首席觀點：《贅婿》熱播之后，我們在壹心娛樂見到了導演鄧科。采訪當天，看得出他有意打扮了一下，將拍攝時經常穿的黑色T恤換成了亮色，外面套一件休閑套裝，整個人散發一種向上的能量，氣質就像剛畢業干勁滿滿要對未來做一番規劃。

鄧科今年35歲，在導演的圈子里算年輕一輩的。《贅婿》是他拍攝的第一部古裝劇，就贏得了觀眾的喜歡。但鄧科卻說，這是一次緣分到了的創作。

作者 | 大大q同學 編輯 | 江嶼

去年《慶余年》播出后不久，和《慶余年》同為男頻熱門網文的《贅婿》正式官宣了影視化消息。導演鄧科接過了這個“香餑餑”，當然，也可能是一個“燙手山芋”。

首先是備受關注的選角，集合了《慶余年》中的眾多演員，是趁熱打鐵，自然收獲眾多關注，但男女主的搭配卻讓觀眾意外，在《慶余年》里演姐弟深入人心的宋軼和郭麒麟要在《贅婿》里飾演一對商海縱橫的古代夫妻。不會跳戲嗎？小圓臉的郭麒麟的外形并不符合觀眾對大男主偶像化外表的期待。

其次是劇情，男頻文標配的“男主在極低起點中一路升級打怪”是原著吸引大批粉絲的因素之一，但拿到影視劇市場上，卻要進行多一些考慮：在女性觀眾為主體的劇集市場里，如沒有帥氣男主，男主不斷獲得身邊各色女性角色青睞的走向勢必容易觸礁。一邊是數量龐大的原著粉，一邊是劇集將要面對的廣大觀眾，鄧科在“取原著精華”和“符合劇集需要的改編”中必須兩方權衡。

這將是一次頗為艱難的創作之旅。但一百多天的拍攝，劇組的大家應該是沒有餓瘦也得累瘦，沒想到導演鄧科給出了意料之外的答案，“大多數演員來我的劇組殺青的時候都會和我抱怨吃胖了。”《贅婿》也不例外，“但麒麟的自制力真的很強。”

劇集熱播的當下，首席娛樂官在壹心娛樂見到了鄧科導演。他比拍攝時更圓潤了一些。談起對于《贅婿》觀眾的諸多意外——意外的男主，意外的搭檔，意外的風格，意外的爭論和意外的反轉，他并沒有含糊或者避諱，反而侃侃而談。每次回答關于創作的問題，總是在夸獎演員配合得好。郭麒麟、宋軼、蔣依依、王成思、岳旸、劉冠麟等等，從主角寧毅、蘇檀兒到蘇檀兒的丫鬟小嬋、蘇家的耿護院等，每一個角色他都記得清楚。

他感謝大家一起成就了這次因緣而聚的創作。

和單純的演員合作是幸福的事

《贅婿》小說改編成劇集的最大困難，是如何統一眾多優秀演員的表演。光是在喜劇層面上，各位演員就來自不同門派。郭麒麟是德云社的，飾演耿護院的王成思來自開心麻花，飾演蘇仲堪的岳旸更偏東北喜劇風格。

“我主要就是聊。”在拍攝之前，鄧科先和演員們聊清楚人物的行為動機，劇情的走向。也是在開機前的一次聚餐里，郭麒麟和鄧科就他在《贅婿》里的表演方向達成了一致意見。郭麒麟飾演的寧毅，穿越到古代成為了從事布藝生意蘇家的上門女婿。憑借自己的現代智慧，他幫助妻子獲得商業成功，也逆轉了自己的極低地位。隨后他一路升級打怪，成為了那個時空里的一個偶像人物。當然，在情感上，他也獲得了眾多女性的青睞。

郭麒麟明確地和鄧科表示，自己畢竟不是一個idol，所以在一些情感戲的處理上，他沒有辦法按照idol的狀態去完成，鄧科也認同。在他倆默契之后，就訂了一個表演合同，在拍郭麒麟的情感戲時，會刻意幫他回避郭麒麟的短板。

