黑澤清和濱口龍介，大概是近年來日本影壇在國際上最為搶眼的一對師徒組合。

97年黑澤清憑借《X圣治》一戰成名，03年帶著《光明的未來》首度參與戛納電影節金棕櫚大獎角逐，從此成為了國際藝術影展常客。

黑澤清

今年柏林電影節上，濱口龍介的新作短片合集《偶然與想象》斬獲評委會大獎，使他真正躋身一線藝術導演行列。

濱口龍介

而在去年威尼斯電影節，為黑澤清掙得最佳導演銀獅獎的懸疑片《間諜之妻》，便是這對師徒協力搭檔、共同編劇完成的杰作。

電影將背景設置在太平洋戰爭爆發前夕的日本。

蒼井優飾演的妻子福原里子和高橋一生飾演的丈夫福原優作恩愛有加。

身為絲料外貿商人的優作愛好電影，業余時間與妻子、侄子，一起拍攝電影短片。年輕貌美的里子非常支持丈夫，盡心盡力擔綱女主角，演技受到了朋友同事的一致好評。

而平靜的婚姻生活被丈夫的一次出差打破了。

前往日占區滿洲里出差的丈夫一再延遲歸期，好不容易盼得他平安回來，里子卻發現丈夫帶回了一個神秘女子裕子。

當里子對婚姻產生懷疑時，裕子突然死亡，侄子竹下文雄性情大變，童年好友兼憲兵高官太治忽然對其盤查審問。里子意識到，丈夫的秘密另有其事。

為了挽救婚姻，查清真相，里子開始了一場和無數秘密的漫長角力。

丈夫是叛國賊還是間諜？自己應該相信愛情，還是站在日本的國家利益一邊？

要成為一名遠渡重洋的間諜之妻，一個嫁夫隨夫的國際和平主義者，還是一個將丈夫用生命保護的731細菌部隊實驗證據上交的愛國“叛徒”？

盡管《間諜之妻》被歸類到懸疑片之類，但卻在怪人黑澤清的手中，呈現出一種奇異的質感。

早年以拍攝類型影片養家糊口的黑澤清，并沒有遵循任何“模式”或者“框架”，完全跳脫出了觀眾的想象。

仔細想來，那些構成影片“懸疑性”的信息和素材，其實在影片開場十五分鐘就已經釋放完畢了。

比如里子對于愛情的信仰，她和憲兵太治之間的曖昧情潮，丈夫優作對于家國未來的國際化視野，二戰前日本社會的人心惶惶，里子和丈夫的定情自制短片。

而關于日軍在滿洲里秘密進行的731部隊細菌實驗，其史料細節，其隱秘邪惡，作為中國觀眾更是難以忘懷。

本片所有的“懸疑”可能，都集中在女主角，蒼井優飾演的福原里子身上。

整個影片的大局大勢，看似是由掌握證據的丈夫優作，和掌握權力與武力的太治決定；但是從片名“間諜之妻”不難看出，本片真正的主角，是福原里子。

她對于真相的上下求索，她在大是大非和小情小愛之間的掙扎，她從一個普通家庭主婦到一個身懷情報女間諜的轉變，她從家庭美滿的中產女性淪落至無家可歸被精神病院收容監禁的境地。

在黑澤清明亮而帶有柔光的鏡頭中，里子和演藝事業進入瓶頸期的蒼井優一起，綻放出驚人的光芒：言笑晏晏，回眸，奔跑，行走在東京，躲開追蹤，藏進船艙……

在黑澤清極具舞臺劇質感的取景框中，觀眾和里子一同優雅地行走于流動的場景間，對未來無限茫然，對冒險懷有憧憬，對未來抱有樂觀信念。

而沉湎于政治、大義和暴力的男性角色們，相形見絀，淪為蹩腳卑劣的小陰謀家。

就像黑澤清影片中絕大多數的女性一樣，里子呈現出一種流水般的質感，她的個性難以捉摸，無法概括，喜怒形于色；看似為愛隨波逐流，瞬息即變，卻倒影出整個時代的嬗變。

似乎女性的底色便是純真，純真不能讓奇跡發生，但純真本身便是奇跡。

黑澤清并不是第一次在電影中借人物之口表達自己國際和平主義者的左翼政治立場。

當然，《間諜之妻》并不是一部政治片，黑澤清在威尼斯電影節期間就表示，本片是一部娛樂片——在處理戰爭這樣的嚴肅題材上，《間諜之妻》是柔化暴力，致力輕松的。

這也是黑澤清罕見的回溯歷史年代巨作。極為諷刺的是，黑澤清被要求用8K數碼相機拍攝《間諜之妻》。

誠然，最受褒獎的藝術片導演不得不用最先進的數碼相機拍攝一部明確懷念賽璐珞的時代電影。

有好幾個場景是福原夫婦在黑暗中用投影儀屏幕看8毫米的家庭電影——而觀眾們也在黑暗中觀看戲中戲，觀看一場偽裝成娛樂產品的、遲來的二戰真相說明。

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