作者：謝維平
《贅婿》爆了！
云合數據顯示，截止2月24日，該劇正片有效播放已經突破11.58億，單日最高有效播放突破1.7億。
在聽過這個項目的創作核心成員——制片人劉聞洋、導演鄧科，以及劇本總監鄭卓群的回顧后，數娛發現，這是一個在《慶余年》獲得成功后，騰訊影業、新麗傳媒等公司高層高度放權下，一幫年輕人成就又一爆款的故事。
開啟
故事最早要回溯到2017年9月，在當年的騰訊影業年度發布會上，騰訊和新麗將攜手將一批閱文IP改編成影視劇，那批IP中就有《慶余年》和《贅婿》。
但之后兩年《贅婿》推進得非常緩慢，《慶余年》卻在2018年1月開機。依靠天才編劇王倦的腦洞，《慶余年》突然找到了穿越類玄幻題材的正確打開方式：可以順利通過審查又不失原作的設定和味道。這部作品在2019年底上線，截至目前云合數據有效播放破百億，成為至今為止改編IP成績最好的劇集之一。
《慶余年》的改編有劃時代的意義，對影視行業來說，不亞于實現了一次科研突破。
在有了《慶余年》的成功經驗之后，其他一些項目也都突然一下開竅了似的，有了實質性的突破和推進。這其中就包括《贅婿》。
負責《贅婿》項目的是制片人劉聞洋。劉聞洋畢業于香港浸會大學，長期在新麗傳媒系統內工作，更早的時候，他擔任過院線電影《悟空傳》的制片人。
早在2017年騰訊和新麗宣布要改編IP后，《贅婿》就進行了一些開發，不過當時還停留在非常早期的劇本創作階段。主創團隊意識到要做一部大眾向的作品，必須稀釋小說當中太過男頻的氣息，豐滿其中的女性形象，這其中最重要的，就是如何讓蘇檀兒這個角色成立。這中間團隊還找過《我的前半生》的編劇秦雯。作為圈內知名的以女性題材見長的編劇，秦雯從女性視角為改編做了基底建設，也豐富了蘇檀兒作為女主角想要先立業再成家的現代女性形象。但因為一些原因，《贅婿》的開發暫時擱置了。
轉眼到了2019年，或許是因為《慶余年》的成功，《贅婿》得以快速啟動。劉聞洋開始在市場上尋找合適的導演。在2019年10月，他找到了鄧科。
在劉聞洋團隊拋出了喜劇設定和演員暢想之后，雙方深入交流多輪，鄧科導演正式確認加入了創制。鄧科，1986年生人，畢業于中國傳媒大學，是一位年輕有為的電視劇導演，之前拍攝過多部橫跨古裝、甜寵、懸疑等各種類型的作品，包括《我的奇妙男友》《柒個我》《人不彪悍枉少年》《紳探 》《外星女生柴小七》等。
回顧這次拍攝，鄧科表示“拍《贅婿》在創作上感覺挺輕松，拿捏各個元素并不吃力。也許正是多種元素類型的混搭，才會讓《贅婿》這個劇看起來更綜合。”
之后劉聞洋和鄧科，還有劇本總監鄭卓群帶領的編劇團隊開始不停開會討論改編方向，那時正值疫情，主創來回行程不方便，一群人有的在北京，有的在橫店，有的在老家，只能遠程開會，開啟了像“異地戀”一般的創作過程。
明確方向
在策劃的階段，這個團隊就確立了一個原則：不去思考男頻女頻的問題，他們的目標是將這個作品，往大眾的方向推，做一個大眾向的好看的東西，而不在于滿足某一個特定群體的喜好。這是主創團隊最為大膽的地方，因為完全按照原著拍，可能會跟現在主流的普世價值觀形成一些沖突。
鄧科也很反對將創作分為男頻女頻。在他的記憶中，曾經有大量劇集是做到了家國情懷和家庭情感兼容的，“所以我個人覺得一部戲它其實就是一個小的社會的縮影，我希望觀眾在這部劇里面能體會到七情六欲。”
同時他們對原著里面有些不合適的內容做了刪減，鄧科強調，“這個可能是我們這個團隊的一些骨子里的性格，我們大家都堅持覺得男女要平等，要一夫一妻制，要堅守真善美，所以在挑選素材的時候已經進行了一些篩選，也讓它更符合電視劇的受眾。”
之后就是明確風格和篇幅的問題。“我們要做的是一個輕喜劇風格的作品。”鄧科提到。