郭麒麟和宋軼第一場互訴衷腸的重場感情戲，兩人皆有大篇臺詞。到了現場，鄧科想，不如將宋軼的大篇臺詞刪減，改成猝不及防的突然一吻，增加戲劇性的同時，也讓兩個人物都顯得更加靈動，不流于俗套。

但這一想法事先并沒有和演員溝通過，宋軼一向專業、謹慎，她擔心自己坐的位置，改成親的行動以后，畫面會不好看。郭麒麟則覺得沒有和女演員商量增加吻戲，有些不妥。鄧科沒有逼演員“就范”。不過他沒有放棄表達自己的意思。

他叫來B組導演，讓他坐在郭麒麟的位置上，自己坐在宋軼的位置上，給兩位演員講解，講著講著，突然猝不及防地湊上前，捧住B組導演的臉親了一口。B組導演懵了，大家笑了。氣氛放松下來的同時，兩位演員理解了導演的意思，最后演出了觀眾心中的名場面。

“有個我很信奉的前輩導演跟我說過這樣的話，他說演員就是小孩，你要去呵護他，他的自尊心其實非常薄弱的。”作為導演，他當然也可以拿出導演的權威，要求演員配合，但他更希望和演員一起邁過那個坎。

自此之后，宋軼和導演的合作也多了一份默契。

拍攝蘇檀兒拿到掌印，夫妻二人醉酒的戲份，鄧科信任地對宋軼說：“一會你想怎么飛都可以。”過了一會，宋軼蹦蹦跳跳跑到他前面，像幼兒園小朋友撒嬌般地問：“導演，一會我可不可以戴個花環在頭上？”鄧科覺得很可愛，點頭同意了。

后來，兩三頁紙的戲，宋軼和郭麒麟洋洋灑灑地演了十多分鐘，鄧科也沒有喊卡，最后出來的結果也好。

回想起拍攝當中的這一段故事，鄧科仿佛回到了歡快的現場，不禁手舞足蹈，笑意要從眼睛里洋溢出來。“就是后期剪片把我累死了，但我覺得這很好玩，因為這種放飛的過程其實可以讓演員展現出很多即興的、本真的東西，它是一遍一遍地NG，或者按照劇本一詞一句地斟酌達不到的一種效果，也就是我覺得的一種靈氣。”

郭麒麟曾經因為減肥故事成為娛樂圈的勵志榜樣，但他在演員行列里顯然不算是高大帥氣那掛，和清瘦高挑的宋軼組CP，是有一些違和感。但鄧科覺得這完全是郭麒麟的特色。寧毅這個角色，最主要的是聰明機靈的性格。除非角色特殊需要，他并不鼓勵演員在劇組減肥，“我拍的劇一般還是通過劇情、人物去跟觀眾做交流，所以我可能更關注是演員演技，對于長相，我覺得那都是演員自己特色，為了美而減肥，我一般我不太下得了手。”

他理解觀眾對于演員飾演某個角色的懷疑，因為觀眾的判斷大多數來源于這個演員有沒有演過某類角色，但作為創作者，他需要適當打破觀眾的預期。

選擇郭麒麟，一是因為他有很好的觀眾緣，演寧毅這個足智多謀的角色，不會有“油膩感”，而是郭麒麟主演的話劇《牛天賜》刷新的他對郭麒麟的印象。“我有點被驚到了。”郭麒麟在這部話劇中演的是一個民國時期的小人物，“他讓我看到了他的很多可能性，并不是我們以為的一個小孩，一個星二代，實際上他是非常有擔當的一個演員。

彈幕還是要看的

熱度已經“佛”了

就在《贅婿》正式開播前，原著作者“憤怒的香蕉”陷入“發表歧視女性言論”的爭議，許多網友沒看劇就涌進劇集的豆瓣頁面刷了一星。

鄧科表示自己有關注這件事，因為就身處在漩渦當中。“還是要比較理性地看待吧。首先這證明原著它的影響力確實很大，作者的一言一行都會被大家關注到，但從我們的層面來講，《贅婿》是一本好的小說，我們的改編也得益于作者提供了一個很好的框架。但我大概看了一下網上的爭論，包括我跟制片人也聊了一下，發現原著的輿論跟我們改編之后的影視作品是有差別的，所以也就不慌了。”

