本文作者是小萬家族的@諾斯

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熟悉日本電影的觀眾應(yīng)該都知道，權(quán)威雜志《電影旬報》每一年都會選出十部最值得看的日本電影。

那些獲此殊榮的影片不僅在商業(yè)和藝術(shù)上達(dá)到了某種巧妙的平衡，而且也真實反映出了那一年日本電影的整體水平，其專業(yè)程度堪稱日本的“奧斯卡獎”。

不久前，《電影旬報》剛剛公布了2020年本土十佳電影的獲獎名單，而小萬今天要聊的電影正是榜單里的頭名作品——

《間諜之妻》

《間諜之妻》是導(dǎo)演黑澤清在轉(zhuǎn)型文藝片多年后，首次得到大獎青睞的作品。

在第77屆威尼斯電影節(jié)上，這位昔日的恐怖片名導(dǎo)終于憑借此片摘得了銀獅獎最佳導(dǎo)演的桂冠。

雖然有大獎加持，但導(dǎo)演黑澤清在國內(nèi)的知名度始終不算太高，大部分觀眾聽到他的名字的第一反應(yīng)仍然是“他是不是和黑澤明有什么血緣關(guān)系？”（其實兩人并沒有血緣關(guān)系，只是共姓“黑澤”而已）

作為日本近三十年以來崛起的新銳導(dǎo)演，黑澤清以擅長拍攝心理分析和恐怖懸疑電影而廣受世人稱道。

他不但憑借1997年的《X圣治》，成為了日本最炙手可熱的犯罪恐怖片導(dǎo)演之一，而且還擔(dān)當(dāng)制片人，攜手清水崇打造了日本國民恐怖片《咒怨》系列。

不少媒體都把他譽(yù)為日本的“恐怖片教父”。

此次的《間諜之妻》是黑澤清首次接觸“年代劇”題材，而且一出手就把時代放到了極為敏感的二戰(zhàn)時期。

由于預(yù)算并不充裕，《間諜之妻》原本只是一部“電視電影”只在電視臺播出，但因為拍得太好，就被重新剪輯之后送去參加影展，沒想到驚喜收獲大獎。

為了在不穿幫的前提下滿足劇本的敘事需要，電影中的場景幾乎都是室內(nèi)的，所以看這部電影時，會讓觀眾覺得“電視劇”、“話劇感”太強(qiáng)。

但黑澤清導(dǎo)演在有限的舞臺上展現(xiàn)了他優(yōu)秀的故事節(jié)奏和場景調(diào)度，讓我們可以跟隨著他的鏡頭感受那觸目驚心的真相。

《間諜之妻》的故事發(fā)生在1940年，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的日本，一對夫妻與戰(zhàn)事似乎沒有任何的交集。

丈夫優(yōu)作（高橋一生 飾），在神戶經(jīng)營著貿(mào)易公司，平時會和世界各國的人進(jìn)行商業(yè)往來，個性開放又爽朗。

妻子智子（蒼井優(yōu) 飾），則是典型的日式妻子，溫順體貼，性格單純，唯一的愿望就是在戰(zhàn)火紛飛的年代與丈夫好好過日子。

因為工作，丈夫優(yōu)作需要去偽滿洲（我國東北地區(qū)）一段時間，但當(dāng)回來之時，丈夫居然帶回了一個陌生的女人，并且秘密藏在旅館之中。

在智子的追問下，她得知了一個“震驚世界”的秘密。

原來優(yōu)作來到滿洲，被獲準(zhǔn)參觀關(guān)東軍的研究實驗室，在這里他目睹了關(guān)東軍殘忍的戰(zhàn)爭罪行。

關(guān)東軍在偽滿洲大肆釋放細(xì)菌武器，并在人類身上做實驗，最后為了掩蓋真相，像燒毀農(nóng)作物一樣燒了他們的尸體，這就是歷史上臭名昭著的“731細(xì)菌實驗”。

而那個陌生女人，正是親眼目睹這一切的證人，丈夫優(yōu)作作為一個“世界主義者”，決定將一切公之于眾。

但這樣的決定無疑是與自己的國家為敵，于是一場關(guān)乎正義與真相的事業(yè)正在這對夫妻之間悄然的進(jìn)行。

“間諜”與“間諜的妻子”即將背負(fù)歷史的罪孽開始顛沛流離……

《間諜之妻》沒有黑澤清過往作品中那般強(qiáng)烈的奇詭與驚悚風(fēng)格，取而代之的則是對于社會環(huán)境的思考以及對戰(zhàn)爭的反思。

影片從始至終都聚焦在宏大時代下小人物的命運，控訴日本戰(zhàn)爭對國民生活的影響，同時也帶出了導(dǎo)演對于普通故事的精妙把握。

在片中，優(yōu)作和智子決定偷渡到美國，向世界揭露日本的罪行。

丈夫優(yōu)作“單純”的以為有美國站出來主持公道，而智子認(rèn)為自己終于能和丈夫步調(diào)一致而感到高興。

只不過，兩人都沒有“如愿以償”——丈夫優(yōu)作去了美國之后生死未卜、下落不明，妻子智子則因為一封匿名舉報信被永遠(yuǎn)的留在了日本。

電影的標(biāo)題“間諜之妻”，不僅是貫穿全篇的靈魂線索，更可以看做是智子一波三折的心路歷程。

先是智子出于對丈夫的愛，為了助力他心存正義的遠(yuǎn)大志向不惜淪為“間諜之妻”，這個稱呼是帶有背叛和侮辱性質(zhì)的。

而后又因目睹了關(guān)東軍的殘忍罪行，智子主動轉(zhuǎn)變成為“間諜的妻子”，這時這個危險的身份讓智子感到驕傲。

最后丈夫只聽從于自身良知所喚醒的東西，不惜“背叛”妻子完成所謂的正義，觀眾發(fā)現(xiàn)其實“間諜和妻子”兩個身份從始至終也沒有融合在一起。

黑澤清利用這樣一個“愛情故事”來闡釋自己對于戰(zhàn)爭的反思。無論是優(yōu)作的一腔熱血和樸素正義，還是智子為愛一意孤行，他們的個人意志在面對絕對強(qiáng)權(quán)時如同以卵擊石。

此外，《間諜之妻》中還有一個令影迷異常興奮的元素——電影世界與現(xiàn)實世界產(chǎn)生了巧妙的連接。

無論是當(dāng)時動蕩不安的時局，亦是黑澤清電影的虛實意境，“電影”元素都占據(jù)了十分重要的地位。

神戶作為當(dāng)時日本較大的對外港口，與西洋文化的交流比較多，日本電影史的起點其實就在神戶。

而黑澤清有意把故事背景設(shè)立在此處，正是對上世紀(jì)40年代的日本電影的有意致敬。

影片中還出現(xiàn)了山中貞雄經(jīng)典作品《河內(nèi)山宗俊》

高橋一生扮演的丈夫優(yōu)作雖是貿(mào)易公司的社長，但本人非常癡迷電影，在那個年代不僅自主拍攝電影，家中還有小型放映機(jī)。

而且，他為妻子（女主角智子主演）所拍攝的影片，同樣以“盜竊機(jī)密”為主題，最后以“背叛”自己的愛人作為結(jié)束，這也與后來智子的命運產(chǎn)生了一定程度的互文。

黑澤清用一段悲情的故事告訴我們，電影之外的故事不應(yīng)不被人曲解或是遺忘。

而一個真正的電影大師，應(yīng)該正視歷史，以便更好審視家國之間的微妙聯(lián)結(jié)。

注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們。

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