1905電影網專稿 “我會咬死你不放！”繼《解救吾先生》狠虐劉德華，《破·局》暴揍郭富城后，王千源在新片《除暴》中又將一位港片男神“收入拳下”。
打著“年度唯一警匪片”的旗號，《除暴》將上世紀90年代第一悍匪覆滅記搬上大銀幕，首周末票房迅速突破2億，豆瓣評分6.5分，基本通過了觀眾的考驗。
雖然影片部分段落的劇情和節奏引發爭議，但兩位男主角的表演仍收獲了不少贊美之聲。王千源更是再度用擅長的“眼神殺”塑造了一個信念堅定，充滿狼性的警察形象。
從2015年《解救吾先生》開始，王千源五年內接拍了《破·局》《“大”人物》《你是兇手》《彷徨之刃》等八部警匪題材的影視作品，真可謂“流水的警匪片，鐵打的王千源。”
“警匪片專業戶”的頭銜對王千源是肯定還是限制？曾憑文藝片《鋼的琴》收獲東京電影節最佳男演員的他是否還需要一場“破局”？
由匪開始
王千源的警匪片生涯是從《解救吾先生》中壞到極致的悍匪張華開始的，這也是他第一次在大銀幕塑造反派角色。當時，幾位主演看過劇本后都想演這個“滿身是戲”的華子。導演丁晟選擇了王千源，因為他身上有股“邪性勁兒”。
華子蹲過監獄、持有槍火、犯下過多起綁架案，用王千源的話說：“他就像我們村口栓條鏈子的瘋狗，逮誰咬誰。”
為了接近人物，他走訪了當年關押華子的監獄，與參與偵破案件的警察和被綁架人吳若甫交流，一遍遍觀看當年留下的實錄視頻。他還閱讀了《犯罪反社會》《犯罪的構成》等犯罪心理學方面的書籍，試圖接近華子的“反社會人格”。
王千源說，演好華子不能模仿已有的反派人物表演，只能從原始錄像里找感覺，讓自己真正成為華子。拍攝期間，他七天沒有洗頭，提前三天沒有喝水，最多喝口水漱一下口再吐出去，就這樣塑造出了華子的流落感和精瘦感。
吃餃子那段戲，王千源望向鏡頭的邪魅眼神和餃子掉落后的落寞神態，把末路綁匪的喪心病狂和悲劇色彩詮釋得入木三分。
憑借《解救吾先生》，王千源拿下了第一座金雞獎最佳男配角獎杯，劉德華對他的表演贊不絕口：“王千源演得叫我沒話說。”也是因為《解救吾先生》，王千源才真正被普通觀眾所熟知，成了“被忽視的演技派”的代名詞。
因為悍匪華子塑造得過于成功，大量警匪片邀約蜂擁而至，王千源從中選擇了《破·局》中的黑警陳昌民，也過了一把和郭富城飆戲的癮。
不同于一般警匪片的黑白對立，《破·局》中的兩位男主角一個是有污點的懦弱警探，一個是兇殘成性的邪惡黑警，二者在“黑吃黑，狗咬狗”的過程中，展開了一場荒誕的困獸之斗。
如果說華子的壞是寫實，那陳昌民則是徹頭徹尾，更戲劇化的壞人，“劇本沒有那么多戲讓你鋪墊，索性我一開始就壞，頭發壞，眼睛也壞，氣息也壞，說話也壞，一壞到底，就是比較臉譜化。”
《破·局》對于王千源的突破意義，一方面在于這是他第一次嘗試實打動作戲。影片中的幾場殊死肉搏，沒有替身，都是王千源一拳一腿打出來的，也讓硬漢王千源真正開啟了動作片之路。
另一方面，他第一次嘗試黑色幽默，與郭富城一起即興創作出了摸臀，親手背等荒誕橋段，演活了這個變態黑警身上獨有的邪魅狂狷之氣。
雖然是一個臉譜化的反派角色，王千源仍見縫插針地加入了自己的設計，比如在暴打郭富城后，王千源在他家中開始了處理傷口，喝水吃餅干等日常操作，增添了真實質感，“我沒按類型片的感覺演，而是按照真實的人的感覺去處理。”
由于劇作本身的局限性，《破·局》的口碑相對平庸，但王千源在有限空間里的表演依然收獲了觀眾認可，甚至有人說：“王千源會成為這一代孩子的‘童年陰影’。”
轉身成警
與《破·局》幾乎同時，王千源還接下了兩部作品《你是兇手》和《龍蝦刑警》，角色全都是警察，也都是正面角色。
《你是兇手》最先開拍，他在其中飾演十年執著追兇的警官陳浩。由于是新導演的小成本處女作，《你是兇手》有不少粗糙不成熟之處，王千源的認知也很清晰：人物角色是靠情節推動的，這不是一部以人物為主的影片，我作為演員雖然游刃有余，但能發揮得更好。
對比起來，《“大”人物》中一腔熱血的底層警探孫大圣更像為王千源量身定制的。就像孫大圣這個名字一樣，王千源飾演的中年警察正直不阿卻帶著“老油條”的痞氣和江湖氣。