網上流傳的《贅婿》花絮中，常常能看到鄧科親自上陣的身影，彈幕網友感慨導演真年輕。今年35歲的鄧科，在導演的圈子里的確算年輕一輩的，在拍攝現場，他常常穿一件低調的黑色T恤，看不出年齡。采訪當天，看得出他有意打扮了一下，將黑色T恤換成了亮色，外面套一件休閑套裝，整個人散發一種正能量，氣質就像剛畢業干勁滿滿要對事業做一番規劃。

有時候他和妻子感慨，計算還有多少年的職業生涯。他說“可以拍到60歲吧”，妻子說，“不應該，你至少可以拍到70歲。”

“就按照拍到70歲算，那還有35年， 一年拍一部戲，就還有35部戲，我還有很長的時間可以去成長。”曾在初期格外在乎作品評分和熱度的他，漸漸覺得創作并不是一錘子買賣。“好多事情是事后總結的。最重要的還是把自己覺得有意思、好玩，想要表達的東西拍出來。”

不過觀眾的評論鄧科不會落下。這幾天，他也跟著觀眾一起追《贅婿》，天天追到凌晨一兩點，他主要看的是彈幕。“看彈幕是一個非常好的反省的方法，它可以迅速地讓你知道當初設計的一些梗是否打中觀眾了，想要的效果是否達到了。”

當然，他會結合自己的經驗進行判斷。有時候觀眾覺得多了并不是真的多了，觀眾覺得少了，也并不是真的少了，關鍵在于劇情和人物是否能充分引起觀眾的共鳴。

最近播出的蘇檀兒和寧毅圓房的戲，因為被江寧篇的甜蜜打動，觀眾會覺得，為什么這場戲的鏡頭這么少。其實鄧科一打開始就沒有覺得一定要怎么造CP感，或者定了喜劇的調子就得按照喜劇的套路，他要求的是演員就跟著人物走，觀眾之所以覺得少了，是觀眾跟著人物有了情緒的起伏。

鄧科沒有直接回答目前《贅婿》的評分和熱度是否達到預期的問題，但聊到難點時，他誠心地感嘆到，因為大家都有以人物為重的共識，他才得以克服統一表演風格的難點，“雖然現在大家都覺得《贅婿》很有喜感，但是我們并不是一個喜劇片，我和所有演員說表演應該往后退，退到這個故事之后，你們千萬不要覺得你們在演喜劇，你們就認真演你們的角色，真的為你們的困境去擔憂。”現場最主要的任務就是收，收的程度由鄧科把控，喜劇的濃度、效果，也由他來統一。他尤其感謝所有演員的配合。

“不光年輕的演員，像麒麟，我的弟弟輩的，還有像岳旸、馮暉老師屬于我的長輩，馮輝老師就是蘇檀兒的父親，你看每次寧毅一懟他的時候，他就甩兩下袖子，這個動作貫穿了全篇。每個人都在這個大的框架里面他們去符合角色的做一些小的嘗試，我就覺得很好，所以整個片子連貫起來之后，達到了我們的預期，就是沒有人在表演上突兀。”

《贅婿》是一次緣分到了的創作

如今，在劇集上，鄧科已經算是經驗豐富的導演，作品有《我的奇妙男友》這樣的偶像劇，《人不彪悍枉少年》這樣的青春劇，《紳探》《旗袍美探》這樣的推理劇，合作了多種類型的演員。關于未來的創作，他提到一個關鍵詞“隨緣”。不拘泥于某一種類型，不拘泥于某一種載體。雖然是有計劃，但如果突然出現了想拍的本子，有了合適的演員，緣分到了，就會開始。

《贅婿》就是緣分到了。

這是他拍攝的第一部古裝劇，是一次全新的探索。之所以選擇用喜劇的方式包裹，既是因為這是他一貫堅持正能量，另一方面，也是在多年的劇集創作、市場觀察中他總結出的經驗。網文讀者和劇集觀眾是完全不同的群體，他們的審美習慣并不相同。原著小說吸引鄧科的地方在于它有格局，為了把小說中那些比較深度的內容推給觀眾，就得在開頭用一種輕松幽默的方式包裹。

