當前，數字制作已經全面覆蓋到了電影制作從前期拍攝、后期加工到發行放映等眾多環節，包括拍攝、剪輯、視效、聲音、調色、IO、放映等，都離不開數字制作。眾多環節中大量不同格式、不同處理方式的數據信息，是整個制作團隊最為重要寶貴的資產?，F階段，即便幾乎全部片方劇組都采用數字制作來進行電影作品的創作，但屬于這行業之間的制作標準、制作流程還處于“千姿百態、各自為政，無法通用“的狀態。缺少行業通用的電影數字制作標準使得需要多方協作的電影制作時常出現效率低、質量差、分工不明確、相互推卸責任等眾多不利現象。
2020年8月，隨著國家電影局、中國科協推出的《關于促進科幻電影發展的若干意見》，中國電影數字制作將進入另一個新階段。數據量更大更復雜，流程更多的科幻電影將成為未來類型電影的趨勢之一，規范及落實數字電影制作標準是當下電影制作的燃眉之急。
2020年12月19日，白皮書發布了“試行版”，特此感謝白皮書支持單位融創文化集團，承制單位影視工業網、上海浦東國際影視產業園共享空間。（詳情點擊：《2020中國電影數字制作標準白皮書》（試行版）正式發布 ）
試行版的發布在一定周期內需要再更深入的討論和完善，并根據電影產業的發展和技術升級，進行內容修訂，迭代更新，歡迎各有意加入白皮書內容完善或予以支持的企業和個人聯系白皮書編委會：standard@cinehello.com。
2021年2月7日，由中國電影剪輯學會、中國電影聲音制作者聯盟、中國影視后期產業聯盟聯合發起撰寫的中國電影數字制作標準類參考文件——《2020中國電影數字制作標準白皮書》（試行版）交流研討會通過線上直播形式成功舉辦。（掃碼加入社群觀看完整直播）
《2020中國電影數字制作標準白皮書》邀請到了國內資深一線從業者以及專業學術研究者，從剪輯、DIT、聲音、視效、調色、IO等制作環節切入，通過對工業流程、行業規范、制作標準、職務劃分等多方面的詳細闡述及不斷優化，從而形成一份電影制作行業人手一本的“工作手冊“、“參考指南”，逐年更新迭代。
本次研討會分別邀請了中國藝術研究院研究員，著名電影產業專家，電影學博士劉藩、SJWORKS三界影業創始人，CEO劉楊、《封神三部曲》剪輯師剪輯組組長黃爍、資深聲音設計，后期監制，混錄師趙穎、 FX合成總監張志勇五位老師對白皮書的內容撰寫進行進一步闡釋。此次研討會直播吸引了近萬名影視相關院校師生、企業代表、專業人士觀看。
中國藝術研究院研究員、著名電影產業專家、電影學博士劉藩老師表示：“中國電影的數字制作標準是建設電影強國的基礎。目前中國電影產業，如果不考慮疫情這個非常規因素的話，看起來很熱鬧，每年都有爆款電影出來，但我覺得這些熱鬧是外行人的熱鬧，真正身在其中的從業人員，尤其是后期制作的人員，才能體會到做電影的艱辛?！?/p>
他提出目前國內后期制作方面主要存在這些問題。首先整個后期制作產業還比較薄弱，需要相關行業、政府的扶持和幫助；其次后期制作產業各個公司互相之間還存在一些無序的競爭，如低價搶業務等，而整個行業還面臨著游戲產業的人才競爭。在這樣一個嚴峻的情況下，只有對電影特別熱愛，特別有情懷的人，或者是更有長遠眼光的人，才會堅持留在這個行業。
中國藝術研究院研究員、電影產業研究專家 劉藩
劉藩老師說：“在面臨我覺得是一個不太理想的生存狀態下，我們發起撰寫白皮書，初衷是以行業自律的形式來讓行業的發展更加規范。目前已有的內容是DIT、剪輯、聲音、視效這幾個部分，之后我們希望把其他的一些相關部分都補充進來，盡量集合行業智慧，能夠補充修訂完善推出一個全行業都認可的數字電影制作標準?！?/p>
DIT部分的相關內容由SJWORKS三界影業創始人、CEO劉楊老師進行了分享。
SJWORKS三界影業創始人、CEO 劉楊
他在白皮書中首先介紹了DIT的背景，一些主流的機器以及國外DIT的情況，接著還有一些流程標準的認知，整體工作流程和內容，并且在里面加入了一些他們自己工作上的交接單，比如在去年七月拍《金剛川》使用資料，以及做拷貝數據時的部分工作流程，都很詳細地做了說明，內容包括文件夾的命名，交接素材時要統一的模板單子，這都是在實際工作中一些用法和流程。