《贅婿》原著并非一個非常活潑的作品。之所以考慮用喜劇這一方式打開這部劇，導演鄧科表示，是因為考慮到原著小說格局非常大，如果直接把很大的格局擺在觀眾的面前，其實不利于觀眾接受。正好這次有郭麒麟的加盟，所以用了偏喜劇的方式，“我本身也很喜歡喜劇拍攝風格。”
在制片人劉聞洋看來，這其實也跟創作團隊有關系，“我們都是比較偏喜感的人群。所以在做的時候，相比原著整體的基調更明亮一些。”
而現在《贅婿》呈現出來的很多喜劇橋段，也是根據人物所處環境在小說基礎上增加的，比如基于入贅這個點，創作團隊根據古代社會背景下贅婿的生活，做了一些假設性的構想，自圓其說了一套體系；比如結婚時寧毅要坐花轎，司儀會說一些臺詞，入贅第二天贅婿該干些什么，比如端茶送水等；還有，如果犯了錯誤，贅婿可能會被送去什么樣的機構，然后在這個延伸下產生了男德學院這樣的篇章。
同時，劇版還放大了配角的喜劇特點，比如心里住著一個少女的壯漢耿護院一角深受觀眾喜愛。還有寧毅的那些贅婿幫手，“我們覺得也要設計一些人幫他。這些人在哪呢？想的正好就是一群贅婿聚在一起會有共同語言，所以就有了‘贅婿F4’，這些是在符合電視劇基礎上做的一些延伸。”
由于原著小說是一部網絡小說，就像《慶余年》的科幻設定是講述未來的古代世界一樣，《贅婿》本質上也是一部內核非常有網感和現代感的作品。
鄧科也清楚這一點，但如何把握現代和古裝的那個度，做到不會讓觀眾感覺怪力亂神和胡編亂造很難。鄧科追求的原則是“飛中求穩”，“這部戲有極多有網感色彩的元素，所以必然是要放飛的。”就像觀眾在劇中所看的“拼刀刀”、停車位、蘇寧毅購等。
但鄧科也知道，飛不好就容易變得無厘頭。
比如拼刀刀那場戲，在第一個版本中，美術設計給的方案是在蘇家布行門口放一個巨大的轉盤，比現在要宏偉的多，“我總覺得哪里不對。”后來導演去現場站著感受了一下，他告訴美術，這個轉盤必須是蘇家布行里可以找到的東西，比如一個普通桌子大小的盤子，還有一個小架子，飛的是剪刀，“要讓觀眾看到這些組裝的過程，通過這些細節讓觀眾覺得，他是一個現代人，帶著思想到了古代，并不是在創作上開金手指，無厘頭的拿出很多現代的道具”。
無論是道具還是劇情，《贅婿》都貫徹了類似的原則，讓這個劇看起來沒有那么無厘頭，而是淡淡的輕喜劇。
還有配樂上，《贅婿》也大膽在古裝劇里用了特工的元素。在古代的樂曲上，在旋律上用了一點現代元素。這次配樂也講究了一個原則，就是配樂跟人物走，但凡寧毅出來開金手指的時候，就是像特工的BGM。除了寧毅所有其他人一定是古裝劇的配樂。
最后就是如何在篇幅上進行取舍。
原著小說500多萬字，江寧部分就有200多章，勢必需要取舍。因此，整個團隊成立了一個拆解小組，把原著500多萬字按照章節拆成一個個小篇章，重新對篇章進行篩選。對原著小說當中的大量細節，進行了挑選和重新組裝。
好在原著在整體故事板塊上是比較清晰的，大概前200章是江寧篇，200-300章是霖安篇，最后的篇章是武都篇。劇本團隊跟導演和制片人確立了第一季的故事會放三個板塊進來。所以觀眾將看到篇幅比較多的江寧和霖安篇，武都部分將會作為大結局。“其實整體脈絡是按照原著走的，一個家國天下的格局。這是大概第一季故事的走向。”
而觀眾所看見的15集寧毅和蘇檀兒圓房，實際上也是整個第一篇章的大結局，整個江寧篇將告一段落。主角們正式開啟蜜月，前往霖安城的冒險。
整個改編思路在向高層匯報之后，很快就得到了通過。據了解，在整個拍攝過程中程武和曹華益來探班過一次，整個創作過程沒有過多的干涉。“當這個項目一旦走上正軌，跑起來了，舵手可能就是實際在做的人，不會有人搶你方向盤的，我覺得這可能是我們背后三駕馬車帶來的最大優勢。”劉聞洋說到。
