幕后：電影攝影師鄧璐——?dú)v經(jīng)坎坷 一往無前 時(shí)長(zhǎng)：05:46 來源：電影網(wǎng)

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幕后：電影攝影師鄧璐——?dú)v經(jīng)坎坷 一往無前收起

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1905電影網(wǎng)專稿 斯坦尼康發(fā)明人蓋瑞特·布朗曾說：“世界上大約有三百名頂尖的斯坦尼康掌機(jī)。這其中大約有一百個(gè)人，我們開玩笑稱他們?yōu)椤娲髱煛Ｓ械娜松踔量梢詮慕德鋫闵咸聛恚缓笈幕貋砥恋溺R頭。他們?nèi)绱瞬豢伤甲h，集冒險(xiǎn)家和藝術(shù)家于一身，愿意為獲得一個(gè)美妙的鏡頭而付出一切。真正被斯坦尼康所吸引的人都是相信自己的人，無論從體力還是藝術(shù)水平的角度來說都是這樣。”

那么問題來了，全世界只有千萬分之一的人能“玩轉(zhuǎn)”的斯坦尼康，究竟為何物？據(jù)中國(guó)第一位女性斯坦尼康攝影師鄧璐介紹，斯坦尼康就是攝影機(jī)的穩(wěn)定器，是電影拍攝的移動(dòng)設(shè)備，英文名叫斯坦尼康，中文譯過來就叫“四菜一湯”。

負(fù)重前行！女性力量崛起

國(guó)內(nèi)熟練操作斯坦尼康的攝影師，加一起不過六七十人，而鄧璐則是最好的之一，更是中國(guó)第一位女性斯坦尼康攝影師，其代表作品包括《相親相愛》《情圣》《半個(gè)喜劇》《后來的我們》《大約在冬季》《烏海》《快把我2哥帶走》等等。

鄧璐介紹，在電影拍攝當(dāng)中，如果導(dǎo)演需要一個(gè)某種感覺的長(zhǎng)鏡頭，就很可能會(huì)用到斯坦尼康拍攝；或者如果沒有時(shí)間鋪軌道（雖然斯坦尼康無法取代軌道和搖臂，但是與它們相比，斯坦尼康更加輕便，節(jié)省時(shí)間和人工），需要用最短的時(shí)間之內(nèi)完成所有的移動(dòng)鏡頭，也可能會(huì)需要用到它。

鄧璐回想起自己第一次嘗試斯坦尼康時(shí)，那個(gè)勁兒使得她腦袋都疼，眼冒金星了，但機(jī)器紋絲不動(dòng)，那天晚上回去就哭。受過打擊后，她琢磨了一陣，決定通過健身克服“力到用時(shí)方恨少”，也讓健身成為了她做斯坦尼康攝影師的職業(yè)需求和自我保護(hù)手段，以勝任這份“重活兒”——經(jīng)過訓(xùn)練，她現(xiàn)在已經(jīng)能熟練操作80公斤左右的重量了，甚至達(dá)到了“人機(jī)合一”的程度。

在攝影師行業(yè)，女性攝影師能堅(jiān)持下來很不容易。據(jù)鄧璐回憶，此前拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，她在荒山野嶺里，想上洗手間，就問制片“是不是今天整個(gè)團(tuán)隊(duì)里面的女性只有我一個(gè)？”，制片也才反應(yīng)過來，說，“璐姐，這么著，您呢走到森林里面去，然后我跟所有人說不要朝森林里面看就好。”

除此之外，身高也成了女?dāng)z影師的門檻，鄧璐身高1米64，但很多男演員都1米8甚至1米9，她就不得不上增高柱。例如在拍攝《后來的我們》的時(shí)候，之前還可以用腰腹力量支撐著機(jī)器，但拍井柏然就得舉著機(jī)器。

最難熬的要數(shù)數(shù)九寒天，寒冷的溫度會(huì)導(dǎo)致思維都變慢，同樣是拍攝《后來的我們》時(shí)，冒著零下40多度的嚴(yán)寒，連攝影機(jī)都要穿羽絨服，鄧璐的皮膚不小心碰到攝影機(jī)的金屬部分，當(dāng)時(shí)一收手就直接扯下一塊皮，那種凍傷導(dǎo)致一瞬間皮就被粘掉了，場(chǎng)景十分恐怖。

