1905電影網訊 2021年春節，電影市場的火爆程度超出很多人的預料，大年初一的電影票房突破16.9億元，再度刷新國內單日票房紀錄，7天票房產出達78.22億元，同比2019年增長32.47%，觀影人次達到1.6億，同比2019年增長21%。

其中，《唐人街探案3》作為國產主流商業電影類型化、工業化、系列化的代表，一上映就顯示出了超強的吸金能力，單日票房突破10億元，截至2月17日，七天假期狂攬35.62億元，成功領跑春節檔。

市場的火爆程度也引發了業界和學界的高度關注，2月18日，春節長假結束后的第一天，來自中國電影評論學會、中國藝術研究院、北京大學、北京電影學院、北京師范大學、中國傳媒大學、中國電影藝術研究中心、北京文化產業投融資協會等的眾多業界、學界代表與知名影評人，共同參與了聚影匯發起的“《唐人街探案3》暨春節檔電影市場”線上專家研討會，總結春節檔電影市場，剖析“唐探”系列化開發經驗，以期推動中國電影繁榮發展。

春節檔電影市場大爆發

彰顯中國電影新成果

北京電影學院黨委副書記、副校長胡智鋒率先指出，春節檔電影市場的火爆具有社會、文化和電影本體三個層面的重要意義，電影不僅是娛樂的標桿，同時還是政治文化軟實力的標桿，春節期間上映的多部影片在內容與質量上經得起觀眾的檢驗，在價值與情感上實現了正向的引領，市場火熱數據的背后表達了觀眾對國家和民族文化的高度認同。

中國藝術研究院影視研究所所長、中國電影評論學會副會長丁亞平對此表示認同，并以 “唐探”系列為例，指出影片用一種自創的電影類型，通過移動式場景的設置（不同國家），融合了其他文化符號，持續打造具有中國特色，又有國際影響力的作品，顯示了中國商業電影 “跨國化”的努力，而在它的背后，是中國電影技術和工業制作水平的巨大進步，更是中國電影文化自信的表現。

《中國藝術報》總編輯康偉指出，春節檔影片類型多樣，質量在線，集體發力，真正做到了百花齊放，電影年貨供給側豐富多樣、需求側各取所需，極大地提振了疫情尚未徹底過去的非常時期中國電影市場的信心。特別是《唐人街探案3》具備的主動的、創造性的國際視野，使中國電影具備更多國際元素。從這個意義上說，《唐人街探案3》的成功和唐探系列的成功，其實超越了類型片的范疇，而是中國電影活力的象征，是中國電影人創新的嘗試。對于試圖建立“唐探宇宙”的“唐探”系列來說，進一步厘清“宇宙觀”也至關重要。

中國電影資料館副研究員沙丹，結合春節檔其他幾部電影，從亞洲電影的視角進行了全新的解讀，指出，《唐人街探案3》融入了更多的日本影視元素，引入東南亞影人，將眾多文化融合在一起進行結構與重構，從而形成和延續了亞洲電影意識，已經超越了民族主義，有可能在更大的、全亞洲的范圍內取得成功，從而突破地域的限制。

內容與市場成功對接

助力《唐人街探案3》類型化探索

對于《唐人街探案3》贏得數以千萬計觀眾的喜歡，在市場上大獲成功，各位專家與學者進行了深度的剖析與解讀。中國電影評論學會會長饒曙光強調，應從電影的本質和創作規律出發，認識和看待《唐人街探案3》這樣的現象級電影。他指出，從電影的本質上來說，電影是高科技、技術化的藝術，《唐人街探案3》的背后是國產電影工業化的提升，而春節檔多部工業化影片的上映，顯示了工業化已經融入中國價值觀和文化符號。

北京師范大學文學院教授、中國電影評論學會副會長王一川提出了“氛圍影片”的概念。他指出，中國電影需要多元化、多樣化、多層次的供給，才能形成一種良性循環，《唐人街探案3》作為春節檔定制的氛圍片，具有極強的指向性，既繼承了前兩部的特點，又融入了更多父女情，正義與邪惡較量等，營造豐富熱鬧的共情氛圍，是氛圍片的典范，為同類影片提供了很好的借鑒意義。

《光明日報》文藝部副主任李春利同樣認為，《唐人街探案3》是一次創作與市場的成功對接，市場定位非常精準，通過熱鬧的場景、炫麗的色彩，游戲空間的延展、推理燒腦與觀眾之間的互動，實現了對觀眾感官的強烈沖擊，讓觀眾獲得比肩好萊塢硬核大片的觀賞效果，又一次刷新了觀眾的審美體驗，提高了國產大片的美譽度，為民族電影產業的發展樹立了強大的信心。