“像我們小時候吃那種藥丸，它是一個外面包裹的糖衣，里面卻很有內容，如果上來我就給觀眾開了一副很苦的中藥，其實會勸退很多人的。”

他拍攝電影入行，我便問“從電影轉向劇集有沒有什么心得？”他立刻回答有，緊接著又停頓了一下，調整坐姿，似乎是要表達心中一份敬畏般莊重，才緩緩道：“其實拍電影那會自己還不太成熟，只是看到了很多大師的經典作品，覺得很喜歡，然后就把拍電影列為自己的夢想去追求，我覺得方向沒有錯，但是當我自己拍了一兩部作品之后，我發覺離我想要的那種作品距離還很遠，這種距離的遠，對于我而言，不能通過閉門造車的方式去縮短，我的方式是通過大量的拍攝實踐。”

在他看來，導演也是一個技術工種，深思熟慮后才決定先拍攝劇集。劇集更長，更關注故事。行業內大家似乎對劇集的藝術性并不抱太大期待，也開玩笑說劇集就是講一些家長里短，鄧科覺得，“那是煙火味，我其實想在電視劇里被煙火味給熏陶一下，也在技術層面、制作層面多積累一下，再回去拍電影，可能才能達到我心中的目標。”

QA

Q1

如果用三個詞來概括《贅婿》，您覺得會是什么？

鄧科：有趣、有三觀、有格局。

Q2

原著吸引你的地方在哪里？

鄧科：它是一個非常有名的男頻小說，當時網上號稱是半部經典，小說格局特別大，然后男主角的起點又特別低，幾乎是一個比普通人還要低的起點，他是一個上門女婿，因為古代的上門女婿的地位會更低，這樣的一個小人物一點一點成長起來，整個人物的起伏線和故事的格局比較吸引我。

Q3

觀眾說寧毅這個角色一開始感覺和郭麒麟不像，但是看了劇以后還覺得他蠻適合這個角色的。您覺得他本身的性格里面跟寧毅有像或不像的地方嗎？ 

鄧科：我覺得其實這個過程很正常，因為觀眾對于一個演員的判斷，他是否適合什么角色，更多的來源于這個演員之前是否演過，或者你是否看過，比如你看過誰演過哪個角色，我覺得是理解的，但是作為創作者，我們應該適當的去打破這種預期，因為如果跟觀眾預期的一模一樣的話，我是會覺得有點平淡，因為你什么都讓觀眾知道了。所以我們無論在演員的挑選，還是在一些劇情的編排上，都喜歡去玩一些范圍內允許的反轉。

寧毅這個角色挑選郭麒麟，其實也是經過很多方面考慮的，首先是麒麟本身在大家心目中有一個很好的印象，其次我們看過他的一場話劇演出，他在那里面演過一個民國的小人物，看完話劇之后，我有點被驚到了。舞臺上的郭麒麟演繹出來的那個人物跟我們印象中的郭麒麟是很不一樣的，他讓我看到他身上有一種可能性，他并不是大家想象中的一個小朋友，一個星二代，他其實非常有擔當，有他的追求。再加上這是三駕馬車和新麗《慶余年》之后延伸的項目，各種機緣巧合，就跟麒麟合作上了。