甚至連在片場(chǎng)受傷，都是很正常的一件事。鄧璐不希望別人說一個(gè)女孩受傷就很嬌氣，于是她比很多男人都要堅(jiān)強(qiáng)——畢竟堅(jiān)強(qiáng)，是一種偽裝。有一次在上海的一個(gè)公園拍攝，下著大雨的石板地上有很多燈架燈腿，但是現(xiàn)場(chǎng)的外國(guó)導(dǎo)演和攝影師非要鄧璐沖過去邁過這些障礙去拍，鄧璐覺得很危險(xiǎn)，說不建議這樣做，但對(duì)方堅(jiān)持，結(jié)果真正拍攝起來，鄧璐一下子就被絆倒了，整個(gè)膝蓋直接跪在石板地上，起來之后腳上全是血，直接把倆外國(guó)人看傻了。

此時(shí)，鄧璐特別淡定，指著鏡頭說，OK？還有什么要拍的嗎？——當(dāng)時(shí)，她的腿已經(jīng)很疼了，但拍完之后繼續(xù)轉(zhuǎn)場(chǎng)，工作人員說包扎一下吧，她卻說，沒關(guān)系，等一下我去找護(hù)士。等所有人都走了，一直淋著雨的鄧璐這條腿已經(jīng)麻了，是一蹦一跳的像個(gè)小兔子去找的護(hù)士，還只要求碘伏就行，因?yàn)橄挛邕€得繼續(xù)拍。沒辦法，一拿上機(jī)器她就是“鋼鐵俠”，而她也被網(wǎng)友親切的稱為“穿斯坦尼康的女鋼鐵俠”。

但是鄧璐覺得，這份工作讓她每一天都很幸福，她還想干一輩子呢，一直干，一直干，干到死在片場(chǎng)。后來轉(zhuǎn)念一想，不對(duì)，她要是死在片場(chǎng)，那后邊的東西剩了一半誰拍？這不給劇組找麻煩嗎？所以還得殺青那天再死。所以，對(duì)于斯坦尼康女?dāng)z影師鄧璐來說，哪有什么歲月靜好，不過是自己在片場(chǎng)“負(fù)重前行”。

鐵甲如詩！現(xiàn)場(chǎng)拜師李屏賓

但實(shí)際上，鄧璐這位業(yè)內(nèi)翹楚，并不是學(xué)攝影專業(yè)出身的，這和她的家庭也有一定的關(guān)系。她出身影視世家，姥爺去世前最大的遺憾就是家里沒有培養(yǎng)出攝影師，這讓她意識(shí)到了自己的道路選擇，嘗試過場(chǎng)記、剪輯、劇照等工作后，最終去北京電影學(xué)院進(jìn)修一年，從平面攝影曲線救國(guó)轉(zhuǎn)到電影攝影，從大助理做到焦點(diǎn)員，才當(dāng)上掌鏡的攝影師，最后扛起了斯坦尼康。

當(dāng)時(shí)間的指針回到2009年，那時(shí)的鄧璐還在《十月圍城》劇組做服裝助理。一天，劇組要拍一個(gè)從不下雨到下雨的整個(gè)過程，每拍一遍，都需要把演員的一整套濕衣服脫下來，換成干的，得有一個(gè)人把濕衣服扛回服裝間給同事們烘干——要知道，古裝戲服本來就很重，濕了更重，而且要一次扛好幾套衣服，為了趕時(shí)間還得跑著去——做這項(xiàng)繁重工作的就是鄧璐，她累到眼淚都不自覺的掉了下來，但為了整個(gè)劇組，只能咬牙挺著。

《十月圍城》劇照

付出總有回報(bào)。這部戲的動(dòng)作導(dǎo)演董瑋注意到了鄧璐，覺得她很用功很勤奮，對(duì)她說了一段終生受用的話：“你今年21歲，你拿出手指算算你還有幾個(gè)21歲可以荒廢，要在有限的時(shí)間內(nèi)盡快想明白自己想要什么，要為未來做打算。”這番話深深啟發(fā)了鄧璐，對(duì)她來說，董瑋就是她的人生導(dǎo)師。

