1905電影網專稿 這是一個關于PUA（pick up artist）的故事。就像無數個真實事件的倒影，從邂逅所謂“真愛”到徹底墜入地獄，仿佛只在一瞬間。愛與控制的邊緣到底在哪？深陷其中的人又該如何是好？
電影《隱形人》講述了女主西西莉亞被男友精神和肉體雙重控制，經過一番努力逃出魔窟后，卻發現自己被一神秘隱形人不斷騷擾恐嚇的故事。
影片制作成本近700萬美元，在北美首周票房就高達2900萬美元，國內上映后豆瓣評分達到7.2分，高于71%的驚悚片和88%的恐怖片。網友紛紛評價，“懸疑驚悚感十足，被嚇到涕淚橫飛”。
本期《今日影評》特別邀請專欄作家李淼，和我們一起關注電影《隱形人》。
Part.1
“恐懼”，許是觀眾對《隱形人》最直觀的評價。李淼回憶起影片中的恐怖情節，印象最深的有兩處，一是女主角在這閣樓上，聽到細微聲音之后，拿起身邊的那桶白灰一潑，就出現了白色人形；二是女主角躲避男主時，地毯上沒有人，卻凹陷下去一個腳印，耳邊有一陣呼出的白氣。
看不見的驚悚感，自是本片最大的特點所在。它摒棄了常用的電影拍攝視角（如固定機位的客觀視角或跟隨人物移動的主觀視角），選擇了一種偷窺式的表現方式，機位要么偏低、要么過高，“讓觀眾在不太熟悉的鏡頭語言之下，代入到偷窺女主角的心理情境中來”，李淼分析道。
而封閉角度的使用，則為本片貢獻了最驚悚的片段，女主從閣樓梯子里探出腦袋望著下面，搖動聲響下卻一片空白，此時一個推鏡頭，締造極強烈的沖突感，觀眾情緒也跟著“上頭”。
再加上影片中始終存在的似有似無的背景音，觀眾聽到以后，不禁懷疑，真的有這聲音嗎？再轉念想到片名《隱形人》，隱隱的預期就已形成。
最終，隱形人與女主角共存于封閉空間的設定，觸發了觀眾心中最深的恐懼——日常熟悉的細節正發生變化。“我相信任何人想到這種事都會覺得毛骨悚然的”，李淼感嘆道。
Part.2
影片中最重要的角色就是女主角，她身上所映照的，正是那些家暴、PUA事件的悲劇縮影。
當她從這男主角家逃跑時，是一種非常謹慎小心的狀態，如此有條不紊地收拾東西，可以想見她之前已經歷過很多次逃跑。而當她在眾多人的餐廳目睹姐姐被割喉，刀還被塞進她手里，她就已面臨最近的社會新聞熱詞——“社會性死亡”了。
男主角對她的控制，就像PUA所為的惡行——破壞對方的社會關系、交友關系及自我形象，最后達到孤立對方的目的，以實現精神控制。在這過程之中，觀眾會感覺到她的壓力，并對女主角產生同情。“他不要我的命，但他讓我失去了我最愛的所有東西”，這種控制和傷害是比暴力沖突更令人害怕。
而當所謂“隱形人”被揭穿為女主角穿隱形衣的男朋友，應進入高潮情節時，驚悚感卻慢慢下降。“這就像是恐怖片不可避免的典型情況，它總會出現真兇，觀眾的恐懼感從未知的恐懼變成已知的恐懼，最后相信這一切一定會被戰勝”，李淼說。
同時，他提出了一個設想，影片可否設置“這個人所有行為都是臆想的”？比如《記憶大師》《禁閉島》等，就為影片結局留下懸念，讓觀眾的情緒飆升直至頂點，而大概率不會遭遇略顯尷尬的跌宕階段。
瑕不掩瑜，李淼認為，這部影片最成功的地方在于它讓觀眾非常有參與感，“現在有很多短視頻平臺，大家都非常熱衷于創造或追隨類似游戲、破案情節的短視頻，其中時間節點設置非常關鍵，而這就可以參考電影《隱形人》”。
“它的互動性很強，它想讓你去猜測什么事情的時候，會用鏡頭來告訴你，也就是說，導演在制作的時候，就已經想到了觀眾參與的方式。”
然而，這部電影最可怖的地方，既不是鏡頭語言、主角表演，也不是導演預判的互動性，而是它的確在世界上各個角落真實發生著。這也建構了影片存在的意義——讓更多人遠離情感控制與暴力，讓愛回歸愛本身。
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