在家里要為學區房折腰，在外面要看領導的臉色，王千源既演出了中年“打工人”的心酸，也有滿腔熱血的“少年感”，很好地詮釋了孫大圣身上的復雜性。
拼命三郎的精神也讓王千源的硬漢派動作戲在《“大”人物》中更上一層樓，連導演五百都調侃：“你想成為中國的杰森·斯坦森。”王千源這樣解讀《“大”人物》對于自己的意義：“是我從演壞人到演好人的‘第一槍’”。
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| 《“大”人物》中的動作戲 |
趁熱打鐵，在懸疑警匪劇《在劫難逃》中，王千源再度與五百合作，塑造一個層次更為豐富的警察形象。一面，他要演出頹廢警員因為女兒去世的一蹶不振，另一面又要在不斷的時間穿越中展現生死離別等極致情感。
雖然由于劇集“爛尾”，評分急速下跌，但王千源還是用過關的演技為影片的軟科幻設定增添了說服力。導演五百的評價也是很多人對王千源的印象：“連臉上的褶子都會演戲，都不用說話，就是戲。”
無論是警是匪，或正或邪，王千源總能用那張天生有故事的臉，演出屬于自己的味道。這也是導演劉浩良選擇他出演《除暴》的原因。“懂警察的賊是最厲害的賊，懂賊的精彩是最厲害的精彩，所以我想找既能演警察又能演賊的兩個演員。他們正派和反派都能演，非常符合‘雙雄’的要求。”
王千源在《除暴》中的角色，就像名字“鐘誠”一樣，是個純粹地有些單線條的角色。劇本對于人物的身世背景和內心世界的深挖并不多，他只能在有限的空間里，用精準的動作和眼神說故事，從造型和狀態上都努力接近上世紀90年代內地小城市刑警生活化的狀態。
這也是王千源在大多數同類警匪片中的狀態。雖然他每次都能拿出及格線以上的表演，但劇作的整體水準總是差一口氣，不斷地自我重復也是另一種意義上的原地踏步。
警匪之外
“前警匪片時代”的王千源，很多人并不了解。中央戲劇學院表演系科班出身的他起點不可謂不高，但畢業后的發展并不順遂，當過兒童劇演員，也在各種影視劇里客串過男三、男四甚至排不上號的角色。
但無論角色大小，王千源都當做“男一號”去準備，甚至為了幾分鐘的戲花一個月去體驗生活。大學期間，王千源在霍建起的電影《贏家》中飾演一個殘疾運動員。他花了近一個月時間在宿舍把胳膊綁起來，練習用手和牙系鞋帶，直到練到和真實運動員一樣熟練。
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| 《贏家》中的王千源 |
2001年的電視劇《空鏡子》中，王千源顛覆出演“娘娘腔”陳果仁，從動作到神態都極其傳神，那句“死張波”更是令人印象深刻。
還有《致命邂逅》里的大款，《漂亮媽媽》里跟鞏俐吵架的路人甲，《荊軻刺秦王》里的趙使，《浪漫的事》里的結巴環保主義者等等。
回想起這些經歷，王千源坦言，自己曾有過懷才不遇的憤懣，但也感謝這些小角色讓他把各種各樣的生活都“裝進了兜里”，現在無論碰到什么角色都能掏出來“捏吧捏吧”。
漫長的等待終于換來了那個讓王千源真正發光發熱的角色——《鋼的琴》中的下崗工人陳桂林：為了女兒的音樂夢想，召集親朋好友親手打造了一架“鋼的琴”。
沈陽出生的王千源演出了東北男人人到中年的心酸、倔強和面對坎坷依然保持樂觀幽默的復雜心境，也讓38歲的他一舉獲得東京電影節最佳男演員獎。
獲獎之后，王千源又塑造了《繡春刀》中的沉穩忠義的大哥盧劍星，《黃金時代》里自由放浪的文人聶紺弩等多面形象，但直到《解救吾先生》，王千源才真正憑借末路狂途華子走入大眾視野，也就此打開了商業警匪片的大門。
無論是硬漢中透著痞氣的外型，還是過硬的演技和動作功底，都讓王千源成為警匪片的不二優選，但正如他自己所說，在這些商業類型片中，人物是為情節服務的，留給演員的空間并不大。這些同質化的角色也在一定程度上限制著王千源。
談到38歲才收獲獎項認可，王千源常說，這不是大器晚成，而是一種“幸運”。顯然，要想將這種幸運延續下去，王千源還需要更具挑戰性的角色和大膽“破局”的勇氣。畢竟，對于這個連臉上的褶子都會演戲的天才型演員，我們永遠抱有更高的期待。
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