文 | 四味毒叔
11月25日，第33屆中國電影金雞獎在廈門舉行，由中國文學藝術界聯合會、中國電影家協會、廈門市人民政府主辦的“金雞論壇首秀：盤點2020電影現象””作為本次金雞獎相關論壇中的首場論壇，意義之重大不言而喻。
身為這場論壇首秀的合作伙伴，“四味毒叔”——監制、策劃人譚飛、影評人李星文、編劇汪海林、編劇宋方金，會同導演尹力、演員詠梅、華誼兄弟副董事長、CEO王中磊一同出席并演講，暢談這一年中國電影的功績與問題，盤點2020年的電影現象。
感謝“復蘇”功臣 重在自我反思
譚飛在主持“金雞論壇首秀：盤點2020電影現象”中特地提出了2020年中國電影復蘇的一大“功臣”當屬《八佰》的觀點，并重點談及“百億演員”這個概念，客觀地認為“百億演員”是一種捧殺。
“叫百億演員，還不如叫良心演員。良心出演，良心奉獻，他們在電影里各自扮演好自己的角色，這就足夠良心。至于最后成績如何，是整個團隊的成果。這個時代，良心遠比錢更值錢。”譚飛認為。他強調演員演技的重要性，并以張譯為例，稱其為“厚積薄發”的代表，在《八佰》和《金剛川》兩部電影中所塑造的完全截然相反的人物形象堪稱演技典范，而一直以演技見長的章宇用親身代入角色的方法使其在專業領域上獲得業內的認可。
綜合評價完2020年中國電影現象與演員后，譚飛認為從《金剛川》開始，到最近宣布開機的《長津湖》，“從目前的方向看，靠多位導演協力，來縮短拍攝周期，這種創作模式在未來肯定也會更多出現。”
李星文則介紹了今年金雞獎的部分入圍影片，表示《少年的你》彌補了身為媒體人“經常為直擊社會問題的調查性報道的消失的遺憾”。更例舉關注女性原生家庭問題的《春潮》、具備體育精神的《奪冠》、記錄年輕人生存困境的《半個喜劇》，同時盛贊《我和我的祖國》中七位導演各自鮮明的風格與銜接的妙處。
點評眾多參獎影片之余，李星文用獨有的幽默風格肯定了參獎演員們的實力，尤其是女演員。
他在論壇上調侃道：“現在大銀幕上，放眼望去全都是小辣椒和女漢子，輕則把蘇打水潑到渣男臉上，重則把全世界踩在腳下，想看正宗女神和花瓶只能到網大里去。”借玩笑話肯定了入圍金雞獎的女演員們的演技實力。
赤子之心不可移 編劇要有存在感
汪海林在論壇上尖銳地指出中國目前好劇本不是太多，而是太少。
他認為目前編劇創作存在的問題，如敘事簡單、笨拙、甚至幼稚等，他直言：“中國編劇要有緊迫感，提高敘事技巧和業務能力，重要的是赤子之心不可移”。
此外，汪海林明確提出：“中國電影走向世界，學習別人的先進技術外，不能做別人思想的附庸，而是需要有中國表達”，并舉例稱：“各國電影面對世界末日有不同的表現，在西方普遍的方舟方案之后，《流浪地球》有了中國方案，就是帶著地球去流浪，這個是更有道德力量的，同時也更具浪漫主義的（存在）”。
汪海林認為依靠搶題材，搶話題，搶明星，隨便拍部電影圈錢的行為都在逐漸失去市場，我國的電影市場在迅速走向成熟，而且中國的電影市場雖然存在這樣那樣的問題，但時間會證明中國電影未來必然會走向真正的輝煌。
宋方金結合目前的行業現狀表示，“電影是一種儀式”，電影院是一個“小小的溫暖的堡壘”，更強調身為電影人，“用光說話”是份屬電影人的責任。
宋方金在評價觀眾對于影視作品的第一印象時覺得每當優秀作品出現時，觀眾看到的是導演、演員、攝影、制作，而看到一部爛片時，觀眾首先想到的是編劇。
“這恰恰說明編劇是影視創作最重要的崗位”。但很多情況是編劇署名被忽視，比如電影海報很多時候沒有編劇的署名，即便對于編導一體的創作者，在署名時也應該先寫編劇再寫導演，這是創作上的先后順序所要求的。此外，對于所有幕后工作者來說，他們在“作品片頭片尾的署名也都應該得到尊重”。
業界領袖齊聚 產業指向清晰
在“金雞論壇首秀：盤點2020電影現象” 中，尹力、詠梅及王中磊三位嘉賓是“四味毒叔”之外的業界大咖，行業中的不同身份，賦予了上述嘉賓們各自不同的視角，可以讓現場的觀眾們以更客觀的態度聚焦2020年種種特殊的電影現象，并展望中國電影的未來發展趨勢。
尹力作為一位知名導演，同時身兼中國電影家協會副主席一職，在全球受到疫情影響的大背景下，中國電影人能夠在金雞獎上匯聚一堂，是一次“難得的聚集性創作、思考、再創作、再思考的良機。”并同時關注到了網絡這個新時代的創作環境，在尹力看來，網絡電影已經充分說明其將為中國電影帶來新的發展方向。
此外，上屆金雞獎最佳女主角獲得者詠梅作為本場論壇的唯一一名女性，以此前備受關注的“40+女演員身份”這個話題作為切入點，表示自己并不想“傳播焦慮”，更多的是借助自身的變化來分享身為“40+女演員”的感悟，“皺紋是我的財富”詠梅直言不諱地說。
詠梅更放言“40+”的女演員“是一個個生命，是能夠成為一個角色、組成一部作品的存在，甚至也是一個家庭、一座城市的支撐”。
而王中磊則表示，華誼作為最早上市的民營影視公司，在經歷熱錢涌入、資本熱潮褪去到行業泡沫加速擠出，目前正處于產業升級的過渡期，王中磊認為：“影視行業有一定的特殊性，電影既有文化屬性，也有娛樂和消費屬性，從不足10億的票房到如今60億的體量，只有20多年的時間，希望資本對影視行業可以多一點耐心，多一點溫度，幫助文化企業做大做強，讓中國的影視文化產業比肩全球”。
他同時表示，中國電影人非常頑強，是“最有韌勁的一群人”，并呼吁同行要勇于創新、突破挑戰，開發和制作更多的優秀電影，為中國電影做出貢獻。
“4+3”論壇首秀 “四味毒叔”欲做影史見證人
作為第33屆中國電影金雞獎的首場論壇，“四味毒叔”不僅會同三位嘉賓將2020年的中國電影市場現狀做了較為精細的盤點，也從各方面例舉了存在的問題與良性發展趨勢。
而在經歷了2020年疫情的中國電影一系列變化之后，“四味毒叔”更是與眾多中國電影人一起，成為一個民族文化產業的親歷者、見證者與實踐者，這對于“四味毒叔”和其他許多電影人來說都是一種難得的寶貴的從業經驗。
“四味毒叔”與嘉賓們，連同電影產業中各生產環節的從業人一起深挖問題，同時也大膽預測未來電影及電影人的發展趨勢，也是希望通過論壇上傳遞出的觀點與信息提示所有的電影從業人員提升自信，更期待市場和觀眾給予中國電影人更多的希望和期待，借此次論壇的舉行，邀請全體電影觀眾與電影人一起展望中國電影的未來。
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