2021年被稱為影視行業(yè)的“主旋律大年”，題材內(nèi)競爭已經(jīng)是一個(gè)擺在臺(tái)面上的問題，但即便是在“主旋律”的框架當(dāng)中，故事本身的多樣性、改編與呈現(xiàn)的質(zhì)量，也都將是最終效果的關(guān)鍵，這也是剛剛開機(jī)的《人世間》為人所關(guān)注的原因。

作者 | 周亞波

對年逾70的作家梁曉聲而言，電視劇并不是一件陌生事物，《人世間》也并不是自己的作品第一次被改編，但在最開始著手寫《人世間》的時(shí)候，卻“決然沒有奔著影視改編的方向去想”。

這部百萬字的長篇小說首發(fā)于2018年，在2019年收獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。題材上，《人世間》以北方省會(huì)城市周姓平民子弟生活軌跡為線索，從工人和工人家庭出發(fā)，講述了一代人在偉大歷史進(jìn)程中的奮斗故事，塑造了有情有義、堅(jiān)韌擔(dān)當(dāng)、善良正直的中國人群體形象。

時(shí)間跨度上，《人世間》從七十年代初寫到今天，堪稱“工人階級社會(huì)變遷史”，也是一幅“質(zhì)樸的時(shí)代畫卷”、一部“中國百姓的生活史詩”。

3月31日，由騰訊影業(yè)和李路導(dǎo)演牽頭開發(fā)的《人世間》首度官宣主演陣容并發(fā)布海報(bào)，這部剛剛開機(jī)不久的作品，在大方向上是行業(yè)主旋律創(chuàng)作的延續(xù)，在具體內(nèi)容上則是對這類“時(shí)代史詩”的一種嘗試。導(dǎo)演李路也表示，這是自己“多年沉淀想做的作品”。

這是一部帶有鮮明的“新文創(chuàng)系”、“三駕馬車”標(biāo)簽的作品，在時(shí)間線上誕生于《慶余年》、《贅婿》之后的《人世間》，或許將刷新觀眾對“三駕馬車”聯(lián)合打造的全新認(rèn)知，但起點(diǎn)落在2018年《人世間》項(xiàng)目，反映的實(shí)際上是這一體系對現(xiàn)實(shí)題材的重視，以及在“IP流動(dòng)性”的大框架下，對體系外優(yōu)質(zhì)IP的“開放式優(yōu)選”。

2021年被稱為影視行業(yè)的“主旋律大年”，題材內(nèi)競爭已經(jīng)是一個(gè)擺在臺(tái)面上的問題，但即便是在“主旋律”的框架當(dāng)中，故事本身的多樣性、改編與呈現(xiàn)的質(zhì)量，也都將是最終效果的關(guān)鍵，這也是剛剛開機(jī)的《人世間》為人所關(guān)注的原因。

01 | “社會(huì)學(xué)概念上的創(chuàng)作”

1949年出生于哈爾濱的梁曉聲，從北大荒知青到被推薦上大學(xué)、從北影廠到北京語言大學(xué)教授，人生經(jīng)歷豐富的同時(shí)，也見證者中國社會(huì)的變遷。

“60多歲還為稿費(fèi)寫作是一件很羞恥的事情。”在接受《三聲》采訪時(shí)，梁曉聲將《人世間》這部作品定位為自己人生的一種總結(jié)和考驗(yàn)，“調(diào)到大學(xué)對我的創(chuàng)作影響很大，我在大學(xué)教文學(xué)，講文學(xué)的意義。這個(gè)時(shí)候就進(jìn)入到了一個(gè)‘我能不能用我的作品最大程度領(lǐng)悟文學(xué)的意義’的時(shí)期，我需要接近它，完成它，給自己所喜歡的、做了這么長時(shí)間的事情一個(gè)交代。”

《人世間》正是在這樣一種環(huán)境下誕生，梁曉聲坦言，自己寫這部作品時(shí)，身體情況也不在最佳狀態(tài)，但依然全身心投入，用3年左右的時(shí)間，完成了這部超過一百一十萬字的作品。

《人世間》講的是工人階級的故事，《人民日報(bào)（海外版）》將其稱之為《平凡的世界》之后又一部“素樸、真誠而飽蘸悲憫之心的作品”：“路遙聚焦于農(nóng)民的身份變遷，而梁曉聲著眼于工人的命運(yùn)轉(zhuǎn)軌?！?/span>

