1905電影網專稿 攝影師在四川省甘孜州拍到的藏族少年丁真，從一夜之間完成了素人到流量的轉型，讓不少人開始暢想和他在高原上策馬奔騰一起生活是什么樣子。
就在20號，由萬瑪才旦導演的新片《氣球》上映了，一直關注著藏地普通人生活的導演，這次就把鏡頭對準了一戶普通的藏族牧民家庭。
雖然從地理分區上來看，丁真生活的區域被稱作“康巴”，而萬瑪才旦導演拍攝的故事發生地青海，則在傳統上被劃分為“安多”。但不同地理區域內的藏民，生活方式與堅守的傳統，也仍有著共同之處。
在當今這個時代，現實與信仰該如何平衡？
電影上映前，萬瑪才旦導演和我們進行了一番長談，全方位地講述了這部叫做《氣球》的電影背后的故事。
01 一只飄遠的紅氣球
《氣球》故事的寫作，可能要早于之前幾部電影。還在電影學院上學時，萬瑪才旦導演有一次去民族大學見老朋友。也是在秋冬季節，刮著大風，走在中關村大街上的他，看到一個漂浮的紅氣球，以這個意向為起點，他完成了這個故事。
但電影沒有拍成，《靜靜的嘛呢石》《塔洛》《撞死了一只羊》等影片先后問世。萬瑪才旦導演覺得有點可惜，于是把劇本改寫為小說，發表在2017年的《花城》雜志上。
拍完夢境般的《撞死了一只羊》，他想回歸現實，《氣球》也水到渠成。幾部電影的拍攝，仿佛是偶然性大于規律性。
02 我是爺爺舅舅的轉世
這部電影核心的沖突，是女主角卓嘎面對腹中新孕胎兒的掙扎。
藏地信仰中，新生兒往往被認為是逝者的轉世，而家人過世后能轉世回自己的家中，更被認為是福報。《氣球》里，卓嘎的大兒子被認為是去世奶奶的轉世。而在電影里，爺爺去世后，卓嘎腹中的胎兒就被認為是爺爺的轉世。現實和信仰的矛盾，構成了電影里人物的掙扎。
這個故事的框架，也源自萬瑪才旦導演自己的經歷。他出生后被認作爺爺的某位舅舅的轉世。這些人生的經歷都會成為電影里的某個要素。
03 休息了10天的劇組
完成《撞死了一只羊》后，萬瑪才旦導演便迅速投入到了《氣球》的工作中。2018年9月，《撞死了一只羊》入圍威尼斯電影節及多倫多電影節，9月份，劇組放了10天假，主創們奔赴威尼斯和多倫多。
這10天假期，也成為一段劇組最難忘的時光。
04 黃草變綠草
劇組面對的外景地，并不是電影里觀眾們看到的顏色。《氣球》開機時，已經進入秋天。高海拔地區，牧草已經變成了金黃色，甚至還有要枯萎的感覺。
萬瑪才旦導演感覺這樣的色調和影片整體的氣質、人物狀態稍微有些距離。在后期調色時，為了讓畫面和人物更加貼近，甚至營造出一種壓抑的感覺，電影才成為觀眾們看到的色彩效果。
05 成為演員的藏族詩人
金巴已經是第3次和萬瑪才旦導演合作了。
可能很多人不知道的是，他的第一部電影并非《撞死了一只羊》，而是《塔洛》中的一個小角色。那部電影里，他演的是塔洛所在牧場的主人。
萬瑪才旦告訴我們，金巴是位詩人，所以因為文學的關系，他們早就認識了。萬瑪才旦導演在北京時，有一天，金巴也來到了北京，想到電影學院學習表演，完成做演員的夢想，于是他把金巴介紹到了北京電影學院的表演系，讓他有專業的學習。
《塔洛》的合作后，導演對金巴的外形、性格以及表演能力有了更深的了解，這才有了后續的合作。
06 回歸的演員們
《氣球》里的其他兩位演員：楊秀措和索朗旺姆也不是第一次和萬瑪才旦導演合作了。拍《靜靜的嘛呢石》，導演想找一個藏劇團的小孩，于是在青海省海南州的歌舞團里，找到了楊秀措。