《文藝報》藝術評論部主任高小立指出，《唐探3》的故事發生地是東京。這里的偵探形象柯南、金田一家喻戶曉，很多著名小說也是以懸疑推理取勝，如推理小說家東野圭吾。唐仁和秦風這次以中國偵探形象走進東京，以本格推理的典型性，和觀眾一起揭開了一個撲朔迷離的案件。和當地的推理文藝很吻合。最精彩的法庭反轉，既表現了中國年輕偵探的智慧，也出人意料地讓影片站在人類高度審判了真正的原罪——戰爭。從這一點，可以看出陳思成的創作野心，他已不僅僅滿足于喜劇加推理的敘事風格，而開始回顧歷史，站在人性深處、戰爭反思上呼喚世界和平，正如結尾用了邁克.杰克遜《heal the world》的歌，拯救地球，治愈人類。

并且這種呼喚是站在平等的視角而非像美國好萊塢大片，以強勢的我俯視弱勢的他國。我認為，中國電影用情節講故事已經做得很好了，但有一個問題就是人物的下沉不夠，很多影片人物沒有前史，唐探3使人物有了下沉，使影片的思想深度有了合理性。

中國傳媒大學教授索亞斌，則將影片的成功之處歸于以導演為核心的創作團隊對觀眾觀影心理的洞悉和把握，指出電影觀眾喜歡把真實性體驗，放在電影所營造的虛幻中，而“唐探”系列正式借助對這一心理的把握，不斷做出調整、逐漸突破受眾范圍，從而打造成一部優秀的合家歡電影。

品牌打造成果初現

國產系列化電影開發需穩步推進

“唐探”系列的成功不僅體現在工業水準與票房成績上，其系列化開發打造、品牌效應等也引起與會專家的高度關注。

中國藝術研究院研究員賈磊磊強調，當下國產電影急需兩種電影：一種是原型性電影，可以帶動一種新類型的持續開發和系列IP的打造，并逐漸成為與好萊塢競爭的主力軍；另一種是合家歡式的電影，在商業電影框架內，讓一家人坐下來一起觀看同一部電影，“唐探”系列基本上這兩點都做到了，同時，其主創團隊對于商業電影的取向和信譽也逐漸形成了品牌效應。

北京大學戲劇影視研究中心主任、教授陳旭光則從系列電影品牌建設的角度給出分析，指出“唐探”系列已經形成的五大品牌效應，具體包括陳思誠的導演品牌、王寶強（唐仁）與劉昊然（秦風）的演員品牌、中國特色賀歲喜劇的類型品牌、“賀歲喜劇+偵探推理”的題材品牌和多方聯動的系列品牌，具有極強的工業化生產特征。

《人民日報》主任記者劉陽指出，好萊塢最賣座的電影很多都是系列電影，可以與觀眾形成長期的互動。而“唐探”系列從第二部開始，除在空間上進行延伸之外，還通過偵探排行榜的概念拓展了空間維度，通過橫向空間與縱向時空的構建，創造了一個全新的國產唐探宇宙，成功經驗很值得探討，其在制片流程和視覺效果上的工業化進步也帶動著中國電影制作水準的整體提升。

針對于系列電影中所出現曲折與瑕疵，著名影評人，四味毒叔發起人譚飛則比較寬容。他指出，中國系列電影還處于摸索階段，相比于前兩部，再度瞄準春節檔的《唐人街探案3》，放大了“廟會”屬性和喜劇效果，包含了更多元素。這種試圖贏得更多觀眾喜歡的努力，在一定程度上導致了推理部分的減弱和口碑的下滑。對此，我們應該給它一個容錯的空間，而不是受輿論環境的影響，一昧的指責和批評。

著名影評人周黎明則對這種批評聲音提出了不同的見解。他認為“唐探”系列的第二部是一場飛躍，而第三部則是在春節檔定位下，從內容到形式的全面升級，作為一部意在覆蓋所有群體的影片，《唐人街探案3》必然很難讓每一個觀眾都滿意，同時，當一部影片體量足夠大的時候，其瑕疵也被放大，因此，需要理性看待批評的聲音。

正如聚影匯創始人，北京文化產業投融資協會電影專委會秘書長朱玉卿在總結發言時指出的，《唐人街探案3》較之兩部全方位升級，在節奏把控、細節處理，以及觀影體驗方面都有明顯提升，用喜劇的類型、探案的題材和國際語境，成功探索出了本土系列類型影片的成功路徑，以其為代表的主流商業類型影片領跑春節檔，極大地提振整個行業信心，為電影產業的規模化和高質量發展拓展了新思路，為文化強國建設做出了貢獻。他呼吁業界和觀眾珍惜今年電影產業來之不易的良好開局，鼓勵主流商業類型影片探索，為飽受疫情重創的中國電影產業復蘇而鼓舞，為中國電影的美好未來而努力。