故事主人翁周秉昆的部分原型來自梁曉聲的弟弟和他的朋友們，“他直到退休也是拿的醬油廠的工資，也有過工作上給組織帶來損失的失誤，但他后來入了黨?！绷盍簳月暩械竭z憾的是，弟弟本人在不久前離開了人世：“他應(yīng)該是最愿意看到和他有關(guān)的幾章拍成電視劇的，但是他沒有看到?！?span id="brftn193" class="bjh-br">

梁曉聲在《人世間》身上付出的心血，一開始并不包括影視化的想法，這和之前自己的很多作品都不太一樣。北影廠的工作讓梁曉聲天然和影視作品有著緊密的關(guān)聯(lián)，如《年輪》、《雪城》、《知青》、《返程時(shí)代》等作品，最開始都是受電視臺(tái)邀請而創(chuàng)作。“有的一起手就是定向的，事實(shí)上《人世間》一起手我就決定了它是不可能拍成電視劇的，我也決然沒有往這方面來想。”

一定程度上，這種放開了的想法，“一定要從70年代初就開始講”的執(zhí)念，造就了《人世間》達(dá)成的高度，塑造了這部作品的畫卷感，也成為了梁曉聲“描述生命進(jìn)化的愿望”寫作理念的最好闡述，在生命進(jìn)化的歷程當(dāng)中，時(shí)代也在發(fā)生著變化，“比如工人階級，現(xiàn)在的概念已經(jīng)和當(dāng)時(shí)完全不同了?！绷簳月暠硎?。

“我的創(chuàng)作是社會(huì)學(xué)概念上的創(chuàng)作，社會(huì)學(xué)意義上的人，我始終也沒有跳出，并且也不打算跳出了?！绷簳月暩嬖V《三聲》，“我個(gè)人認(rèn)為，不一定要跳出才是一種飛躍?！?/span>

02 | “多年沉淀的東西”

當(dāng)騰訊影業(yè)通過版權(quán)方找到梁曉聲時(shí)，后者對“互聯(lián)網(wǎng)勢力”影視作品的認(rèn)識(shí)還沒有出現(xiàn)“精品大劇”的概念。

“我是個(gè)不能與時(shí)俱進(jìn)的人。”梁曉聲向《三聲》笑言，“我最近也才知道什么是線上、什么是線下。我可能還是看電視的，比如我以前的那些合作。但互聯(lián)網(wǎng)就不太一樣，我的印象當(dāng)中互聯(lián)網(wǎng)還是古裝、言情那些，但真正接觸了騰訊影業(yè)的程總、新麗的曹總之后，發(fā)現(xiàn)他們對現(xiàn)實(shí)主義還是很有情懷的?！?/span>

2018年11月，騰訊影業(yè)獲得了《人世間》長達(dá)8年的電影電視劇版權(quán)。在一次內(nèi)部交流當(dāng)中，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)CEO、騰訊影業(yè)CEO程武表示，為了拿到《人世間》的影視版權(quán)，團(tuán)隊(duì)足足在版權(quán)方蹲守了1個(gè)月的時(shí)間，最終在眾多競爭者中“廝殺”出來。

兩個(gè)月后，騰訊影業(yè)就迅速找到了李路導(dǎo)演，他曾執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)象級現(xiàn)實(shí)題材電視劇《人民的名義》、年初熱播的《巡回檢察組》被寫入最高檢兩會(huì)工作報(bào)告，開創(chuàng)了法治劇創(chuàng)作的新思路。在《人世間》的創(chuàng)作上，李路導(dǎo)演與騰訊影業(yè)可謂是一拍即合。

李路告訴《三聲》，三年前，自己就曾以個(gè)人名義購買過一本關(guān)于工人階級、關(guān)于國企工廠改革的小說，但由于種種原因，“找了一圈編劇沒有人敢寫”：“中國社會(huì)把工人階層淡忘到這個(gè)程度，是萬萬不該的。但最后沒有人做，到期了，作家也義無反顧把版權(quán)收了回去?！?span id="brftn193" class="bjh-br">

所以，當(dāng)同樣以工人階級為主軸，題材和框架都蔚為龐大的《人世間》擺在李路面前時(shí)，便立刻“對了味”。“看了之后覺得確實(shí)是我的菜，多年沉淀的東西（是我）想做的?！?/span>

