1905電影網(wǎng)專稿 “你好嗎？你在哪？看不見、聽不見你的我，忐忑牽掛……”2020年2月1日，這段武漢籍電影人朱一龍的鄉(xiāng)音獨(dú)白，開啟了由他與電影人李現(xiàn)及音樂人常石磊、豆豆共同演繹的抗疫公益歌曲《武漢，你好嗎》，更作為《今日影評》打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)特別節(jié)目《兩地書》的引子，伴隨20封寄往武漢的書信，為當(dāng)時(shí)身處抗疫一線的湖北人民帶去破除寒冬的溫暖。
時(shí)隔近一年，“你好嗎”的問候也得到了來自恢復(fù)往日繁華的武漢的回應(yīng)。在歌曲《你真好》中，電影人周迅這樣唱道：你真好，你真好，太多的我也做不到，為你，我要過得更好……
如是一首滿懷溫情與力量的歌曲，是1月22日即將全國公映的國內(nèi)首部戰(zhàn)疫紀(jì)錄電影《武漢日夜》的主題曲。唱哭全網(wǎng)的旋律背后，《武漢日夜》中最為真實(shí)的影像，正是武漢這座英雄城市的回信。
1月12日，紀(jì)錄電影《武漢日夜》的兩位主創(chuàng)——來自湖北衛(wèi)視的導(dǎo)演譚海燕與宋一鳴走進(jìn)電影頻道《今日影評》節(jié)目現(xiàn)場，為你我揭秘用鏡頭寫就這封“回信”的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
武漢封城當(dāng)天，湖北衛(wèi)視緊急成立了抗疫紀(jì)錄片12人拍攝小組。就在那一天，由譚海燕牽頭的首支小分隊(duì)就率先進(jìn)入武漢協(xié)和東西湖醫(yī)院。一周之后，第二支小分隊(duì)進(jìn)入武漢金銀潭醫(yī)院。到了二月中旬，由宋一鳴帶領(lǐng)的第三支小分隊(duì)也進(jìn)入了雷神山醫(yī)院。
據(jù)宋一鳴回憶，初到武漢的他，完全依靠譚海燕前期探索出的經(jīng)驗(yàn)在拍攝。而對于“先行者”譚海燕和她的團(tuán)隊(duì)而言，一切也都從無從規(guī)劃的無序狀態(tài)中開啟。與“正常”的紀(jì)錄片拍攝不同，譚海燕熟稔的認(rèn)識(shí)、熟悉采訪對象并使其忘記鏡頭存在的路數(shù)，在這特殊的醫(yī)院環(huán)境中完全行不通。
“我的這個(gè)設(shè)備拿進(jìn)去，一張卡，一塊電池都是用保鮮膜包起來的，只能拍一個(gè)多小時(shí)，所以我進(jìn)去就得開機(jī)，得珍惜（拍攝對象），每一個(gè)都得拍。”
身處新冠肺炎病痛中，很多采訪對象都拒絕了他們的拍攝。但比之更令這些編導(dǎo)們痛心的，卻往往是“拍著拍著人就沒了”。
“能夠跟下來的（被拍攝者），其實(shí)并不太多。”至今令譚海燕難忘的，是出現(xiàn)在《武漢日夜》中一個(gè)叫李超的年輕人。“他當(dāng)時(shí)一個(gè)人在病房里面，什么情況下都在笑。”
熟識(shí)后，李超向譚海燕求助，想聯(lián)系到身在火神山醫(yī)院的媽媽和奶奶。可就在那天晚上，一則由李超妻子打來的電話宣告了兩位老人的離世。“我每天就帶著這種心理負(fù)擔(dān)，去病房去面對他，卻不能夠告訴他。”
帶著“負(fù)疚感”，譚海燕幫助李超聯(lián)系到了身在武漢金銀潭醫(yī)院的他的父親。“當(dāng)時(shí)他爸爸是整個(gè)ICU里狀況最好的。”可就在一周后，她在同事跟拍120運(yùn)送遺體的素材中看到了李超爸爸的名字。
“我聽到這個(gè)消息的時(shí)候，我自己就崩潰了，”在去往李超所在隔離點(diǎn)的路上，譚海燕號(hào)啕大哭，直到見到李超時(shí)仍覺言語的無力，“一方面（拍攝）他是我的工作，有的問題必須得問，另外一方面，從個(gè)人情感上面來說，我覺得自己特別殘酷，其實(shí)我自己的內(nèi)心是對抗的。”
