1905電影網訊 “許愿吧，只要這是你真心想要的。”

由成龍配音的動畫電影《許愿神龍》正在熱映，票房已接近9000萬，豆瓣電影評分6.7分，貓眼電影9.1分，表現不俗。

影片將故事背景設定在上海，講述了穿越時空的許愿神龍與平凡少年丁思齊一同經歷的笑中帶淚的冒險故事，憑借老少皆宜，輕松詼諧的合家歡風格成功吸引了不少家庭觀影。“粉色神龍”蠢萌可愛的設定更顛覆了不少觀眾對這種中國傳統神獸的想象。

歷時近七年打造，這只票房有望過億的“神龍”如何誕生？《許愿神龍》的“橫空出世”又為中國文化走向世界提供了哪些新思路？讓我們走進《中國電影報道》幕后版塊，獨家探訪《許愿神龍》的動畫制作團隊。

從石庫門到蝦條

《許愿神龍》的中國味道如何炮制

《許愿神龍》的故事靈感要從15年前說起。導演阿佩爾漢斯在上海結交了一位好朋友。這些年來，透過這位好友的人生起伏，他也一道見證了中國社會日新月異的發展變化。

就這樣，《許愿神龍》這個探討友情、親情與人生價值的“現代中國版阿拉丁故事”也在阿佩爾漢斯的腦海中逐漸成型。

“中國的年輕人正身處一個如此飛速變化和發展的國家，有那么多可能性和潛力。他們需要決定人生中什么對于自己是重要的。在這樣的背景下，我們能夠完美地詮釋出阿拉丁的故事，當你能夠實現任何愿望時，你要立刻決定什么對你是最重要的。”

與阿佩爾漢斯一樣，制片人克里斯·布蘭博也是一位十足的“中國迷”，且已經在中國生活、工作了15年時間。

當他收到阿佩爾漢斯發來的概念圖，圖中一個中國少年拿著茶壺，壺里鉆出一條神龍，將中國的古與今巧妙聯系在一起，不由得眼前一亮。兩人便一拍即合，決定將這個“少年與龍”的故事搬上大銀幕。

為了講好一個發生在中國本土、具有中國文化底蘊和中國情感的故事，《許愿神龍》的主創團隊直接搬到上海居住、生活，一邊勘景、采風，一邊體會著這座城市的風土人情。

在勘景的過程中，石庫門的老上海風情一下就抓住了主創們的眼球。恰巧，制作團隊中的一位視效主管就是石庫門土生土長的上海人，她便帶著導演挨家挨戶拜訪了自己的左鄰右里，還分享了很多家庭老照片和童年故事。

這些充滿煙火氣的“海派”生活細節也被導演巧妙地融入到了影片的創作中。

比如，思齊媽媽教俐娜包餛飩的段落就充滿了生活氣息。為了真實還原，中外主創團隊也一起包了一頓餛飩，記錄下了從搟皮、包餡到下鍋煮熟的全過程，再在動畫中一幀幀細致復刻。

在《許愿神龍》里，你不僅可以看到老上海標志性的建筑和街景，更能感受到那種充滿中國特色的鄰里關系，不分你我，親如一家。弄堂里的家長里短、街頭下象棋的老大爺，甚至讓神龍直呼“真香”的平民美食“蝦條”都令中國觀眾格外親切，也讓外國觀眾得以管窺”功夫片“之外更接地氣的中國文化。

1000多個控件，300萬根毛發

“粉色神龍”如何誕生？

《許愿神龍》是倍視傳媒發起并制作的第一部原創動畫電影。在此之前，業內對倍視的印象還是國內數一數二的真人電影視效公司，曾為《捉妖記1、2》、《長城》、《環太平洋》、《美國隊長：冬日戰士》、《星球大戰：原力覺醒》多部大片提供后期視效制作服務。

從真人電影視效公司到動畫電影工作室，團隊要攻克的不僅是內容層面的難題，還有技術層面的挑戰。制片人克里斯·布蘭博坦言，“龍是動畫電影中最復雜的角色之一。”僅這一個核心角色的制作，團隊就花費了兩年時間。

一般的動畫角色設計，大概會用到150到350個動畫控件，而“龍”則需要1000多個，因為要完成10倍于身體長度的伸展和50倍于身體長度的收縮，皮毛也需要同步進行自然地擴張和收縮，這都給技術部門提出了很大的挑戰。

眾所周知，動物毛發是動畫制作中的一大難點，對于擁有300萬根毛發的“神龍”而言，這種困難就更加突出。

為了讓“神龍”更加靈活生動，設計部門參考了多種動物的毛發質感，“神龍”身體上不同區域的毛發形態、材質和觸感都是不同的：胸前的毛像小貓、小狗的毛，摸上去是很舒服的；后背的毛發像羊毛，有層次感；角上的毛像鹿角的絨毛，細細的，在打光后會形成一圈很漂亮的背光。

“鹿角形狀的龍角也是中國龍的傳統設計元素之一，是吉祥的象征。西方龍的角大多是羊角、牛角，比較有攻擊性，但鹿角有絨毛，看上去就有一種親和力，我們的整個設計語言都是希望讓大家去喜愛它，而不是害怕它。”《許愿神龍》數字資產主管徐君穎解讀道。

這種傳統與現代的碰撞，同樣體現在對“神龍”色彩的大膽設計上。電影的另一位制片人阿倫·沃納曾主導”怪物史萊克“系列的創作，擅長塑造個性鮮明、令人印象深刻的動畫角色。這一次，他與導演阿佩爾漢斯也堅持為“中國龍”賦予全新的色彩。

“我們有一張表，里面把所有顏色的龍都試了一遍。最后我們都認為粉色是最好的。這是因為它和你的預期完全相反。我們想要盡可能地創造不同，讓觀眾明白，這不是一條傳統意義上的龍。”

在性格設計上，主創們也為“神龍”注入了賤萌可愛的親民氣質，還專程找來了國際巨星成龍為中文版配音，并擔任制片人。這種戲里戲外的“反差萌”收獲了較好的效果，觀眾不僅看到了一個不一樣的成龍大哥，“龍”這種神獸也不再高高在上，而充滿了接地氣的親和力。

《許愿神龍》的導演和部分核心主創雖然是外國人，但影片超過半數的內容是由中國團隊完成的。“我們花了很多精力來確保這不僅僅是一部關于中國的電影，還是一部由一群非常了不起的中國藝術家，在中國為中國人制作的電影。”克里斯·布蘭博堅定地說到。

類似的合作模式在《雪人奇緣》《飛奔向月球》的創作中也可以見到。雖然這些影片仍面臨“水土不服”的爭議，但在將中國傳統文化和現代動畫形象結合，講述一個能走向世界的中國故事方面，這些跨國動畫團隊都做出了積極的嘗試。

在采訪的結尾，制片人克里斯·布蘭博對我們說：“今天的中國動畫行業是令人興奮的，有挑戰和困難，但這是一個真正令人興奮的時代，希望在中國找到可以面向全世界觀眾的角色和故事，讓他們看到功夫片之外，一個更加真實的中國。”