是枝裕和的新片，是下一部《寄生蟲(chóng)》？

時(shí)間：2020.10.18 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：萬(wàn)達(dá)電影

本文作者是小萬(wàn)家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

前段時(shí)間，著名導(dǎo)演是枝裕和終于有了拍新作的消息。

是枝裕和的新作《中間人》（暫譯）將與韓國(guó)演員宋康昊、裴斗娜、姜東元合作，影片由CJ娛樂(lè)負(fù)責(zé)發(fā)行，故事講述沒(méi)有條件養(yǎng)育孩子的人，將孩子放入特殊的育兒箱，隨之丟棄而引發(fā)的一系列故事。

故事是是枝裕和擅長(zhǎng)的家庭關(guān)系，不過(guò)這次豪華的陣容也是讓不少影迷充滿了期待。

在上一部作品《真相》拍了一部英語(yǔ)/法語(yǔ)的作品之后，是枝裕和這次依然沒(méi)有“回歸日語(yǔ)”，轉(zhuǎn)而挑戰(zhàn)韓語(yǔ)片，是枝裕和會(huì)成為“真·國(guó)際大導(dǎo)”嗎？

咱先聊聊，是枝裕和挑戰(zhàn)韓語(yǔ)片，這事靠譜嗎？

其實(shí)嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，這也不是是枝裕和第一次和韓國(guó)演員合作了，2009年的《空氣人偶》就是由裴斗娜主演，同時(shí)提名了當(dāng)年的日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主。

當(dāng)年的裴斗娜已經(jīng)是非常亮眼的年輕演員，十年之后，裴斗娜不僅從韓國(guó)發(fā)展到了日本，還邁著大步闖進(jìn)好萊塢，和沃卓斯基姐妹合作了《超感獵殺》《云圖》《木星上行》等作品。

無(wú)論是表演經(jīng)驗(yàn)還是獨(dú)特的氣質(zhì)魅力，都有了相當(dāng)大的變化，和是枝導(dǎo)演暌違十年的重逢，相當(dāng)值得期待。

另一方面，作為“忠武路三駕馬車”之一，宋康昊的實(shí)力大家都有目共睹，在《寄生蟲(chóng)》之后更是成為全世界影迷都認(rèn)識(shí)的“熟面孔”。

金棕櫚+奧斯卡，名導(dǎo)+影帝的組合，這部新片顯然是想在《寄生蟲(chóng)》之后繼續(xù)沖擊國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。再加上CJ娛樂(lè)運(yùn)作《寄生蟲(chóng)》的公關(guān)經(jīng)驗(yàn)，或許這次跨國(guó)合作還有更大的野心。

不過(guò)現(xiàn)在說(shuō)這些尚且有點(diǎn)早，畢竟整個(gè)項(xiàng)目還停留在劇本階段。而且在上一部法語(yǔ)片《真相》雖然集結(jié)了凱瑟琳·德納芙、朱麗葉·比諾什、伊桑·霍克的超豪華陣容，但是最終呈現(xiàn)的效果只能說(shuō)勉勉強(qiáng)強(qiáng)，那個(gè)威尼斯金獅獎(jiǎng)的提名，更像是給這個(gè)卡司和合作的“保底獎(jiǎng)勵(lì)”。

跨文化的創(chuàng)作并非僅僅是把劇本翻譯成外語(yǔ)，邀請(qǐng)知名的演員加盟就可以輕松完成的，不同文化之間對(duì)于情感、細(xì)節(jié)、動(dòng)作和生活氛圍的不同理解都足以讓一個(gè)本來(lái)優(yōu)秀的故事變得不倫不類。

《真相》講述的是一堆母女之間的拉扯和角力，對(duì)于擅長(zhǎng)表現(xiàn)家庭內(nèi)部關(guān)系的是枝裕和來(lái)說(shuō)，這樣的主題幾乎是手到擒來(lái)，此前的《如父如子》《比海更深》《海街日記》都涉及到類似主題的表達(dá)。

但是到了《真相》，當(dāng)兩個(gè)主角都變成了法國(guó)女人，是枝所擅長(zhǎng)的日式情感和邏輯似乎并不能像以往一樣發(fā)揮作用。

這當(dāng)然不是是枝裕和的錯(cuò)，事實(shí)上，所有試圖跨文化創(chuàng)作的導(dǎo)演都面臨過(guò)類似的問(wèn)題。

2003年，為了紀(jì)念小津安二郎100年誕辰，侯孝賢采用日本演員拍攝了日語(yǔ)片《咖啡時(shí)光》。

此時(shí)的侯孝賢，已經(jīng)拿了5次金棕櫚提名和1座金獅獎(jiǎng)，實(shí)打?qū)嵉囊涣鞔髱煟窃凇犊Х葧r(shí)光》的幕后紀(jì)錄片中，侯導(dǎo)也無(wú)不遺憾地表示：“基本上你去拍跨國(guó)不同的文化，是非常難的。你不知道他們的生活細(xì)節(jié)、慣性種種。”

同處在東亞文化圈，彼此隔閡較少尚且如此，“遠(yuǎn)征”歐洲和好萊塢的難度，當(dāng)然就更大了。