鄧科也表達了類似的感受。“這一次整個主創團隊對于《贅婿》這個項目方向的拿捏，我覺得在我參與到這個項目的時候，就很準。老板他們也都是非常睿智的人。我們開過幾次會，當我們討論完方向之后，他們也非常的認可，覺得確實是一個非常好的解決方案。于是一拍即合，就一直往下推進，過程當中幾乎沒有任何大方向性的反復。”
在數娛看來，《慶余年》更多的是程武、曹華益等高層一起推動的結果，一旦類似這樣的標桿項目跑通了之后，高層后續就會把類似《贅婿》這樣的項目交給年富力強的年輕人。
從拍攝到上線不到8個月
劇本總監鄭卓群在采訪時說過一句話，“我們這次的創作是一個先命題再創作的過程，3月之前一直在碰所有大方向，后期的過程，都是大方向上的不斷細化。”
整個《贅婿》的團隊在前期花了好幾個月定方向，一旦方向確立，進入執行階段就變得非常快。2020年3月份開始寫劇本，到了2020年6月，雖然分集劇本還在最后創作中，但23日劇組還是開機了，一直拍到10月6日殺青。
也正是有了大方向，確立演員就變得明確起來，甚至更像是大方向推導出來的結果。
劉聞洋推導到，這是一部腦洞劇，劇里面的編劇設定主角寧毅從現代到古代有一個戲劇的沖突，同時有一個身份的轉變，從一個現代的霸道總裁，到了古代成了一個地位幾乎最為低下的入贅女婿。
基于此，相貌各方面都發生巨大的變化，同時整部劇確立下來要做一個有格局的戲，是要體現那句“小小贅婿，大大天地”，同時他的調性是“扮豬吃老虎”，內心里已經是張若昀那樣的老虎了，所以還需要找到外表是一個小可愛的演員。
而當時《慶余年》剛好在播，郭麒麟飾演的范思轍特別多人討論，于是順利確定郭麒麟。
之后劉聞洋又想到在《慶余年》里讓他說跪就跪的姐姐，宋軼飾演的范若若。
男主角入贅，女主角起到了至關重要的作用，她在那個朝代也是格格不入的，所有人講女性成家立業，她要先立業，也就是現在要找到自我價值實現的一個獨立女性。這是一個外表看著有點難以接近，感覺比較冷漠的角色。而宋軼在氣質上貼近這個角色。
同時，兩個角色都有自己的B面。總結出來一句話，女方是欲迎還拒，男方是欲拒還迎。“女方嘴上說不要不要，最后被男主魅力吸引。郭麒麟說你快親我，但心里想還真親我，是這樣的感覺，制造了很多戲劇性的沖突。”比如“燒樓圓房”就是兩人性格另外一面的一次經典呈現。
鄧科說，拍了2/3的時候，編劇還會在現場優化細節，快殺青的時候，團隊還在寫最后一集的故事，正是這種機動的創作方式，在現場即興創作了很多有趣的橋段。比如寧毅在擊退匪徒后大喊“記得找我尋仇，我是江寧烏啟豪”，類似這樣的橋段都是拍攝時現場挖掘出來的梗。
還有網上被cue最多的打破第四堵墻，吐槽編劇和導演的橋段，也是現場即興十分鐘，跟郭麒麟、宋軼、王成思溝通后臨時加入的一場戲。沒想到效果奇佳。
《贅婿》在大年初三如期上線。從10月殺青，到2月開播，整個戲的后期時間只有四個月。
外界不知道的是，整部劇10月殺青之后，導演只休息了一個禮拜就開始了后期。因為團隊在開機時就計劃在2021年第一季度播完，但具體是2月哪一天開播，還需要等最后的過審時間，真正2月14日上的消息是2月第一個禮拜才確定的。
在后期制作中，所有的環節也都是一環扣一環的，包括特效、配樂以及調色，還有配樂等等。
鄧科整個春節都在北京盯后期，沒能回家過年。想要保證劇集的更新，需要跟時間賽跑。
“這個過程我沒有覺得我們在工業化做了什么創新，還是因為團隊的心很齊。每一環節都沒有掉鏈子，而且都加了分，所以才會呈現現在這樣的一個情況。”
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運營 | 冬雪
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