索朗旺姆在《撞死了一只羊》里演酒館老板娘，這次則成為了《氣球》的主角，兩個角色反差極大，這次出演的普通藏族牧民，也讓她洗盡鉛華，還拿到了海南島國際電影節的最佳女演員獎。
但《氣球》中最大的驚喜，則是“塔洛”的出現。西德尼瑪在電影里客串一位牧民，和金巴還打了一架，甚至把看上去強悍粗獷的金巴打進了水里。
07 不能拍出來的結局
故事的最后，萬瑪才旦導演并沒有給出卓嘎一個明確的結局。腹中的胎兒是留下還是放棄，他只是讓演員們抬頭看著天空中那只飄走的紅氣球。
對于萬瑪才旦導演來說，他的電影一直是關于人的處境。《氣球》是講述一個女性面對信仰和現實的雙重壓力。站在兩難的處境里，主人公的決策也很艱難。
“那在這樣一個困境當中，就她的決策是非常難的，所以這個影片也有一個開放式的結尾，也是因為這個，我自己作為作者也是很難替卓嘠這樣一個人物做出決定的。所以就有了一個開放式的結尾，也是對她處境最好的表現。”
08 尼姑的故事是什么？
在電影里，萬瑪才旦導演還設置了一個尼姑的形象。她是卓嘎的妹妹，選擇了出家。《氣球》小說對這個角色沒有那么多的描寫，但電影里強化了楊秀措扮演的這個角色。
這是萬瑪才旦導演特地設計的一個角色，因為這樣設計，才能讓故事完整。尼姑的過去是什么？電影沒有特別具體的講述，但是電影的臺詞暗示與前男友角色的設置，可以讓觀眾們猜想，也許她曾經有和姐姐類似的經歷，失戀、懷孕、墮胎，因此覺得罪孽很重，最后選擇出家修行。
電影里，尼姑從自己出家前的前男友那里拿到一本書，也許他們的故事就寫在那么書里。所以她想解開書中的秘密，給自己一個結果，也因此有了火中取書的長鏡頭。尼姑角色設計強化了卓嘎的狀態，成為萬瑪才旦導演心中特別重要的一對人物關系。
09 金雞獎與藏地新浪潮
有人說，萬瑪才旦導演和圍繞他的藏地電影人開啟了藏地導演的新浪潮。但藏地電影最近幾年的爆發，其實從2005年就埋下了伏筆。
那一年，《靜靜的嘛呢石》獲得了金雞獎的最佳導演處女作。那條新聞在藏地產生了很大的反響，人們知道了這樣一位電影人，和這樣一部反應當下藏民生活電影的存在。
這激勵了很多人想去學電影，很多年輕人在這15年間，去到了不同學校，通過不同途徑學習電影，這才有了如今藏族電影的專業人才。
萬瑪才旦導演回憶，在拍《靜靜的嘛呢石》時，青海幾乎沒有受過專業電影訓練的演員，而如今他接觸到的年輕人們，都已經有了一定的專業訓練。
10 王家衛
我們把萬瑪才旦導演和王家衛導演的故事放在最后。因為他們的故事在《撞死了一只羊》后，并沒有完結。
《氣球》同樣有王家衛導演的班底，制片人之一便是王家衛導演的制片彭綺華。
萬瑪才旦導演說，王家衛導演的班底，給自己帶來了很多意外的東西。他們也成為了自己電影創作路上的貴人。
王家衛導演的影響對他而言，是一種綜合的作用，雖然面對不同的題材，要找到不同的方法，但王家衛導演的經驗，在電影制作、拍攝、宣發上都影響到了自己。
在《撞死了一只羊》首映上，王家衛導演曾說過這樣一句話：“0.1%的空間就代表有99.9%的進步余地，只要你們能用心拍出好的作品，這個局面一定可以打開的。”
[1905電影網]獨家原創稿件，未經授權不得轉載，違者將追究其相關法律責任