劉楊老師表示，在拍戲的時候，最主要的工作其實就是做好數據管理，工作過程中一直強調的兩個部分，一是流程標準化，二是硬件標準化。劉楊老師認為在標準的硬件和標準的操作流程上做一個整合，會是一個比較安全高效的操作流程。同時不停優化操作流程，技術流程和優化硬件設計，這都是為了讓工作越來越方便。未來希望跟大家做一個行業的共享，把操作標準化和設備標準化結合起來才是一個標準的、完整的DIT流程。
剪輯師黃爍老師對他編寫的剪輯部分內容做了相關介紹。
《封神三部曲》剪輯師剪輯組組長 黃爍
第一小章節里拍攝階段就涉及了 DIT部門和剪輯部門的交接，會有一些圖示，還有現場拍攝階段和聲音部門的交接，應該使用什么格式采樣率，文件的命名方式，甚至具體到打板方式。第二小章節后期制作階段中，寫了一些剪輯部門內部的工作規范，因為所有的物料全是從剪輯部門出發，所以要求剪輯部門內部工作人員要有非常嚴謹的工作態度和非常專業的業務能力。第三部分內容主要是剪輯部門與其他各部門，比如與聲音、視效、調色等部門在后期制作階段的交接內容和交接規范。
黃爍老師說：“好的流程不一定只有在所謂的大項目中才能體現出來，流程規范與否和電影體量不是絕對關系。我認為一個中小成本的電影，也可以有一個非常好的工作流程，所以我用文字形式呈現出來，這可以適用于絕大部分的項目。”黃爍老師也表示，流程的應用不在于項目資金的大小或者技術的高低，而在于所有參與項目人員的工作態度，工作態度決定了流程的規范應用，大家是否愿意為上下游部門考慮、交流。
電影是一個視聽藝術，聲畫本身就是兩個最重要的元素，聲畫不分家，并且需要相互協作。聲音部分的內容資深聲音設計、后期監制、混錄師趙穎老師進行闡述。
中國電影聲音制作者聯盟秘書長、電影錄音師、聲音指導 趙穎
聲音的后期流程中，基本上分兩大塊，一大塊是聲音編輯，聲音編輯工作是要將所有同期拾取的素材進行精細，調整編輯，添加特效等等。另一塊是混錄階段，需要各個部門溝通協調，一方面是聲音和各個其他部門，比如前期和服裝、燈光、攝影，后期和剪輯師溝通作曲以及對白指導。內部之間也有自己的溝通和規范，如同期拍攝時，錄音師和話筒員之間的關系，話筒員和話筒助理，錄音師和錄音助理，大家工作分配的輕重和工種是不一樣的，所以每個人各司其職，應該負責什么內容都要規范。
趙穎老師還提出所有的后期都應該有前置的概念，這也是很多后期的工作人員呼吁了很多年要和導演、制片人劇組有后期前置的概念。因為很多東西后期可以不是被動的，后期如果主動在前面把標準設立好，這樣所有部門都可以非常順利的相互協作，也不會產生各種重復勞動，從而把更多時間花在創作和制作的精細上。
聲音部門制作周期的保障，一定是給項目加分的，所以也希望大家無論是在現場還是后期都給予聲音部門一定的理解。
最后在視效部分， FX合成總監張志勇老師做出了他的分享。
FX 合成總監 張志勇
視效有很多模塊，即便是視效總監和主管也不一定對每個模塊都很了解，更別說制片團隊。制片很少有從第一個模塊到最后一個都能懂的人，但有了白皮書以后可以讓他們看到，大概從什么時候可以介入，哪些地方需要視效做的周期比較長，這樣前期制片就可以進行交接。
張志勇老師說，在整個視效行業中最容易出現的問題是我們太專注于自己的藝術創作，但有時不是很懂這行的人去交接時候，對方往往看不懂我們的東西，所以應該用什么方式呈現給他們會更合適。在這部分我也會舉一些例子，或是把一些簡單的流程寫進去，讓大家可以更清楚知道。但白皮書主要目的還是用來做一個標準化、用來提供參考的東西。
在中國電影剪輯學會副秘書長、中國影視后期產業聯盟秘書長張艷閣的主持下，五位嘉賓對《中國電影數字制作標準白皮書》中各自相關部分的內容做思路分享和撰寫闡述，并希望和行業內從業人員一起探討，只有大家都參與進來，能有更多的聲音被聽到，將來白皮書里面的標準，才能足夠廣泛通用，這才是白皮書存在的價值。（掃碼或點擊“閱讀全文”加入社群觀看完整直播回放）
聯合發起單位
中國電影剪輯學會
中國影視后期產業聯盟
中國電影聲音制作者聯盟
支持單位
融創文化集團
承辦單位
影視工業網
上海浦東國際影視產業園共享空間
合作聯系
編輯委員會：standard@cinehello.com
---本文完---
整理|彭佳純
排版|彭佳純
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