葛優飾演“張北京”

1905電影網專稿 “上次藝謀到中國紅拍片，非讓我客串，我，沒接。”《我和我的祖國》里的“張北京”又借著《我和我的家鄉》重現江湖了！

拍完《我和我的祖國》，大概在去年十月一日上映前后，寧浩收到邀約參與下一個單元系列電影的創作，張藝謀擔任總監制，他擔任總導演，電影主題是全面展示脫貧攻堅成果。

《北京你好》是《我和我的祖國》里觀眾反響相對較好的一部，寧浩也覺得只和葛優合作一次不過癮，兩人一拍即合，在《我和我的家鄉》里再度搭檔，打造系列續章《北京好人》。

從《北京你好》到《北京好人》，寧浩和葛優這對全新的喜劇組合制造驚喜不斷，“張北京”形象也深入人心。“張北京”系列也不像寧浩此前作品那般“瘋狂”，《瘋狂的外星人》之后，寧浩喜劇或已迎來蛻變？

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從《祖國》到《家鄉》

“《我和我的祖國》每十年一個故事，以新中國成立70周年的時間軸作為貫穿，《我和我的家鄉》是關于2020年全面建成小康社會，涉及祖國各地，我們就想到在空間上用東西南北中五大地域來做劃分。”

寧浩與葛優這對組合延續北京部分，徐崢是上海人，就去拍攝江浙滬一帶的東部故事，導演閆飛和彭大魔以及俞白眉也自然分配到他們所屬的家鄉，東北和西北。因為陳思誠主動提出想拍貴州，就歸屬了西南部分。

寧浩說，他們找到的統一內在命題是一個核心詞——變化，關于家鄉巨變如何影響到每一個普通人和普通家庭。其次，他們也想到要用“全國人民說家鄉”的小視頻作為敘事過渡，串聯起每一個單元，“確定了每一個故事都是從身邊和具體的人走出來的這樣一個形態”。

今年五月開機前，五組導演分赴五地采風，回來匯總時，他們都對當地環境的顯著變化有很大觸動。“陳思誠說，他去貴州發現到處都修了橋，以前我也開車去貴州，在山里轉好幾天都出不去，那時的交通太困難了。鄧超和俞白眉要拍毛烏素沙漠綠化，結果到那都找不到沙漠，因為到處都已經綠化了，還得專門去旅游區里的沙漠地段去拍。”

陳思誠導演《天上掉下個UFO》

鄧超俞白眉導演《回鄉之路》

這一次，寧浩說他主要發揮小組長的作用，“幫著收作業，溝通一下說是不是長了點？咱們得壓縮壓縮。”“本來希望比去年簡短，但在實際操作中發現喜劇本身需要鋪排，前面要埋梗，后面才能發揮效果。所以普遍都比去年長，壓縮時長成了一個大問題。”總監制張藝謀在首映禮上透露，他和寧浩一起參與后期修剪，因為時長問題，不得不剪掉一些展現當地美景的空鏡頭，各組導演們也都非常不舍得。

從《我和我的祖國》到《我和我的家鄉》，許多觀眾看完電影都會對各個單元進行質量排序，但寧浩不認同這種評價方式。他說：“藝術不像體育，本來就追求多元化和個性化，我從小就是為了避免競爭才干這行，怎么到這賽道上又比較起來了，又變成賽道制了，這還挺狹隘的。”

單元拼盤電影為獻禮而來，同時也表現出獨特的電影美學形態。寧浩把它類比成小說《水滸傳》，因為和中國傳統美學里的散點透視與章回體等形式不謀而合，他認為中國觀眾也會格外接受這類電影。

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又見“張北京”！

“張北京”系列從《祖國》延續到了《家鄉》，葛優飾演的張北京形象也越來越豐滿。

在《北京你好》里，他是人到中年，光了頭，離了婚，喜歡胡侃亂吹的北京出租車司機。幸運拿到一張2008年北京奧運會開幕式門票，就到處炫耀，本想在前妻與兒子面前顯擺，卻都落了空。

最后他把門票送給了剛剛經歷汶川大地震的小男孩。小男孩坐在奧運會開幕式現場，接受采訪時他說道：感謝一位出租車司機把票送給他，讓他可以來鳥巢摸一摸他因地震死去父親造的欄桿。溫情的淚點來襲，寧浩又用反轉的妙筆提升了這個喜劇故事的情感濃度與立意高度。小男孩不知道他的名字，只記得他光頭，穿著紅色鞋子。鏡頭一轉，張北京的紅鞋早已換成了黑鞋。

張北京圓了一個小男孩的夢想，可無人知曉，成了眾人眼里的“笑話”，但他也是默默無聞，做了好事的“英雄”。無可奈何，笑淚交織。一個平凡的北京出租車司機的故事，還投射出2008年北京奧運會與汶川大地震兩大中國人難以磨滅的時代記憶。

葛優塑造的“張北京”，有著葛優身上獨一無二的人格特質與魅力，一種與生俱來的慢節奏與漫不經心的形態氣質。《北京好人》延續了葛優的這種表演風格與“張北京”的形象特點。

