1905電影網專稿 12月21日晚，編劇余飛、宋方金在社交平臺發布了聯合111位編劇、導演、制片人、作家的聯名信《抄襲剽竊者不應成為榜樣》，直指有抄襲劣跡的于正、郭敬明以節目導師、嘉賓的身份，出現在綜藝節目中，并進行了話題炒作。其中，聯合署名的還有瓊瑤、莊羽、董潤年、冉甲男、高群書、束煥等。

《抄襲剽竊者不應成為榜樣》聯名信

與此同時，網絡上也有不少網友指出，部分涉嫌抄襲、融梗等行為的作品如今反而獲得了關注以及認可，同樣存在了爭議。

1905電影網第一時間聯系了相關人物：聯名信發起人之一、編劇宋方金，聯名信聯合署名者、中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長王興東，聯名信聯合署名者、編劇冉甲男，北京國咨律師事務所律師陶永宏，以及相關從業者李想，均對該事件進行了統一的回應。

（以下內容均為受訪者自述，1905電影網不持任何觀點）

宋方金

公開聯名信發起人之一，編劇《甜蜜》《熱愛》

這是我們編劇、制片人、導演們的一個集體發聲，是大家共同覺得這個事情應該引起行業警惕——就是不能把這個抄襲劣跡作者列為榜樣和導師。

至于他們目前在綜藝上的熱度話題，我們并不關心，也不關心是否會給他們帶來熱度。我們所關心的是這樣的行業風氣應該得到糾正。因為把這些抄襲成功者列為榜樣，會給青少年帶來不良的影響。

目前，郭敬明和于正就抄襲事件不道歉，但還能活躍在各個舞臺上，并被當做導師或者榜樣。我覺得這是媒體和平臺責任心的缺失，我們應該有文化使命感，有這個責任感，去糾正這個風氣。

我們欣慰能夠在社會上形成一個公序良俗，讓大家知道什么是好的，什么是壞的，知道文創行業的命脈在哪里——那就是原創！如果說抄襲就可以這樣招搖過市的話，原創會受到極大地打擊，我們希望能夠維護《著作權法》，以及保護原創。

至于他們后續的作品，只要不是抄襲作品，這都是他們創作的權利。我們對他們后續的作品，以及創作的權利不做任何的反對。我們只是希望他們不應該成為榜樣或者導師，同時應該履行法律作出的判決。

而對于目前網友提出的爭議，其實判定一個作品或者一個作者抄襲是非常復雜的法律程序。為什么我們要指出郭敬明和于正抄襲呢？因為那是經過法律判定的，其他作品在沒有法律判定的情況下，我們不能輕易進行判定或者指責對方是抄襲。

如今，從業者和監管層面一直在不斷制定和出臺各種政策，包括我們也會發出各種呼吁和聲明，希望我們共同的努力讓影視行業繁榮昌茂。

王興東

公開聯名信發起人之一，中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長，編劇《離開雷鋒的日子》、《蔣筑英》

我是一名老編劇，也是一名堅持原創的編劇，尤其對瓊瑤起訴于正涉嫌抄襲案特別關注。當時的判決對海峽兩岸的編劇，皆產生了良好的示范作用。

那次判決經過了艱苦比對，中國電影文學學會副會長汪海林作為專家咨詢員參加了相關工作。他前后參加了9個小時的對比工作，從技術上提出該作品在哪些地方抄襲了原作。最終，法院判定瓊瑤勝訴，于正需要公開道歉。

法院判處公開道歉，就應該執行。就像偶然之間你碰了個人，賠禮道歉就完了。向原創道歉是對原作者的一種致敬，是對法律的敬畏。我國《著作權法》與《伯爾尼公約》，都高度保護原創。其核心精神用八個字來概括，就是“原創老大，作者第一”。

因為抄襲特別容易，原創作品太難。原創從構思到醞釀到出智力成果，何止是兩年、三年，但你抄襲一個東西的話，三、兩個月就把它完成了。當了會長之后，自己一直為原創、為編劇維權而呼吁。

所以說我們要打擊抄襲剽竊者，目的是要逼著作者去搞原創。我們通過在社會上呼吁，讓大家對這樣的人進行一定的抵制，要認識到這是一個不良的現象。我們提倡和弘揚堅持原創，創新為主的路線。因為沒有原創，影視產業就沒有核心競爭力。

