大多數歷史人文紀錄片，總是包裹著震撼的視聽、宏大的敘事，很少對歷史細節與個體人物做出關照。

然而，2015年《我在故宮修文物》的出現，卻對這種全觀性的紀錄視角，做出了很大程度的改善。

這部紀錄片不但為觀眾科普了“文物修復師”這個不為人知的神秘職業，還為觀眾呈現出了一群鮮活的匠人群像：儒雅的鐘表修復師王津、吉他“男神”楊澤華、騎“御前自行車”上下班的紀東歌……

這種真實貼地的生活化講述，成功讓該片放慢節奏，將人物與故宮之間的情感聯結描摹的真實可感，拍出了所謂的“人味兒”。

正因如此，所以《我在故宮修文物》又被網友調侃為“故宮招聘廣告”。

如今，暌違四年之后，央視團隊又攜手故宮博物院，推出了這部紀錄片的姊妹篇——《我在故宮六百年》。

目前，該片在豆瓣和B站都拿下了不錯的口碑：豆瓣9.0，B站9.8。

《我在故宮六百年》在風格上與前作一脈相承。

還是原來的味道，還是一樣的佛系。有穿行的游客，有靜默的城池，有慵懶的御貓，也有漫長的定格。

和《我在故宮修文物》一樣，這部紀錄片也通過文物修復工作，追溯了故宮歷史的傳承與文化。

只不過，與前者相比，《我在故宮六百年》在立意上做出了明顯的調整——

片名中的“我”，從“修文物”，變成了“修建筑”。

因為建筑本身，就是故宮最重要的館藏文物。

以往，我們游覽故宮，總會產生這樣的觀感錯覺，覺得故宮數百年來，一直屹立不倒，一直宏偉壯觀。

殊不知，它和人類一樣，也會飽經風霜、疾病纏身，需要去修修補補、添磚加瓦。

作為我國乃至世界赫赫有名的文化符號，故宮之所以能夠走到今天，靠的不僅僅是能工巧匠的高超技藝，更是他們“擇一事，終一生”的工匠態度與赤誠熱愛。

從某種程度上來說，《我在故宮六百年》不但是一部關于宮殿及建筑修復的紀錄片，還是一則跨越滄海桑田的時空寓言。

剛剛過去的2020年，對故宮來說，是尤為特別的一年：故宮建成于明永樂一十八年（即1420年），到去年為止，剛好600年。

為了迎接故宮的600歲，故宮博物院特地策劃了一場為期三個月的“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展。

其中，丹，指的是宮墻的紅色；宸，指的是深邃的宮殿。

而“丹宸永固”，則蘊含了故宮巋然不動，王朝永遠延續的深層奧義。

《我在故宮六百年》以“丹宸永固”大展、養心殿研究性保護項目、古建歲修保養為線索，從古建部、修繕技藝部、工程處、文?？萍疾俊⒖脊挪康纫暯乔腥?，將故宮古建的前世今生娓娓道來，開啟了故宮的發現之旅。

與《我在故宮修文物》相比，《我在故宮六百年》在創作難度上，顯然要更艱澀一些。

這種艱澀，主要源于兩大方面。

一方面，是創作上破舊立新。如果這部作品，依舊延續前作的敘事手法，去凸顯工匠精神，那它帶給觀眾的新鮮感，就勢必會大打折扣。

另一方面，是類型上的突破困難。最近幾年，故宮早已成為全民網紅，圍繞故宮所展開的紀錄片、綜藝早已數不勝數。觀眾看得多了，口味自然就刁了，要想挖掘出故宮不為人知的另一面，就會變得更有難度。

