2021年3月27日刊總第2748期

從說唱到街舞，從脫口秀到相聲，近幾年垂直模式探索下的網(wǎng)綜內(nèi)容越來越細(xì)分，無論在制作能力、舞臺呈現(xiàn)，還是話題影響力都不輸傳統(tǒng)綜藝。

近期，一檔名為《戲劇新生活》的綜藝，以“戲劇”為主題，再次將小眾文化推到大眾視線前，豆瓣開分9.3，不僅位列同檔期所有在播綜藝的TOP1，也成為2021年首個(gè)超過9分的高口碑綜藝。截至目前，大批觀眾的“自來水”安利，已讓該節(jié)目豆瓣評分升至9.4。

從《極限挑戰(zhàn)》到《說唱新世代》再到《戲劇新生活》，嚴(yán)敏導(dǎo)演憑借獨(dú)特的節(jié)目立意和內(nèi)容創(chuàng)意，已成為精品綜藝的代名詞。嚴(yán)敏導(dǎo)演認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該要保持作品的多樣性，這點(diǎn)與其第一次合作的后期總導(dǎo)演莫文浩也非常認(rèn)同?！拔矣X得好的作品其實(shí)就像一個(gè)心理測驗(yàn)，觀看者往往看到的不單是作品本身，他們應(yīng)該能從中看到自己，了解自己。好的故事往往也是從小角度出發(fā)來探討大的問題，我覺得《戲劇新生活》看似是一個(gè)小眾題材，但確實(shí)做到了這點(diǎn)。題材只是背景，里面所說的故事都是我們身邊每一個(gè)人的故事，試問誰不需要賺錢，誰又不需要夢想？只要把好的問題放在適當(dāng)?shù)氖澜缋锩妫蜁a(chǎn)生效果，這就是嚴(yán)敏厲害的地方?！蹦暮迫缡钦f道。

莫文浩從小就想當(dāng)導(dǎo)演，覺得每個(gè)崗位都要懂，因此他當(dāng)過廣告、短片導(dǎo)演，也干過電影編劇、電影剪輯師、攝影、燈光、收音，除了從事導(dǎo)演之外，最喜歡的就是剪輯工作了?！耙?yàn)檫@是最接近觀眾的一個(gè)崗位，能第一時(shí)間看到合成的結(jié)果，創(chuàng)作空間也大。”

“現(xiàn)在很多綜藝剪接師都會用很多公式化的剪接技巧、花活，但卻沒花心思去理解真正的剪接邏輯。”莫文浩將剪輯比喻成做菜，每道菜的做法不一樣，遇到不同的故事用的方法也就不一樣?！翱偛荒茏雒康啦硕加猛环N公式化的方法，下廚之前你得看清楚你的食材，你得把握每個(gè)細(xì)節(jié)的節(jié)奏，你得確保味道豐滿且有層次，調(diào)味料不會搶走食材的原有鮮味，當(dāng)一切都處理好了之后才是收汁濃縮，花字特效就是擺盤。你不會希望看到擺盤很厲害，然后發(fā)現(xiàn)那道菜的食材不新鮮，做法是偷工減料的。六年前我是第一個(gè)開始研究特效包裝提升的，也說過這是綜藝后期最直觀的一環(huán)，這將會是所有綜藝后期公司體現(xiàn)價(jià)值的必爭之地，但前提還是先要把菜做好。”

正因?yàn)閺氖铝思糨嫻ぷ?，讓莫文浩洞悉了前期后期各部門的之間的關(guān)系，更加意識到制作班底的重要性。他希望更多喜歡創(chuàng)作的人走到一塊，做出不一樣的作品，于是創(chuàng)立了爆谷傳媒。

把電影剪接及特效手法引進(jìn)綜藝節(jié)目，使兩者融合產(chǎn)生巧妙的獨(dú)特風(fēng)格，讓爆谷傳媒成為國內(nèi)首屈一指的后期制作公司，《奔跑吧》1-4季、《我們相愛吧》、《這！就是鐵甲》、《鋒味》第5季、《我和我的經(jīng)紀(jì)人》、《美女與極品》、《平行時(shí)空遇見你》等耳熟能詳?shù)淖髌方猿鲎云涫帧?/p>

