作者|劉小土

編輯|李春暉

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做密室逃脫劇本策劃的路兮（化名）最近忙得昏天黑地。十月將至，幾家密室逃脫店都在準備推新主題，要趁著國慶長假一洗上半年的頹喪。

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過去兩個月，路兮閉關敲完了十幾萬字的劇本。“古風＋懸疑”的故事，可供八位主角參與，非常適合小型團建。框架搭完了，但合作方覺得機關、線索、任務有待精細打磨。

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完全敲定劇本，才可以落實場景搭建。被催稿的路兮幾近崩潰，跑來找硬糖君聊天發泄。2018年，娛樂圈稅務地震加影視寒冬，壓垮了大批影視工作室。被迫轉行的路兮從那時當起了密室逃脫的編劇。

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從業兩年來，她第一次強烈感受到創作的痛苦。和影視劇的精品化過程一樣，密室逃脫行業在極速擴容后，用戶也在提出更高要求，倒逼著創作者更快升級。

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熬過疫情的密室逃脫業，正面臨著更強的產業內部挑戰。

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從推理解謎到沉浸體驗

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雖然我們經常感覺這怎么突然火了，但在集中爆發前，密室逃脫其實已經歷了十來年的產業摸索。

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2012年前后，上海、杭州、武漢等地率先推出首批真人密室逃脫門店。當時就讀浙傳戲劇影視文學專業的路兮，對《越獄》《電鋸驚魂》等影視主題密室很感興趣，火速拉著朋友搶了張EXIT-club的門票。

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在這之前，她已玩過不少密室逃脫的線上游戲，比較熟悉其中套路。EXIT-club主推的《電鋸驚魂》專場，其實就是將原作劇本還原到現實。玩家團隊被困在封閉空間，需要在指定時間集齊線索，才能逃離危險。

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真人密室看似新穎，但路兮覺得游戲體驗不如人意。“劇本簡單，玩一遍就膩了。而且現場布置特別粗糙，很少有人愿意重復刷。”回想當時玩過的密室，路兮滿臉嫌棄。

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當時這一批密室逃脫的產品體驗和市場處境基本相似。各地門店都是圍繞推理、解密設計主題，再借《死亡實驗》《絕密任務》等經典影視作品造勢引流。噱頭很足，可惜缺乏成熟的劇本和關卡設計，投資者大量折戟。

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此后，狼人殺、劇本殺又前后腳流行起來，進一步擠壓了密室逃脫的生存空間。在這期間，路兮偶爾也接些桌游店的原創活兒。萬把字的劇本，兩周就可以交貨，行情好能賣三四萬。

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直到2016年，密室逃脫總算迎來了新一輪快速發展期。開發經驗的積累和優質人才的供應，國內終于逐漸養成了適應市場的密室創作團隊。芒果TV實景推理綜藝《明星大偵探》的播出，更進一步助推了密室逃脫的風行。

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除北上川渝外，長沙、廈門等城市也涌現出大量密室逃脫店。有數據顯示，全國密室逃脫產業規模超40億。締孚森、奧秘之家、TFS超級密室等密室品牌獲得融資，密室逃脫成為備受投資客關注的新消費項目。

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“光在北京，我就測評過三四十家店，玩熱門主題有時還得排隊。”身為忠實消費者，路兮經常受邀參與測評，切身感受著密室的變化。

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機械、角色扮演、沉浸式體驗等概念的融合，讓密室逃脫不再是單純的腦力游戲，更接近綜合性線下互動娛樂。道具、機關、場景的設計越來越精細，搭建技術不再是行業難題，壓力全面轉向創作層面。

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密室的主題是核心競爭力。照搬恐怖電影、懸疑小說的老故事，已無法滿足成熟玩家的需求。夢徑、屋有島、MAX伯爵等密室品牌爭相推出獨家主題，尋求差異化。行業甚至結成聯盟，針對主題、劇情等制定打分機制，展開調研評優。?

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科班出身的編劇自然就成了密室產業急需的人才，幾家門店的老板都來找路兮尋求長期合作。可彼時的“署名影視編劇”路兮，尚不能放下對編劇身份的堅持，選擇繼續在小影視項目里揮灑創作熱情。

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但不久后影視寒冬加稅改風波，編劇圈一日不如一日。辭職的同行們，紛紛做起了短視頻、廣告策劃、繪本編劇。糾結許久，路兮終于下定決心去密室領域闖闖。

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“后悔沒有盡早轉行，再次錯過了遍地熱錢的好時候。”路兮一聲長嘆。

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什么舞臺讓人戲癮大發？

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路兮進了密室逃脫圈，半年寫完仨劇本。她自認作品雖不驚艷，但是標準的行活兒。

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專業編劇參與前，劇本殺、密室逃脫的寫手多為高級玩家。這個群體有豐富的實戰經驗，能為劇本提供腦洞任務、創意場景，但敘事邏輯較弱。

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“我見過很多工科男老板，他們更在意場地設計。先拎出機關、道具，再套到某個故事里。場景確實炫，故事線略顯枯燥，用戶體驗感很差。”路兮翻出一家門店的用戶評論，遞給了硬糖君。