冉甲男

公開聯名信發起人之一，編劇《寵愛》《赤狐書生》

整個事件我一直有了解，前些天，余飛老師問我要不要聯合聲明，我覺得好，就加入了。

這些年很多藝人因為各種類型的黑點而淡出，有些點我個人甚至覺得對于當事人未必公平。這說明整個社會大眾的道德要求越來越高了。郭敬明和于正的抄襲事件經過法院，最后有判決結論的，但對他們始終沒有什么影響，甚至于更紅了，這是我想不通的地方，很不合理。

目前行業比較糟糕的就是因為抄襲收益高，成本低，維權成本高，導致惡性循環。對其他從業人員產生很不好的示范，某種意義上，這是一種引誘。沒有反對的聲音，只會讓整個行業環境越來越糟糕。

就我碰見過的情況，有年輕編劇不敢把自己的作品給出品方看，大大減少了他作品問世或者合作的機會，同時，有經驗的編劇們不敢看那些有志于編劇行業的新人所寫的故事，擔心萬一撞梗被維權說不清楚。這樣種種，受害的其實是行業內的從業人員。

目前，知識產權的維權比較難就在這些地方。因為維權成本高，其實更多的人最后放棄了自己的權益。但“碰瓷”現象的出現，其實會阻擋行業內流動、合作。

也不好說就一定是碰瓷，但什么是構成一個作品獨特性的地方，什么具有知識產權，這些恐怕需要更長的時間和案例讓大家了解。

至于網上提到的某些作品中涉嫌融梗和抄襲現象，我覺得“梗”是否具有知識產權，這個邊界非常模糊。

其次，抄襲的作品得到影視改編后，獲得收益，特別容易造成抄襲可以獲利的簡單對應，以及只要獲利就可以抄襲的印象，甚至于打壓原創作者，嘲笑他作品被抄才能紅，要感謝抄襲者。

這并不是雙標，這就是面對高收益低成本低風險的路徑，個人是無法靠道德自覺去抵御的。在本質上這就是引誘，后續的鼓吹，全是在合理化這種手段，但內心深處不斷的產生沖突。

所以聯合聲明是有必要的，因為人們并非沒有是非觀，只是在兩套價值評估系統中，有點不知所措。一方面當然是原創的好，但另一方面，抄襲得到了實實在在的資本優勢。所以聯合聲明不僅是對年輕的從業人員有正向影響，而且也是對資本產生影響。

說到底，創作本身是可以帶來深層的愉悅感，但資本并不在乎。不去抵抗它，就會被它綁架。在某種意義上來說，那些在抄襲漩渦中心的人，只是資本的人質罷了。

至于這封公開信是否對監管層有影響，不好說。但對行業內部應該是有影響的。作為個人，在面對一個收益高成本低的抄襲之路，讓他靠道德自覺去做正確選擇，我覺得不現實。

這個行業做大的特點是合作，當合作者們都有這個道德壓力之后，這個壓力會轉移到合作關系上，由此對個體的從業人員產生影響。我覺得可能會更直接。最好的情況是行業達成共識，再在法律層面反應出來。

李想（化名）

7年編劇行業經驗

目前，抄襲侵權案例太多，甚至讓初入此行業覺得融梗抄襲很正常。這些業內人士發聲抵制，也是想減少這類亂象發生。很多作品涉嫌抄襲事件大都不了了之，編劇只能吸取教訓注冊版權減少損失。

當前，業內存在這種以比稿等名義收集他人原創劇本的公司，而且是明面上的，讓人無語。自己曾遇到過這種公司，拿別人的原作要求改的，本人當場拒絕了。

編劇圈只是影視產業鏈中的一環，必須整個行業都有這種杜絕抄襲剽竊的意識，才能起到根本作用。如果只在編劇這塊抵制，在以票房論成敗的制片投資圈影響還是有限的。從目前狀況來看，受抵制大咖的“賺錢”能力，受到的影響微乎其微。

從編劇這個職業角度而言，防范劇本被抄襲發生是很被動的，只能走維權之路，耗的人力物力時間成本很長。抵制這種不良現象，確實需要行業人士的集體呼吁與支持。

陶永宏

北京國咨律師事務所律師

文學作品如何辨別抄襲還是借鑒，法律并沒有特別客觀的標準。在實務中，一方起訴另一方抄襲自己的設計（侵犯著作權或是專利權中的外觀設計），原告須證明對方在圖案、色彩、文字、位置關系等和自己的設計相似，而被告則需要證明其明顯區別，以及自己設計的獨創性。

針對法院判處抄襲者公開道歉，而遲遲沒有履行一事。他認為“判決道歉有人身屬性，不可替代，沒法強制執行；如果拒不履行的，法院通常會公布判決書在媒體報刊上，也可能采取拘留、罰款等措施。”