學(xué)會用鏡頭講故事

用鏡頭去說故事，將節(jié)目中人物的心理活動和情緒通過鏡頭語言表現(xiàn)出來，也是嚴(yán)敏導(dǎo)演比較認(rèn)可的做法。“這是我們第一次合作，合作之前經(jīng)常有人跟我說他的要求很高，猜不到他想要的東西，但合作以后我覺得我們的審美和價(jià)值觀都很相近，有很多剪接師跟他合作會覺得有壓力，但其實(shí)我覺得這跟你如何看待創(chuàng)作有關(guān)系，如果你沒有對事物正確的認(rèn)知，沒有自己的想法，沒有你想要表達(dá)的情感，不喜歡創(chuàng)新，挑戰(zhàn)新的東西，那你為什么要進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，我們這個(gè)行業(yè)不輕松，如果只為了賺錢，你還有很多其他選擇，沒必要選擇這個(gè)行業(yè)。

所以我跟嚴(yán)敏導(dǎo)演合作的時(shí)候，跟我做喜歡的作品時(shí)的感覺一樣，不輕松，但很好玩，很爽。

嚴(yán)敏是一個(gè)非常有能力的導(dǎo)演，他其實(shí)比很多電影導(dǎo)演更會說故事，跟我以往合作的好導(dǎo)演一樣，你知道你只要盡全力一起弄，肯定會出來一個(gè)好作品。

我覺得綜藝圈要珍惜嚴(yán)敏，因?yàn)樗心芰x擇其他媒介說他想說的故事，現(xiàn)在他還選擇綜藝作為他說故事的媒介，讓觀眾看到綜藝另一種可能性，確實(shí)是綜藝圈的福氣。”

爆谷傳媒創(chuàng)始人、《戲劇新生活》后期總導(dǎo)演莫文浩

后期導(dǎo)演要會“講故事”，

同時(shí)具備導(dǎo)演思維與編劇思維

會講故事，并不是一件容易的事。如今年輕人習(xí)慣了碎片化的信息接收方式，反而逐漸喪失了完整敘事的能力?！鞍岩粋€(gè)故事剪清楚其實(shí)沒有那么簡單，這意味著要交代全面，邏輯清晰，不是你自己清楚就行，從前當(dāng)電影剪接師的時(shí)候，我們每剪完一版都會隔一天，自己以觀眾角度再來看一遍，作為一個(gè)剪接師能客觀審視自己剪的東西是非常重要的，綜藝剪接師因?yàn)橹谱髦芷诜浅Ｚs，一直對著素材，很容易埋進(jìn)去，被框住了，有些時(shí)候也很難空出時(shí)間來客觀面對自己剪出來的東西，所以后期導(dǎo)演客觀冷靜地去看待片子就尤其重要?！蹦暮普f。

“后期導(dǎo)演需要做的便是建立整期節(jié)目的故事結(jié)構(gòu)，掌握每段戲、每個(gè)鏡頭的起承轉(zhuǎn)合，去講好一個(gè)故事，因此，后期導(dǎo)演不單只管剪輯，片子里的聲音、顏色、特效、花字也是講故事的有效手段?！蹦暮普f。但如今依然有不少人對“后期導(dǎo)演”這個(gè)崗位的認(rèn)識還是很模糊，弄不清它與剪接指導(dǎo)、后期統(tǒng)籌之間的分別。而實(shí)際上，好的剪接指導(dǎo)和好的后期統(tǒng)籌都不一定能當(dāng)后期導(dǎo)演，因?yàn)楹笃趯?dǎo)演講究的還是導(dǎo)演思維和編劇思維。2014年，莫文浩第一次帶隊(duì)參與《一年級·小學(xué)季》的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的剪輯師沒有說故事的能力，所有片子都得靠前期導(dǎo)演盯著完成，這跟他對剪接師的理解很不一樣。“因?yàn)榧艚臃矫?，我是師承兩個(gè)人，一個(gè)是大學(xué)時(shí)期的老師著名導(dǎo)演譚家明，另一個(gè)是著名電影剪接師李棟全，他們的導(dǎo)演和編劇能力都非常強(qiáng)，在他們的教導(dǎo)之下，我意識到剪接師需要有導(dǎo)演思維和十分強(qiáng)的說故事技巧才能幫助導(dǎo)演完成剪接工作，因?yàn)榧艚泳褪亲髌返淖罱K合成，不論演員的表演節(jié)奏、故事結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度、鏡頭語言、音效、音樂、讓觀眾看到什么看不到什么，都是非常講究的，這個(gè)跟我當(dāng)時(shí)看到的綜藝剪接師的有很大的分別，他們一般都沒有編劇和導(dǎo)演思維，所以我覺得如果要做好一個(gè)綜藝后期團(tuán)隊(duì)，就必須要有這么一個(gè)后期導(dǎo)演的崗位，把原本屬于我們的工作拿回到我們手上才是有意義的。因此我開始培養(yǎng)后期導(dǎo)演，有了這個(gè)崗位，才有了后期總導(dǎo)演這一說?！?/p>