再后來，鄧璐轉(zhuǎn)行做了剪輯，發(fā)現(xiàn)對(duì)于真正的成品，還得讓攝影機(jī)掌握在自己手里，那才是最踏實(shí)的，并最終宿命般的做起了攝影師。在她看來，攝影與之前的工作看似無關(guān)，卻是一脈相承的——都是在片場(chǎng)的歷練。

2016年，她終于遇見了一生中最重要的“領(lǐng)路人”李屏賓——侯孝賢御用攝影師，代表作品包括《童年往事》《戀戀風(fēng)塵》《半生緣》《海上花》《花樣年華》《最好的時(shí)光》《刺客聶隱娘》《長(zhǎng)江圖》等等，國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)無數(shù)。

同一年，李屏賓剛剛憑借《長(zhǎng)江圖》榮獲柏林銀熊獎(jiǎng)

他們的第一次合作始于2016年的《相愛相親》。那天，李屏賓需要一個(gè)人拍一天的斯坦尼康鏡頭，這是很多攝影師夢(mèng)寐以求的工作，經(jīng)人推薦，這個(gè)機(jī)會(huì)落到了鄧璐頭上，當(dāng)時(shí)可把她高興壞了。

于是，她做足了準(zhǔn)備，研究了很多李屏賓的作品，但當(dāng)天把鏡片等所有配件安裝齊全了之后，掛到身上那一刻的重量依然超出了她的想象，第一場(chǎng)戲就是要背著機(jī)器很快地走一段很長(zhǎng)的路，拍完第一條她的腿就抽筋了，最后咬著牙拍完的。一趟下來，她對(duì)自己的表現(xiàn)特別不滿意，甚至覺得自己拍攝的鏡頭不配這部作品。

李屏賓嘴上說還行，但那天走的時(shí)候鄧璐都覺得沒臉留李屏賓的聯(lián)系方式，想了半天只是張嘴問了一句：“賓哥，能跟你合張影嗎？”

到機(jī)場(chǎng)后，鄧璐就跟自己說，努努力再鍛煉兩年，有緣的話自會(huì)相見。之后，她加大了對(duì)自己的訓(xùn)練，有時(shí)候一邊練一邊哭，因?yàn)檫@一行機(jī)會(huì)得來不易，沒有能力就抓不住。之后，更加成熟自信的鄧璐又和李屏賓合作了《后來的我們》《大約在冬季》。

拍完《大約在冬季》，鄧璐覺得和賓哥也相處了挺長(zhǎng)時(shí)間，經(jīng)歷了挺多，就鼓起勇氣，嘗試著問他可不可以拜他為師，沒想到，李屏賓一口就答應(yīng)了。回過神來的鄧璐趕緊訂制了一個(gè)蓋碗，在后期的機(jī)房里給李屏賓敬茶，進(jìn)行了一個(gè)簡(jiǎn)單的拜師儀式。

對(duì)于李屏賓，鄧璐說：“賓哥在我心里就像父親一樣，后來我們聊起拍《相愛相親》的那一天，他說感受到了那天我不滿意，但是他沒有說什么，而是給予了我很多指導(dǎo)，這是我特別感激的，可能換了一個(gè)人不會(huì)有這么好的態(tài)度。”

鄧璐與師父攝影師李屏賓

2019年，她還參與了陳凱歌的新作。實(shí)際上。陳凱歌是國(guó)內(nèi)最早敢用斯坦尼康拍攝的導(dǎo)演（1996年拍攝《風(fēng)月》），對(duì)于女性攝影師更是非常接受，也給予了鄧璐很多支持。陳凱歌對(duì)她說：“鄧璐，你穿了個(gè)鐵馬甲，但你像個(gè)女詩人，拍的鏡頭像詩一樣。”

就這樣，鄧璐從一步步獲得業(yè)內(nèi)的認(rèn)可，一步步走向最頂尖攝影師的行業(yè)，一步步成為女性力量之光，成為那個(gè)“鐵甲如詩”的掌鏡人。