《冬去冬又來(lái)》上映版海報(bào)

1905電影網(wǎng)訊 日前，電影《冬去冬又來(lái)》，在廣大影迷的期盼中正式登陸全國(guó)藝術(shù)聯(lián)盟公映。該片是新銳導(dǎo)演邢健五年磨一劍的潛心佳作，曾驚艷國(guó)內(nèi)外影展，收獲了閱片無(wú)數(shù)、眼光獨(dú)到的電影發(fā)燒友和行業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。片中顏丙燕顛覆形象的驚人演技，也征服了眾多觀眾。

如今，這部聚焦家庭巨變、女性命運(yùn)的藝術(shù)佳作終于與觀眾見(jiàn)面，影片四大看點(diǎn)也逐一揭曉。

看點(diǎn)一：多舛家庭折射時(shí)代沉浮

《冬去冬又來(lái)》聚焦1944年的東北農(nóng)村，講述了一個(gè)普通家庭在時(shí)代裹挾下幾經(jīng)沉浮的命運(yùn)。不同于以往宏大敘事的佳作，《冬去冬又來(lái)》選擇以小見(jiàn)大，從乾四爺一家遭遇宗族傳承危機(jī)切入，在一系列矛盾沖突中，將40年代中國(guó)農(nóng)村的生存圖景逐漸鋪開(kāi)。

為反映農(nóng)村生活百相，全片在場(chǎng)景選取上凝練又頗具代表性，從一家五口的封閉院子中，觀眾得以窺見(jiàn)整個(gè)時(shí)代的縮影。邢健導(dǎo)演表示：“院子的環(huán)境具有封閉感，象征著當(dāng)時(shí)整個(gè)東北封閉的日常生活、守舊的思想觀念。”《冬去冬又來(lái)》圍繞著宗族的血脈傳承展開(kāi)，尷尬與小戲謔層出不窮，這是導(dǎo)演對(duì)封閉思想的細(xì)微嘲弄，更是對(duì)特定歷史時(shí)期下普通人遭遇的悲憫。相信影片上映后，將有不少觀眾為之動(dòng)容。。

看點(diǎn)二：失語(yǔ)女主角突顯群體命運(yùn)

“如果說(shuō)乾四爺一家是東北封閉環(huán)境的縮影，那女主的沉默與壓抑，其背后則是女性在特定歷史環(huán)境下的群體性失語(yǔ)。“正如資深影迷所言，《冬去冬又來(lái)》不止關(guān)切大歷史，也關(guān)照著女性的命運(yùn)和掙扎。

影片中只有一個(gè)女性角色，取名為“坤兒”，是導(dǎo)演別有深意的設(shè)定——乾為天，坤為地，土地一直被壓迫著，正如坤兒默默地承受著自己的不幸命運(yùn)。她自小喪失語(yǔ)言能力，被乾四爺收留，最大的作用便是為家族生一個(gè)子嗣。在邢健導(dǎo)演看來(lái)，她是中國(guó)傳統(tǒng)家庭女性的縮影，有著堅(jiān)韌、寬厚、隱忍的優(yōu)秀品質(zhì)，但也承受著悲情的宿命，這個(gè)角色一定會(huì)讓很多觀眾產(chǎn)生共鳴，也值得大家去思考女性主義的真諦。

看點(diǎn)三：至純至暗打造影像美學(xué)

在處女作《冬》中，邢健導(dǎo)演以黑白影像風(fēng)格，為自己樹(shù)立了獨(dú)特的標(biāo)識(shí)。在《冬去冬又來(lái)》中，他再次用至純至暗的畫(huà)面，塑造了影片深邃的美感。導(dǎo)演曾解讀“這個(gè)女人的生命里只有冬天，色彩只有黑白”，也呼應(yīng)了影片凜冽的女性悲歌。

據(jù)悉，攝制組在3月份取景牡丹江威虎山地區(qū)，在零下26度的極端天氣下進(jìn)行拍攝，演員被凍到肢體失去知覺(jué)，才拍出了大雪覆蓋下至純至暗的鏡頭。在此前影展的放映中，不少觀眾也對(duì)《冬去冬又來(lái)》中獨(dú)特的影像風(fēng)格津津樂(lè)道。有影迷驚嘆“黑白色調(diào)很震撼，失去了色彩的助力，光影效果卻更加突出了”，也有媒體歸納為“荒涼美學(xué)，獨(dú)具美感”。相信隨著影片亮相，將有更多觀眾被該片的影像美學(xué)所震撼。

看點(diǎn)四：顏丙燕高強(qiáng)奉獻(xiàn)“演技神作”

值得一提的是，影片匯集眾多新老實(shí)力派演員，堪稱(chēng)“演技神作”。金雞獎(jiǎng)影后、華表獎(jiǎng)最佳女主角顏丙燕，飾演被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘、喪失語(yǔ)言能力的女主角坤兒，在片中無(wú)一句臺(tái)詞，只靠表情、眼神與肢體語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)，于無(wú)聲中打動(dòng)觀眾。著名老戲骨、國(guó)家一級(jí)演員高強(qiáng)，在片中飾演乾四爺，成功塑造出一個(gè)保守封建、又命運(yùn)多舛的宗族大家長(zhǎng)形象。

此外，影片配角也亮點(diǎn)頗多。劉頔飾演三兒，他曾出演過(guò)《親愛(ài)的》《我不是藥神》等多部佳作，在片中他與顏丙燕的搭檔感情戲，坦言配合十分默契。