莫文浩是電影人出身，曾參與賀歲片《我愛香港》系列、《志明與春嬌》系列、《全城熱戀》系列等電影的后期剪輯工作。沒有包裝和備采，只依賴畫面和對白來完成講故事任務(wù)的電影剪輯手法，讓他練就了講故事的能力。而會講故事，也是爆谷團(tuán)隊(duì)最大的特質(zhì)。

在《戲劇新生活》中有這樣一組鏡頭，在空蕩蕩的大禮堂里，只有幾張簡易的行軍床，甚至連個(gè)像樣的桌子椅子都沒有，幾位戲劇人坐在地上，沒有任何驚訝或抱怨，一到飯點(diǎn)，大家都熟練地用臉盆、行李箱當(dāng)餐桌，吃著節(jié)目組準(zhǔn)備好的盒飯。沒有任何語言，沒有絲毫渲染，戲劇人的真實(shí)的狀態(tài)全盤呈現(xiàn)在觀眾眼前，他們曾經(jīng)或者正在經(jīng)歷的故事似乎可以讓觀眾感同身受。

后期導(dǎo)演要與素材建立聯(lián)系

擔(dān)任《戲劇新生活》的后期總導(dǎo)演，莫文浩坦言，最大的挑戰(zhàn)源自于跟不同后期團(tuán)隊(duì)之間的相互磨合，“由于制作周期和素材量的關(guān)系，所以有很多不同的后期團(tuán)隊(duì)參與進(jìn)來，作為后期總導(dǎo)演要統(tǒng)領(lǐng)好幾個(gè)不同風(fēng)格的后期團(tuán)隊(duì)是我最大的挑戰(zhàn)，如果是熟悉我工作體系的自家團(tuán)隊(duì)，我所面對的問題就會少很多，肯定就會輕松不少。因?yàn)椴煌瑘F(tuán)隊(duì)會有不同的剪輯習(xí)慣以及標(biāo)準(zhǔn)，所以這次在磨合上面確實(shí)花了不少時(shí)間?！?/p>

面對龐大的工作量，如何調(diào)動依賴經(jīng)驗(yàn)，以及成熟制作系統(tǒng)的剪輯人員的效率是莫文浩首要解決的問題。

在以前，莫文浩以為每個(gè)人都看得懂素材，但這一次與很多外面的剪接師合作后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)情況并不是這樣。“如果心中沒有故事，你再怎樣看有意思的素材都像看金魚缸里的魚一樣，你看不到每個(gè)人做每件事背后的動機(jī)和背后的意義?？凑嫒诵闼夭牡臅r(shí)候就像我們要寫一個(gè)真人真事的劇本，去觀察我們的主角，了解他的想法，發(fā)掘他的故事，濃縮他的某個(gè)階段，然后選擇對白，最后模擬如何拍攝每一場戲分鏡頭，把一個(gè)一個(gè)的故事組織出來。這也是后期導(dǎo)演的核心工作?！?/p>

“還有我覺得作為后期導(dǎo)演和剪接師，你需要好好珍惜所有素材，我入行初期是做現(xiàn)場剪接的，那個(gè)時(shí)候還是拍膠片的年代，你在現(xiàn)場會看到每一格菲林都是好幾十到幾百號人辛苦努力出來的成果，你不可能輕易地放棄每一格素材，所以很多時(shí)候我會很煩，剪接師在還沒剪明白的時(shí)候就問我這段可不可以拿掉，那段可不可以刪掉，你不會剪，選擇拿掉是最簡單的方法，但作為創(chuàng)作人，這是最不可取的方法。

《戲劇新生活》這個(gè)節(jié)目的素材很有意思，特別是如果你對創(chuàng)作行業(yè)有興趣，這些素材都是寶藏。”

《戲劇新生活》中的每一期節(jié)目，莫文浩都會帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)從大量的素材當(dāng)中梳理出線索， 10小時(shí)、7小時(shí)……經(jīng)過了多輪精剪，才形成了如今近3個(gè)小時(shí)的版本?？梢钥吹剑酝墓?jié)目相比，《戲劇新生活》所有的故事和情節(jié)幾乎都是真實(shí)自然發(fā)生的，劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺7位戲劇人也進(jìn)行了平行化呈現(xiàn)。也正因如此，當(dāng)這些自然平實(shí)的故事，與戲劇賺不賺錢、戲劇人面臨的真實(shí)困境等現(xiàn)實(shí)問題產(chǎn)生聯(lián)系，才更容易引發(fā)觀眾共鳴。