Q4

我看您在之前的采訪中就說要挖掘出他性格里面的狠勁，您最后是怎么做的？

鄧科：其實還是聊，因為麒麟其實非常成熟，他的閱歷挺寬廣的，在同齡人里面。他接觸了很多的人，也經歷了很多的同齡人沒有經歷過的一些事情，所以他其實是非常老道的。

Q5

宋軼跟郭麒麟的前一部戲演的是姐弟，您會擔心觀眾跳戲嗎？怎么樣去營造他們兩個的 CP感？

鄧科：不擔心。因為我覺得好演員一定不會讓觀眾跳戲，演員不可能一輩子只合作一次或者只演一種角色。像我的偶像杜琪峰，杜琪峰的每一部戲，林雪都會在里面演，但你每次都沒有覺得跳戲，我覺得這就是好演員的一個特質。演員可能分兩種，一種是他身上的特質和這個角色很接近或者有共同點，更多偏向于本色演出，這可能會是一些年輕的演員，他們塑造人物的經驗少一些，所以得靠自己本身的東西去貼近角色。這種的好處就是會演出來很真。還有一種比較職業的演員，他們有非常豐富的經驗和強的塑造能力，所以能成為劇拋臉。我覺得首先麒麟跟宋軼他們兩個基本功都很扎實，郭麒麟不用說了，雖然這只是他的第二部電視劇作品，但是他在舞臺上摸爬滾打說相聲，說學逗唱這些功底很扎實，宋軼呢也是很多年的“老”演員了，所以他們兩個在塑造這一塊，我是覺得沒有任何的問題。

Q6

最后大家看到江寧篇的時候，都會覺得他們兩個挺甜的，甚至于感覺說像甜寵劇，變成蘇檀兒的大女主劇，您會這么覺得嗎？

鄧科：我覺得這可能就是我們塑造的角色被人認同和信服了，其實我們這部劇在拍之前從來沒有說我們是喜劇，我們是甜寵劇，我們是宮斗，我們是權謀……我比較喜歡一個作品里面包羅萬象，什么都有，角色也是這樣的，他的七情六欲，他的每一個感官，甚至每一個配角，我們都盡量把他做到飽滿。所以大家才會覺得蘇檀兒和寧毅在談感情的時候很甜寵。如果以現在的甜寵劇的親吻次數來講，其實是遠遠不夠甜寵的，但是他們兩個就是情感很真實，所以觀眾很相信。

Q7

您知不知道《贅婿》的原著作者，前段時間在網上有一些有爭議的事件，可能導致一些網友不太能夠客觀理性地去看待劇集。

鄧科：我當然有關注，而且我們就在輿論的漩渦中。我覺得比較理智地看待這個事情吧，首先證明原著它的影響力確實很大，作者的一言一行都會被大家關注到，確實從我們的層面來講，《贅婿》是一本好小說，我們的改編也得益于作者提供了很好的一個框架，但是事情發生以后我其實并沒有特別慌，因為我大概看了一下網上的一些輿論，包括我跟制片人也聊了一下，我們大家看了一下，確定我們改編之后的影視作品跟輿論是有差別的，所以我們就不慌了。

因為就像我前面說過的，不同的載體去承載這個作品一定會有它自己的屬性。我們在做改編的過程當中，其實已經按照我們的判斷，劇集的規律，對他進行了一個調整。事實也是劇播出之后，大家大概看了幾集，就能得到新的認識。

Q8

您剛才有說您第一次拍古裝片，你覺得拍這種古裝戲跟拍別的戲有什么區別嗎？

鄧科：其實我覺得沒有。首先它不是一部古裝正劇，如果它是一部古裝歷史正劇，肯定要求我們所有的創作者在很多細節上必須要進行考究，《贅婿》還是一個娛樂屬性多一些的劇集，所以它在拍攝上跟我之前拍攝的那些劇，我是感覺創作層面沒有太大的一個變化，它表達的主題還是善良，還是要陽光，還是一個輕松的氛圍，還是鼓勵大家要要一夫一妻，要團結。

Q9

您覺得《贅婿》現在的熱度和評分狀況符合您的預期嗎？

鄧科：其實沒有太care這些，曾經很在乎熱度，很在乎評分，后來發覺創作又不是一錘子買賣，又不是說我干完這一個片，這個片就是我的最后一個作品了，我還有很長的時間可以去成長。

Q10

您以后的方向是會以拍電視劇為主嗎？

鄧科：不一定。我覺得抖音也可能會去拍，短視頻或者直播都有可能。因為我覺得每一個載體都很有意思，其實都是一種創作。我自己有時候也拍航拍，我覺得保持好奇心是挺好的。電影的話，肯定在所有從業人員的心目中都是很高尚的，但是我現在應該不會為了拍電影而拍，真的有了合適的劇本，想表達，特別想拍的時候，那一定會去拍。

Q11

如果您穿越回古代，只能帶一樣東西，您會帶什么呢？

鄧科：我帶一部攝影機，就可以拍出很真的紀錄片了。