在李路的電視劇創(chuàng)作理念中，劇本和故事比導(dǎo)演還要重要。和自己之前的作品相比，《人世間》吸引自己的地方不在于像《人民的名義》那樣有各類案子，而是像《老大的幸福》那樣有各式各樣的細(xì)節(jié)沉淀?！八顚哟蔚仫@示了這50年來中國大的變化，深情謳歌了改革開放，熱血燃情，這是我最喜歡的一點(diǎn)。”李路告訴《三聲》。

編劇的選擇也很快被確定。李路對《三聲》表示，他問過兩個(gè)朋友周梅森（《人民的名義》原著作者）和陳道明，“我分別問的，結(jié)果兩個(gè)人都說王海鸰。我覺得確實(shí)合適，不論是經(jīng)驗(yàn)，還是女性視角，都能做一些梁老師小說之外的事情，能夠讀懂《人世間》里講到的人和事。”

程武也對項(xiàng)目能夠攜手王海鸰感到高興：“她創(chuàng)作了《牽手》《中國式離婚》，對那個(gè)時(shí)代有溫度，有情感，有記憶。劇本開發(fā)的兩年多中，我們、導(dǎo)演和梁曉聲老師在一起，跌跌撞撞的磨合和碰撞，想來一切都是值得的?！?span id="brftn193" class="bjh-br">

03 | “這個(gè)時(shí)代正在發(fā)生的故事”

“我們一直非常重視現(xiàn)實(shí)主義題材作品的打造，關(guān)注這個(gè)時(shí)代正在發(fā)生的故事。”2020年10月，“三駕馬車”的聯(lián)合發(fā)布會(huì)是《人世間》項(xiàng)目的首次公開亮相，在介紹這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，程武如是說。

在2020年10月的發(fā)布會(huì)上，不止有《人世間》這一部現(xiàn)實(shí)題材的作品。騰訊影業(yè)出品、慶祝中國共產(chǎn)黨百年誕辰的大片《1921》已經(jīng)定檔7月1日，影片由騰訊影業(yè)與新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”及三次元影業(yè)、上影集團(tuán)等共同出品。影片由黃建新導(dǎo)演并監(jiān)制、鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，黃軒、倪妮、王仁君、劉昊然等人主演。

而同樣在發(fā)布會(huì)上獲得公布的劇集《心居》，則從新時(shí)期上海的一戶普通大家庭切入，通過買房、賣房等一系列事件，試圖“展現(xiàn)伴隨著上海經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，境遇不同的人物之間命運(yùn)的交織”?！缎木印酚呻A濤執(zhí)導(dǎo)，滕肖瀾執(zhí)筆編劇，預(yù)計(jì)將在2021年4月正式開機(jī)。

程武曾在3月研討會(huì)上表示：“《心居》聚焦新時(shí)代民生問題，折射出日新月異的大上海、大時(shí)代。我們希望通過《心居》展現(xiàn)好這幅滬上市井風(fēng)情畫，承托起廣大人民群眾對美好生活的向往和期待，實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)生活的有利關(guān)照，做到與天地萬物等量齊觀?！?/span>

概念上，《1921》、《人世間》和《心居》一起，共同構(gòu)成了騰訊影業(yè)“時(shí)代三部曲”的嘗試：《1921》講述建黨，《人世間》則將視角聚焦50年變遷下普通老百姓的世相，《心居》則展現(xiàn)新時(shí)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢下，上海市民的生存哲學(xué)及對美好生活的渴求，以及個(gè)人成長故事的講述。

“時(shí)代三部曲”已經(jīng)完全不同于已經(jīng)成功問世的兩部作品《慶余年》、《贅婿》的畫像：題材方面，雖然《慶余年》和《贅婿》有著諸多的不同，但他們?nèi)匀欢荚醋越?jīng)典的“男頻網(wǎng)文”，以古裝視角，傳遞“現(xiàn)代思想與古代思維的碰撞”；鏈路方面，“時(shí)代三部曲”跳出了閱文內(nèi)部IP生產(chǎn)機(jī)制，證明了“三駕馬車”的體系從誕生之日起，便是開放而擇優(yōu)的。

從2018年4月“新文創(chuàng)”概念的提出，到2020年10月“三駕馬車”的正式亮相，到“時(shí)代三部曲”的連續(xù)上馬，這一圍繞“IP”的綱領(lǐng)便始終嘗試在進(jìn)化中交出答案?！敖?jīng)過市場和人們情感驗(yàn)證的文化符號”的概念，也在鞏固網(wǎng)文體系優(yōu)勢的同時(shí)，跳出體系，走向“人世間”。