“在拍攝的過程中，有時(shí)候也會(huì)覺得自己的鏡頭對著別人，是對別人的一種不尊重。”有著同款困惑的宋一鳴，在一眾哀傷之外，卻更愿意記得令生命頑強(qiáng)延續(xù)的美好。
在他的鏡頭下，一位住進(jìn)金銀潭一個(gè)多月的七旬爺爺給了他最大觸動(dòng)。“有一天進(jìn)去之后，發(fā)現(xiàn)他的枕頭邊多了一個(gè)收音機(jī)，里面是他的小孫子的錄音，當(dāng)時(shí)他那個(gè)狀況是不樂觀的，我們想著能拍多少天就拍多少天，結(jié)果最后爺爺挺過來了，”淚水濕潤了他的眼角，“可能那個(gè)收音機(jī)對他的作用也挺大的。”
盡管已不愿再陷入回憶，可當(dāng)抗拒重溫自己拍攝影像的宋一鳴看完《武漢日夜》全片后，還是收獲了意想不到的感動(dòng)。“我覺得武漢好偉大，武漢人好了不起，這里面的平凡人都好了不起。”
用生活細(xì)節(jié)碎片勾勒真實(shí)武漢的《武漢日夜》，帶著導(dǎo)演曹金玲不煽情卻令情感自然流淌的創(chuàng)作思路。
“作為一個(gè)記錄者，我特別感謝曹金玲導(dǎo)演，因?yàn)橛涗浀哪康木褪菫榱藢惯z忘，它是具有一定殘酷性的，”譚海燕坦言，《武漢日夜》的成片平緩而溫和，在無配音推進(jìn)及細(xì)節(jié)素材選擇的手法上給了她很大啟迪，“她沒有去選擇推動(dòng)故事情節(jié)，全部是選擇情緒性的，我就特別喜歡。”
工作與感傷外，這段拍攝經(jīng)歷也給了作為拍攝者的他們?nèi)露鴮氋F的情感財(cái)富。
上面這張合影，拍攝于2020年10月4日。照片中，除湖北衛(wèi)視拍攝小組成員外，還有金銀潭醫(yī)院的醫(yī)生、護(hù)士及曾經(jīng)的病患。據(jù)譚海燕介紹，早已親如一家的這些“親人”，在此之前還“素未謀面”。“這還是我們所有人第一次完整地見到（脫下防護(hù)服的）彼此。”
此外，宋一鳴更在雷神山醫(yī)院遇到了現(xiàn)在的妻子，透過每日的“遞水”情誼收獲了甜蜜的愛情。
“這一段生命體驗(yàn)，對于我們每個(gè)人來說都是生命中不可承受之重，”即便如此，這般濃烈的情感，仍將令譚海燕一生銘記，“它其實(shí)有偶然性，也是有必然性的，就像為什么這么短的時(shí)間內(nèi)我們都能成為生死之交，就是因?yàn)槲覀児餐?jīng)歷的是這一段非常的時(shí)間。”
節(jié)目尾聲，兩位為《武漢日夜》提供重要拍攝素材的記錄者，也對《今日影評》近一年前發(fā)往武漢的《兩地書》給出了最真摯的回應(yīng)。
宋一鳴：一年過去了，武漢真的越來越好了，正如這部電影的結(jié)尾所給我們呈現(xiàn)的一樣，希望大家去能看這部電影，也希望大家能多回武漢看看。
譚海燕：在我們湖北廣播電視臺(tái)像我這樣能夠在一線的，我的同行都有八百多位，在這一段最艱難的時(shí)刻我們用各種方式記錄下這個(gè)歷史當(dāng)中的一點(diǎn)點(diǎn)的片段，非常希望用我們的作品來向全國的觀眾道一聲感謝，謝謝。
《今日影評》編導(dǎo)觀察：電影人在感受著疫情。如果把攝像比作眼睛，聲音執(zhí)導(dǎo)比作耳朵，那么身在現(xiàn)場的主創(chuàng)可以看做是整部影片的神經(jīng)系統(tǒng)；他們對于現(xiàn)場做出了最直接也最真切的反應(yīng)，他們選擇人物，尋找故事，與每一位被記錄者同行。（王欣悅）
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
