(guān)心的話題。

在大家眼里，科幻電影涉及的特效制作，是整個(gè)電影成功的關(guān)鍵。而從《流浪地球》上映以來(lái)，大家都無(wú)數(shù)次提出了電影工業(yè)化的概念，希望能通過(guò)更系統(tǒng)的制作體系，帶來(lái)更優(yōu)質(zhì)的作品。

誠(chéng)然，不管成功與否，我們目前看到的《流浪地球》和《上海堡壘》的制作成本，都要遠(yuǎn)超其他電影作品，而它們的視覺(jué)效果也是觀眾有目共睹的。高成本的制作，已經(jīng)成為了觀眾心中科幻電影的重要標(biāo)簽。

但是，從《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》到《流浪地球》，一直有參與的導(dǎo)演張小北則提出了自己的另一種觀點(diǎn)，“大制作是必須要有的，但是真正能讓科幻電影成為中國(guó)電影中的類型特色，其實(shí)最好是能保證每年市場(chǎng)上都可以見(jiàn)到相應(yīng)的作品。”

他告訴我們，由他自編自導(dǎo)電影《星門深淵》即將開(kāi)機(jī)。目前整體都已經(jīng)籌備完畢，并已在開(kāi)機(jī)之前，就通過(guò)虛擬拍攝的方式，利用動(dòng)態(tài)捕捉和虛擬攝影機(jī)等技術(shù)進(jìn)行多次動(dòng)態(tài)預(yù)演。

“具體電影場(chǎng)景有多大，需要怎么樣搭建，甚至包括未來(lái)演員的走位、燈光的布置，我們都能提前預(yù)判。”不僅如此，張小北和我們透露，用了這套拍攝方式，只要電影正式開(kāi)拍，特效工作也可以同步進(jìn)行，這樣很大程度上節(jié)省了時(shí)間，同時(shí)也節(jié)約了成本。

張小北導(dǎo)演

無(wú)獨(dú)有偶，郭帆此前也提出了類似概念的虛擬制片技術(shù)，用更工業(yè)化的模式去制作這類需要大量特效工作的電影作品。當(dāng)然，除了《星門深淵》之外，我們也發(fā)現(xiàn)目前不少這類中小成本制作的科幻電影正在建組籌備中，比如前文提及的《從21世紀(jì)安全撤離》，以及郭帆導(dǎo)演監(jiān)制、孔大山導(dǎo)演的作品《宇宙探索編輯部》。

演員在科幻電影中的破局

有了這套虛擬拍攝的技術(shù)，是否演員的表演會(huì)因此被弱化呢？我們把這個(gè)問(wèn)題拋給了張小北導(dǎo)演。“當(dāng)然不是，一部電影成片好不好看，還是要由演員賦予。合適的演員可以用好的表演給這些角色注入靈魂。”他解開(kāi)了我們的誤解。

目前，電影《星門深淵》的選角差不多進(jìn)入尾聲，而《從21世界安全撤離》仍在積極選角中。

張小北也向我們提出，他其實(shí)很看重試鏡。但試鏡并非是試戲，而希望演員能按照相應(yīng)的造型去拍一段東西，幫雙方建立這個(gè)角色的認(rèn)知，從而判斷這個(gè)演員是否真的適合角色。當(dāng)然，從《流浪地球》和《上海堡壘》兩部作品中，均有觀眾提出演員的狀態(tài)會(huì)讓人出戲的問(wèn)題。

事實(shí)上，這早已是導(dǎo)演們之間探討過(guò)的話題。張小北向我們提出了一個(gè)概念，“脫敏”。

觀眾的這種出戲感，很大程度的原因來(lái)自中國(guó)科幻電影的稀缺。他給我們做了一個(gè)假設(shè)，閉上眼睛想象五十年后的東方世界，大部分人腦海中的場(chǎng)景是好萊塢科幻電影建立起來(lái)的視覺(jué)。

誠(chéng)然，當(dāng)初在《火星救援》和《地心引力》中，中國(guó)元素的出現(xiàn)曾讓不少觀眾“出戲”。但是隨著未來(lái)中國(guó)科幻電影的數(shù)量越來(lái)越多，這種出戲的情況也必然會(huì)減少。