而《我在故宮六百年》則成功克服了這些艱澀的創作難度，在選題與敘事上保持了新意與深度。

既然《我在故宮六百年》意在挖掘故宮的修建歷史，那牢固、敦實的故宮地基，必將成為它不容錯過的重要環節。

畢竟，地基不但是故宮的主心骨，而且也是它600年來屹立不倒的重要基礎。

為了解開地基之謎，故宮博物院的工作人員，專門到訪朱元璋故鄉，找到了安徽鳳陽的明中都城。

當年，朱元璋登基后，決定在鳳陽建造第一座都城。

為了建好這座都城，他命人使用了當時最先進的“土作”建筑工藝——八大作。

宮殿的臺基由碎石與夯土交替筑成，僅挖掘出來的部分，就有18層之多。

不難想象，如果建造成功，那這座都城，該是多么的奢華氣派！

只可惜，這座被朱元璋視為“夢想之城”的都城，最終慘遭廢棄，未能完工。其廢棄原因，直到今時今日日，依然未有定論。

直到永樂十八年（1420年），朱元璋心心念念的“夢想之城”才由兒子朱棣，在北京實現。

盡管故宮建造嚴謹，但工程之下，倒也不乏一些瞞天過海、偷梁換柱的欺君行徑。

比如，養心殿的修繕工程，便正是其中之一。

養心殿修建于明嘉靖年間，原本只是一座用來給皇帝臨時休憩的宮殿。

然而，到了萬歷年間，明神宗朱翊鈞作為“資深宅男”，卻將它當作是自己修仙練道的重要居所。

轉而，到了清雍正時，雍正便物盡其用，徹底將其定為清代皇帝的日常居所。

此后，到了嘉慶年間，工匠們對養心殿進行了一次翻修。翻修過程中，工匠偷工減料，犯下了一個不易察覺的錯誤——

按照當時的工程標準，屋頂的椽子都應該固定在扶脊木上，以確保牢固。可養心殿的椽子，卻是直接釘在了正脊檁上，并不見扶脊木的蹤影。

直到養心殿此次翻修，工匠們才在揭開瓦片后，發現了這個鮮為人知的秘密。

而負責修繕的工程師，則一語道破個中秘辛：都是國力衰微搞的鬼！畢竟是皇宮里的東西，（要是有錢的話）人家沒必要給你做成這樣。

此次翻新，8名工人重新制作了結構復雜的扶脊木，用實際行動，完成了一次穿越時空的歷史“糾錯”，很是意味深長。

除修繕主體房梁之外，大部分的修繕活動，還需從細節著手。

畢竟，600年過去，故宮里的每一根木梁、每一塊磚、每一片瓦、每一幅彩畫，都在見證歷史的同時，遭到了風霜雨雪的摧殘、侵蝕。

比如，在養心殿正殿的后檐上，就嵌著一種備受侵蝕的貝殼明瓦。

這種明瓦，是由名叫“海月”的貝殼制成的，厚度只有0.1公分，如冰糖般晶瑩剔透，反光時帶著珍珠般的光澤。

修繕前，工作人員曾遍尋各地，希望找到可以找到修繕明瓦的貝殼原料。

結果，他們空手而歸，至今都沒能找到類似大小的貝殼。

所以，無論從功能性，還是從文物性的角度來說，“海月”在整個故宮都是獨一份的存在！

和瓦片一起歷經損耗的，還有隨處可見的建筑彩畫。

為了修復彩畫，故宮古建部專門設立了繪制彩畫小樣的部門。

繪制彩畫小樣，是一項精細繁瑣的復雜工作，需要輾轉拓印、臨摹、上色、貼金多道工序，既耗時，又費力。

這些金碧輝煌的彩畫，不但讓故宮氣勢恢宏，還為它增添了一層流光溢彩、富麗堂皇的濾鏡。

值得一提的是，片中還有很多細節，打破了人們的固有印象。

對于故宮，民間一直流傳著這樣的傳說：故宮的屋頂從來不長草。

此前，我一直半真半假地相信著這個傳說，因為仔細想來，自己之前參觀時，確實沒見過它房檐長草。

可《我在故宮六百年》，卻從實際出發，破除了這種傳說。

清代，每到春秋兩季，內務府就會派出專人，給宮殿房頂剔除雜草，以防雜草在瓦縫落地生根，摧毀宮殿的防水系統。

到今天為止，這項工作依然還在繼續。

只不過，大多數時候，這項除草工作都在游客看不到的地方悄悄進行。

有意思的是，在不同宮殿的房頂上，長出的雜草種類也不盡相同。

比如，在乾隆晚年居住的皇極殿上，就常年生長著大名鼎鼎的中藥藥物地黃。

相傳，每到午夜時分，故宮就會涌現出各種的陰森可怖的靈異事件。

可是，對這些靈異事件，《我在故宮六百年》卻進行了強有力的官方辟謠：靈異事件從沒遇到過。

對一些工作人員來說，每天閉館之后，他們的修繕工作，其實才剛剛開始。

入夜之后，送材料的車開進來，運垃圾的車開出去，整個故宮都淪為了一個大型建筑工地。人們常常加班加點地做工程、趕進度，不但燈火通明，而且噪聲不斷，完全不像傳說中的那般可怕。

之前，看《我在故宮修文物》，很多觀眾都對故宮里的御貓印象深刻，覺得在故宮上班，是一件很清閑的事，沒事就可以擼擼貓、喂喂魚。

可這一次，在《我在故宮六百年》里，文物修復師卻徹底打破了大家眼中的“清閑”濾鏡——要想掌握一項工藝，至少需要以年為單位計算。

比如，光學一個清潔材料的工藝，就可能要學一年。

三個月的展會時間，對游客來說非常短暫，可對文物修復師來說，卻非常漫長。因為在這些文物背后，他們往往需要付諸常人難以想象的心血與努力。

眼下，展會雖然已落下帷幕，但圍繞故宮所展開的故事，卻永遠不會落幕。

故宮之所以能夠在時光中屹立不倒，主要就得益于故宮人從不間斷的保養與修繕，代代相傳的傳承與堅守。他們在修繕過程中，用自己的努力，達成了過去、現在、未來三維一體的空間共振。

是“擇一事，終一生”的工匠精神，締造了故宮不朽的佳話與不滅的傳奇。

一如片中所說：

“丹宸之所以永固，皆因一代代故宮人薪火相傳?！?/p>

“人逝去了，宮殿還在，宮殿老了，總有新人來。朽木與新材，古人與今人，紫禁城不變的模樣背后，是物與人的永恒接力?！?/p>

另外，今天下午三點，我們迷影精神賞的線上頒獎禮也將舉行的，感興趣的可以關注下：