要展現(xiàn)“人性”，

而不是虛假“人設(shè)”

近幾年，綜藝節(jié)目中的“人設(shè)”問題經(jīng)常引發(fā)觀眾的討論。如何將嘉賓恰當(dāng)?shù)厝谌牍?jié)目中，且展示出討喜的性格，考驗(yàn)著后期制作團(tuán)隊(duì)塑造“人設(shè)”的功力。與此同時(shí)，一些精心營造的人設(shè)，也有“翻車”的風(fēng)險(xiǎn)。

但莫文浩認(rèn)為，一個(gè)好的后期或者是好的導(dǎo)演組，他們更想體現(xiàn)的是人物性格，不是人設(shè)，“因?yàn)槿嗽O(shè)是假的，但人物性格是天生的、真實(shí)的，這就是人設(shè)跟人性的最大差別。我們應(yīng)該是要從一個(gè)作品里面，看到這個(gè)人物的性格，而不是與這個(gè)人物本身不符的一個(gè)設(shè)定。”

洞察人物的真實(shí)個(gè)性，這對于做過編劇的莫文浩而言，并不是難事。有的嘉賓屬性鮮明，不需要花費(fèi)力氣就能尋找到，而有的則需要深扒素材，為人物梳理出鮮明的人物形象。

在《戲劇新生活》中，功底扎實(shí)，猶如頂梁柱般的吳彼、劉曉曄，新勢力的戲劇人代表丁一滕、劉添祺，哪里需要哪里搬的“潤滑油”趙曉蘇、劉曉邑，從喜劇跨界戲劇的“門外人”修睿，從戲劇的專業(yè)水準(zhǔn)上看，這七個(gè)人里涵蓋了多重角色，由此交織多重關(guān)系，讓每個(gè)人都展現(xiàn)出更加飽滿的人物個(gè)性。

后期剪輯應(yīng)該是隱形的

如今，觀眾對后期的關(guān)注度越來越高，觀眾在關(guān)注一檔節(jié)目的同時(shí)，后期剪輯也不可避免地被推上輿論的風(fēng)口浪尖。從給“剪輯師加雞腿”到給“剪輯師寄刀片”，后期剪輯幾乎游走在輿論的兩端。因此，剪輯痕跡便成為繼敘事能力、人設(shè)問題之外，綜藝后期面臨的另一大問題。

但莫文浩認(rèn)為，剪接師不應(yīng)該存在于大眾的視線之中，后期剪輯應(yīng)該是隱形的，“我們的專業(yè)應(yīng)該是讓觀眾看不見我們的工作痕跡才對，我審片時(shí)覺得不舒服的地方很多時(shí)候都是因?yàn)樽屛铱匆娂艚訋煹拇嬖冢?dāng)看見一個(gè)片子的剪接痕跡的時(shí)候，觀眾是必然會跳戲的，必然會抽離出來的。剪接師本來就是幕后工作，他們確實(shí)很重要，關(guān)乎成敗，但他們更需要理解自己的定位和專業(yè)性。”

“剪接跟《戲劇新生活》的舞臺合成很像，演員的表演節(jié)奏、音效、音樂、每場戲的出點(diǎn)入點(diǎn)，讓觀眾看到什么重點(diǎn)?！北种@一創(chuàng)作理念，《戲劇新生活》始終以“戲劇人”為主角，觀眾得以在看片過程中獲得足夠的“沉浸感”，這也是節(jié)目廣受好評的原因。

關(guān)于未來，莫文浩滿懷期許，“從最開始綜藝后期團(tuán)隊(duì)的掘起到現(xiàn)在，我覺得現(xiàn)在的工作流程已經(jīng)愈來愈成熟，但反而一些最基礎(chǔ)和最核心的方面才是我們后續(xù)發(fā)展最值得思考的地方，還有就是希望后期時(shí)間能夠充裕一點(diǎn)，這樣對出來的作品也會起到比較關(guān)鍵的作用。

對于爆谷，我們開始一步一步建立志同道合的班底，我們這兩年就開始建立自己的導(dǎo)演、編劇、攝影等班底，因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)愈來愈成熟了，開始制作我們自己的作品，包括綜藝、電影、微劇、廣告。我接下來兩年也會多做一些編劇和導(dǎo)演上面的工作，希望我們的作品很快能和大家見面?！?/p>