陳數(shù)客串《火星救援》

同樣，觀眾對(duì)于演員樣貌的接受程度，也不再只是局限于歐美人的臉型。“我們目前要做的，就是學(xué)會(huì)如何用中國(guó)人的方式，中國(guó)人的情感去講述中國(guó)人的未來(lái)。”正如龔格爾在科幻論壇上提到的，《流浪地球》的成功，是讓觀眾信服了這樣一個(gè)科幻故事。這種情況本身就讓這部作品帶有實(shí)驗(yàn)性。

科幻創(chuàng)作不著急分類

目前而言，大家提及中國(guó)科幻電影，多是《流浪地球》和《上海堡壘》，但事實(shí)上，《瘋狂的外星人》同樣是一部科幻題材的影片，董潤(rùn)年執(zhí)導(dǎo)的《被光抓走的人》中同樣有科幻設(shè)定作背景。但后面兩部作品均被其喜劇或者現(xiàn)實(shí)主義的題材給掩蓋了。

誠(chéng)然，對(duì)于不少科幻迷而言，他們通常會(huì)把科幻分為“硬科幻”和“軟科幻”。而在更資深的科幻迷心中，科幻還能細(xì)分賽博朋克、蒸汽朋克、克蘇魯、太空歌劇等等。

“我們目前不贊同粗暴地把科幻進(jìn)行分類。”因?yàn)閻?ài)科幻，而走上科幻電影之路的張小北給出了他的看法，“其實(shí)對(duì)于科幻的分類，是一個(gè)觀賞習(xí)慣的問(wèn)題，我們應(yīng)該先讓觀眾了解科幻，熟悉科幻，體會(huì)到科幻里的情感。”

張小北導(dǎo)演的《拓星者》被認(rèn)為廢土美學(xué)

由質(zhì)變到量變，我們必須先讓市場(chǎng)有足夠多的科幻作品，再去討論這些分類問(wèn)題。很顯然，就目前的市場(chǎng)而言，對(duì)于科幻的接受程度仍有明顯的局限性。尤其像最初主打科幻題材的《被光抓走的人》，到了上映之后，完全被“去科幻”，整體的宣傳以現(xiàn)實(shí)主義題材為主。

這種情況在這群科幻電影人眼里，也是無(wú)可厚非。大家都認(rèn)為，等到未來(lái)作品多了，觀眾們就都會(huì)接受。尤其是在張小北眼里，“科幻只是一種類型，對(duì)于觀眾而言，最重要的還是人物和情感。”

科幻小說(shuō)作家陳楸帆也指出，“情感永遠(yuǎn)是影視取材的寶庫(kù)，還有人類記憶，歷史題材……這些都可以是科幻電影的主題。”而回歸科幻電影的創(chuàng)作，我們也發(fā)現(xiàn)，目前這類電影，多數(shù)還是依賴科幻小說(shuō)IP——《流浪地球》《上海堡壘》《瘋狂的外星人》《拓星者》均是如此。

前文提及的《從21世界安全撤離》《宇宙探索編輯部》以及張小北導(dǎo)演的《星門深淵》，則是原創(chuàng)劇本。

參與過(guò)《拓星者》《球狀閃電》等項(xiàng)目編劇工作的張小北談到這一現(xiàn)象，并沒(méi)否認(rèn)IP的意義。確實(shí)，如今科幻小說(shuō)的涌出，給科幻電影提供了肥沃的土壤，也讓觀眾能更快地進(jìn)入科幻世界。

但是對(duì)于更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，“這個(gè)行業(yè)里的人有一個(gè)共識(shí)，真正適合拍成科幻電影的故事，應(yīng)該都是原創(chuàng)劇本。因?yàn)樾≌f(shuō)改電影的話，它中間有很多復(fù)雜的過(guò)程，這也間接導(dǎo)致了目前為什么很多科幻小說(shuō)賣出版權(quán)之后，卻沒(méi)有拍成電影。”

至于未來(lái)中國(guó)科幻電影能有如何的表現(xiàn)呢？我們或許無(wú)法地給出定論，但就目前《流浪地球》的成功，以及郭帆、陳思誠(chéng)、張小北等電影人在中國(guó)科幻電影路途上的持續(xù)探索，我們期待它會(huì)有更好的表現(xiàn)。

正如張小北所期盼的，未來(lái)電影市場(chǎng)上，能有更多中小成本的中國(guó)科幻電影出現(xiàn)，這既能見(jiàn)證中國(guó)電影技術(shù)進(jìn)入全系的制作體系，又能真正實(shí)現(xiàn)中國(guó)科幻的文化出海。