原標題：電影工業化要練好基本功——評《唐人街探案》三部曲

雖然遭遇了口碑崩塌式下滑、票房斷崖式跌落，《唐人街探案3》仍然取得了中國影史票房第六的成績。作為《唐人街探案》系列構建“唐探宇宙”的重要一環，《唐人街探案3》延續了前兩部《唐人街探案》電影熟悉的元素，比如異國城市、錯綜復雜的案件、出乎意料的真相。這些有辨識度的元素，讓《唐人街探案》系列電影成為一個中國電影品牌。

上映于2015年的《唐人街探案》較好地將喜劇與偵探推理相融合，故事的發生地選擇了對于絕大多數中國觀眾而言既熟悉又陌生的泰國，這樣的考量恰恰契合了經典偵探推理類作品的背景環境，而“唐人街”這個更為具體的環境，則充當了中國電影與泰國社會環境間粘合劑，彌補了情節上的硬傷。正是“泰國唐人街”這個基于真實地理又經過藝術夸張處理的故事場景，讓《唐人街探案》的喜劇和偵探推理的情節獲得了合理性。

就偵探推理類型來說，《唐人街探案》中的塑像藏金、密室殺人、心理控制、多重反轉等都是常用的套路。使影片升華的恰恰是“泰國唐人街”這個故事環境，營造了融洽的喜劇氛圍。因而，與其說《唐人街探案》勝在推理，不如說它打造了一部具有懸疑風格和深度內含的喜劇。

受好萊塢“漫威電影宇宙”（MCU）的影響，從《唐人街探案2》開始，導演便展現了打造“唐探宇宙”的雄心。“漫威電影宇宙”代表了好萊塢成熟的電影工業化模式，但幾乎是一個不可復制的案例，“DC擴展宇宙”、 “怪獸宇宙”、“變形金剛宇宙”、“黑暗電影宇宙”，均以暗淡的結局收場。而在中國，被“電影宇宙”的宏大構想帶歪的便是《唐人街探案》后續作品。

其實，“唐人街探案”系列原本是具有很好延展性的。畢竟，唐人街遍布世界各地，轉戰各國的唐人街合情合理。但是《唐人街探案2》為了搭建“唐探宇宙”，放棄了對“唐人街”這一文化地標的深入挖掘，轉而構建了一個集合全世界所有名偵探的在線虛擬社區“犯罪大師”，并設置了身處迷霧中的神秘角色Q。這不得不提及日本漫畫家佐藤文也的一部知名度很高的推理漫畫《偵探學園Q》，其主線劇情是各路身懷絕技的少年被選拔進入偵探學園，在學習各種偵探知識和技能的同時，組隊破解疑難案件，最終對抗神秘的犯罪組織。《唐人街探案2》和《唐人街探案3》，幾乎是將漫畫的主線劇情稍加改動，便急匆匆地構建“唐探宇宙”了。作為構建“電影宇宙”最核心的主線劇情都如此不走心，難免讓觀眾質疑“唐探宇宙”的誠意。

好在，《唐人街探案2》中的大反派斯普林菲爾德醫生的五行法陣連續殺人煉丹案，以及秦風推理中的宋義“順風車殺人復仇案”，依然延續了《唐人街探案》第一部中案中案的嵌套結構，總體上還算嚴密可信。而且，在片尾留下了“Q是誰”這個疑問，成功提升了觀眾對續作的期待值。

可是，被寄予厚望的《唐人街探案3》無論是在偵探推理，還是喜劇方面，都難以令人滿意。影片中堆砌了大量與日本相關的感官元素，卻唯獨讓“唐人街”處于虛化乃至消失的狀態，電影徹底變成了華人偵探二人組的東京冒險之旅。影片中嚴重違背基本生活邏輯的情節設計，顯然是為了“看起來很復雜”，而讓推理過程復雜起來的手法。同時，為了彌補主線情節設計上的單薄，編導又不得不給偵探二人組設計了許多強行搞笑的戲份，但這些搞笑段落不但游離于劇情之外，還拉低了二人組在前兩部電影中建立起的形象與情商。

為了強行上線“唐探宇宙”，暗合圍繞“Q”而展開的各種伏筆，編導團隊又安排了與主線案件完全無關的綁架案——實則是犯罪組織“Q”為招攬秦風而進行的入會測試。這段劇情唯一的作用就是給“唐探宇宙”中無法直接插入第三部劇情中的重要角色一個“合理”的露臉機會而已。除了上述肉眼可見的缺憾，影片中大面積不加修飾的硬性廣告植入，從某種程度上也展現了制片方和編導團隊的“贏利焦慮”。

近年來，隨著中國電影市場的持續擴張，建立完善成熟的電影工業體系已經成為中國電影業的共識。所謂的電影工業化并不是把電影做成標準流水線上的產品，而是在追求電影商業性與藝術性平衡的基礎上，按照較為科學的制作流程和較為合理拍攝的周期，穩定地輸出保證基本質量、符合觀眾預期的合格電影作品，為整個電影產業鏈創造合理的利潤回報。對于正摸著好萊塢過河，力求建立自身獨立電影工業體系的中國電影業來說，與其不明就里地跟著好萊塢學各種花拳繡腿，倒不如沉下心來，練好精細化創作這個基本功，切忌揠苗助長。更不需妄自菲薄，做拋下西瓜撿芝麻，甚至削足適履的事。說到底，構建中國的電影工業體系，最終還是要落實到“中國”兩個字上。（作者：劉健，系天津藝術職業學院副教授）