這回他變成停車場里的收費員，還戴著那頂白帽子，攢錢準備買車當專車司機，卻遇到從老家衡水來北京借錢看病的老舅。和上一次面對給不給奧運會門票一樣，他又遇到該不該把買車的錢給表舅看病這一難題。

《北京好人》的故事圍繞一張醫保卡展開，也源于寧浩的個人經歷。老家二姨媽來北京旅游時意外生病，需要手術，寧浩幫了忙，付了醫療費。手術后，她就越來越擔心錢的問題，也對寧浩變得越來越客氣。后來她女兒來北京，說農村醫療保險可以覆蓋到北京，且報銷力度很大。這件事給了寧浩很大觸動，也啟發了他的創作。

影片開拍沒多久遇到北京新發地暴發疫情，電影已經開機且定檔國慶，箭在弦上，只能排除一切萬難完成拍攝。因為主場景都在醫院，當時計劃拍攝的醫院也查出有感染病例，劇組不得不邊拍邊搭景，邊拍邊改調整劇本。

從喜劇效果到貼合命題表達，《北京好人》基本延續了《北京你好》的高水準。以醫保卡以假換真、偷天換日的錯位概念來做戲眼，是非常經典的犯罪喜劇模式。

在換位抽血、誤入手術房等一連串騙局與鬧劇過后，張北京轉變態度，決定把買車的錢讓表舅做手術。當老舅背對觀眾大喊“吃蒲公英病就能好”，笑鬧過后流淌出的是一種極為樸素的感動。

這個有些虛榮、自私，喜歡耍小聰明的張北京也在此刻蛻變成真正的“北京好人”，他身上的善良與堅韌也在不經意間顯現，觀眾的情感共鳴也更強了。當張北京回老家發現老舅已經辦了農村醫保，可以覆蓋在北京的醫療費，他又火急火燎趕去報銷，張北京的人物弧光完整了，他的多面個性也更突出了。

寧浩說：“我很喜歡這種貌似吊兒郎當，實際上內心很正義、善良的人。”張北京身上的市井煙火氣與人性里的優缺點，都與寧浩喜劇的荒誕幽默融合到了一起。

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寧浩喜劇不瘋狂了？

拍完《瘋狂的外星人》，寧浩在這兩年連續拍攝了三部短片。在《我和我的祖國》和《我和我的家鄉》之間，他在去年又回老家山西制作了一部廣告短片《巴依爾的春節》，那也是他的“我和我的家鄉”。

《巴依爾的春節》和“張北京”系列一樣質量上乘，故事富有巧思。在喜劇設定上重新解構了《瘋狂的石頭》里“別摸我”的經典梗，又極其貼合廣告需求，最后把“別摸我”反轉為“爸媽我”，點染了溫情動人的家庭暖色。

結束了《瘋狂的外星人》，寧浩認為“瘋狂”系列是在社會變革時期應運而生，如今世界越來越走向秩序化和一體化，“瘋狂”也漸漸不再是直接體現當下世界的方式。

在這三部短片里，即便看不到寧浩此前喜劇里標志性的臟亂感與破銅爛鐵式的影像美學，瘋狂色彩不再，仍舊可以看到寧浩喜劇的最大底色：瘋狂之下是荒誕，荒誕之下，是復雜深邃的現實。

張北京一脈相承包世宏、耿浩、小東北等寧浩電影里的經典人物特點，屬于寧浩最愛的那類人：市井、流民、城市無產者。他們的行為多半屬于騙子，有著自己的一套思考邏輯與行事規則，看似極力追求現實利益，往往又都打破自我設定的準則，最終成為陷落浪漫主義的囚徒。

寧浩電影里的人都是活生生的人，不是臉譜化的概念物。寧浩電影里的現實，也是活生生的現實，不是為了呈現現實而搭建起的偽現實。寧浩說，他的作品不拒絕娛樂，但從不滿足于只有娛樂。現實是他最重要的創作來源，這也得益于他那“72變”人生經歷的深厚積淀。

少年時學美術，報考大學才發現自己是色弱；讀中專看不上影視制作專業，最后當了導演；組過樂隊、也想過開服裝店，為了圓夢報考北京電影學院，最后讀的卻是和電影無關的圖片攝影專業。

拍完MV拍電影，寧浩一開始拍的不是喜劇，是藝術氣息爆棚的文藝片《香火》和《綠草地》。轉型也在一瞬間，他以300萬成本的商業喜劇《瘋狂的石頭》最終拿下了近3000萬票房，驚艷了影壇，之后再用此類型復制粘貼出《瘋狂的賽車》，票房再創新高。

《無人區》是寧浩在創作思路上的轉折，《瘋狂的外星人》是他認為目前個人最好的作品。他也不僅止于拍電影，扶持國內新導演的“壞猴子72變計劃”也是他的重要作品之一。

從《我和我的祖國》到《我和我的家鄉》，兩部單元短片持續構建出一個接地氣的銀幕人物“張北京”。寧浩也透露，想把“張北京”的故事拍成一部長片。此刻的寧浩，是那個再度進入“72變”狀態的寧浩，褪去“瘋狂”，就此迎接他的下一次蛻變。