1905電影網專稿 這個時代，酒香仍怕巷子深？這事兒，似乎就出現在最近的電影行業。由萬瑪才旦執導的電影《氣·球》，自11月20日上映以來首日排片僅占比2.4%，周末兩天跌至1%，上映四天票房僅四百余萬。
遺憾的是，即使頂著國際電影節認可的光環和一眾明星發聲力挺，《氣·球》也難逃在影院“泄氣”的命運。觀眾、片方、影院，幾方觀點齊發聲，共同聚焦《氣·球》“低排片”事件。
《氣·球》的境遇，究竟為何如此？本期《今日影評》特別邀請中國電影資料館策展人沙丹，一起聊聊萬瑪才旦新片《氣·球》。
實際上，電影《氣·球》早在定檔之前，就已經獲得了來自國內外多項大獎的肯定。繼《塔洛》和《撞死了一只羊》之后，這是萬瑪才旦第三次入圍威尼斯電影節地平線單元。
同時，《氣·球》還入圍了多倫多國際電影節、釜山國際電影節和平遙國際電影展，獲得了第55屆芝加哥電影節最佳編劇獎、第2屆海南島國際電影節最佳影片獎等獎項。其中，法國知名影評人、電影史學家讓-米歇爾·付東評價《氣·球》是“威尼斯電影節最美的電影”；而在去年平遙國際電影展進行展映時，《氣·球》也收獲了廣泛好評。
電影上映前后，眾多明星藝人，包括宋佳、胡歌、鐘楚曦、朱亞文、郭麒麟、周冬雨等，都在社交平臺呼吁粉絲及觀眾來關注這部影片。不負眾望的是，影片上映后豆瓣評分達7.9分，拿到了今年影院復工以來較高的評分成績。
實際上，相比萬瑪才旦前作，《氣·球》的創作風格有了明顯的轉變，有人認為它可以被看作是萬瑪才旦近年來最接近普通觀眾的一部作品。
它延續了萬瑪才旦從《塔洛》以來高質量內容的穩定輸出，從普通藏族家庭的信仰與現實矛盾出發，加入了更想讓大眾看懂、共情的“普世”價值觀，而這都是大眾能夠為其買單的價值所在。
但《氣·球》的意義并不止于此。一方面，導演希望其上映帶動更多民族題材影片走入主流市場；另一方面，在大眾共鳴上尋求更多突破的民族電影也理應獲得市場足夠的反饋。遺憾的是，在高口碑、高流量、自來水的三重安利下，卻沒能在排片結果中體現它應有的價值。
沙丹表示，自己“真的是有點心疼這個導演”，回想起電影《氣球》在中國電影資料館點映時一票難求的熱鬧場景，突然出現“一個這么大的反差”，“我自己也覺得應該幫它去說一說”。“沒想到我發完微博之后，影片從1%的慘淡的排片量翻倍到2%，這樣的排片量雖然還不是那么多，但還是發生了一點點的好的變化”，沙丹說。
關于這個問題，《今日影評》特別采訪了院線經理代表。“在商業電影院的情況下，我們肯定是以收益為衡量標準的”，UME影院管理集團市場副總監蔡曉雪表示，“這個片子在UME華星影城的上座率不到10%，其實我們很愿意支持這種文藝片，但我們排映也得考慮到經營壓力”。
對此，沙丹也表示排片少完全不能算作影院的過錯，因為“每個影院經理一定都希望拿到很好的上座率”，發微博支持《氣·球》也不是要苛責影院，而是希望通過各方面的努力，“讓這件事變成一個更好的營銷行為，讓大家看到中國還有這么好的電影，有時間再去電影院嘗試看看”。
對此，《今日影評》聯系了《氣·球》的出品方、發行方代表，以及聯合制片人。
北京盛唐時代文化傳播有限公司董事長趙曉雯回憶起“當時做《撞死了一只羊》就曾得到藝聯（全國藝術電影放映聯盟）的幫助，但這不是未來持續性的手法”。北京聚合影聯文化傳媒有限公司董事總經理講武生則表示，但“市場長期給這些影片機會，持續性地有一部分藝術電影排片”，才是他最希望看到的。
資深發行人高軍指出，“解決問題的根本辦法，是全社會對藝術電影的關注”。工廠大門影業合伙人、《氣·球》聯合制片人梁穎則呼吁院線能夠“每天甚至一周幾次，給我們一些關鍵場次”，這樣“就能維持這部影片比較長的生命力”。
沙丹分析，對于此類藝術影片的支持有兩種方式，一是政府補貼后的“強制排片”，二是延長密鑰，“畢竟這些影片需要用到‘潤物細無聲’的方式，而“《岡仁波齊》等成功案例都值得不斷研究”。
我們有理由相信，在全行業的共同努力下，優質藝術影片會被越來越多的觀眾看見。
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