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在沉浸式密室逃脫里，逼真的布景的確是打造氛圍的關鍵。可這些細節的價值，需要建立在玩家對任務（故事）本身的探索欲上。就像影視劇，光把服化道搞精致了，故事不行也白搭。大量店家差評里，“缺乏邏輯”“劇情智障”“任務不連貫”是高頻關鍵詞。

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早期的密室逃脫，主題經常借鑒《越獄》《1408》等影視劇。被隔絕的空間，往往會令人因幽閉恐懼而產生緊張感。沉浸式密室逃脫就是在此心理基礎上，利用角色扮演來充分釋放玩家的戲精需求。

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在路兮看來，沉浸式密室如同互動劇的延伸和進化。追劇再怎么真情實感，觀眾始終是看別人生活，很難完全沉浸。而在密室主題下，設計者為玩家真正構建出平行空間，讓他們可以盡情扮演傾世王妃、霸道總裁、末世拯救者，體驗宮斗、甜寵、英雄夢，在模擬歷險里收獲超現實的心理快感。

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2017年路兮就注意到，新一批密室逃脫被捧成網紅品牌，離不開真人npc和換裝服務的加持。兩大新元素使得虛擬空間更加真實，也就更易激發參與者的戲癮。

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專業編劇的優勢不只有創作高完成度的劇情，他們還可以從熱門影視類型中摸清大眾趣味，搭建符合玩家口味的“舞臺”。

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寫第一個密室逃脫主題時，路兮毫不猶豫地選擇了古代背景。宮斗劇經久不衰，漢服熱持續升溫，古風文化太火了。可影視、服裝頂多算代餐娛樂，很難給群眾真切的代入感。

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唯有在密室逃脫的微縮社會，場景、配角、風俗，甚至是語言風格，都會圍繞“主演”服務。玩家不再尷尬自嗨，而是與外界獲得充分互動。“一場戲有了觀眾才叫戲，不然演給誰看嘛。”路兮認真強調。

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此外，懸疑、恐怖也是密室的經典品類。前者燒腦，后者刺激，帶給玩家粗暴直接的視覺、心理沖擊的同時，最能勾起其分享、評測的興趣，帶動好奇的新客前來。硬糖君也是被這樣的朋友圈反復勾引，有了打卡探店的初體驗。

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自帶社交屬性的內容不愁傳播。銀幕哭片如是，古風恐怖密室亦如此。

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密室是好生意嗎？

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從梗概到劇本，路兮手頭的項目推進了快半年。按過去兩年的情況，這單做得可太難了。

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一切求穩，路兮的新主題選得仍是古風懸疑：諸葛村村民接連暴病，每到半夜總有離奇哭聲，弄得人心惶惶。民間調查組成立，試圖尋找事情真相，他們發現謎案背后竟是驚天災難……

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雖說劇情中規中矩，但熱門元素全有，特別標準的作品。可她6月交完本子，意外卡在初審階段。

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如今古風探案的密室太過泛濫，消費者已經出現審美疲勞。思來想去，客戶覺得這會兒砸錢做“暢銷主題”性價比太低。不如換個背景，找些新題材填充體驗品類。

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路兮閉關改了倆月，在保留任務線的基礎上，添加了心理魔術、真實案件等元素。可對方仍不滿意，提議增加任務線、結局版本，嘗試做成10人劇本。“倒也不是無理取鬧。市面標準主題是5-8人參與，大型團建沒有合適場子。”路兮表示理解，但無法接受。

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玩密室逃脫不是看電影。信息密度太大，玩家容易因腦力疲憊、體力不支產生抵觸。而受折磨的不只有路兮，整個密室產業都面臨劇本把控問題。主題供應能否追趕用戶規模擴張的腳步，現有作品如何避免劇透失去客流，怎樣才能合理改善營銷模式，都是迫在眼前的難題。

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硬糖君和屋有島、7space、奧秘之家工作人員閑聊時，他們提到技術革新和影視聯動是行業前進的方向。比如，Vr技術的全面融合，會讓密室逃脫的真實感上升到新高度。

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至于影視聯動，也算密室產業的常規操作。游娛聯盟簽約過湖南衛視線下ip《瘋狂的麥咭》，聯手天下霸唱推出過《摸金校尉》主題；懸疑劇《原生之罪》《破冰行動》上線時，曾和夢徑展開合作；tfs超級密室將文藝片《芳華》，改編成了懸疑主題《芳華已逝》。

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線上線下相互賦能，完成用戶輸送，增加作品傳播，聽起來靠譜。可據路兮透露，規模小的密室很少考慮影視聯動。即便拿到ip授權，他們也只是借殼而已，仍需要對故事情節、玩家角色、場景道具打碎重建。

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“跟電影小鎮、文娛園區合作更劃算。像華誼、萬達打造實景娛樂，會考慮制造宏大的世界觀，很少針對性開發某個店、某個小場景，密室逃脫品牌可以做內容填充。”路兮分析道。

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而風頭正盛的芒果TV對實景娛樂的布局讓市場看到了該領域的另一支力量。比起電影，劇集和綜藝也許是更適合國人的實景IP。若幾大視頻網站皆下場參與，又會是個什么局面？

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