幕后：揭秘分鏡頭腳本——電影拍攝的“藍(lán)圖” 時(shí)長(zhǎng)：05:00 來源：電影網(wǎng)

展開

幕后：揭秘分鏡頭腳本——電影拍攝的“藍(lán)圖”收起

時(shí)長(zhǎng)：05:00建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 曾有一組張藝謀、徐克、姜文等知名導(dǎo)演的分鏡頭手稿圖在網(wǎng)上流傳，因?yàn)楫嬶L(fēng)迥異，引發(fā)熱議。

張藝謀畫《英雄》，條理清晰，體現(xiàn)扎實(shí)的美術(shù)功底。徐克畫《狄仁杰之通天帝國(guó)》，筆墨洋洋灑灑，像極了漫畫。姜文畫《陽(yáng)光燦爛的日子》，肆意潦草，很難理解。

張藝謀、徐克、姜文分鏡頭手稿（從左至右）

導(dǎo)演希區(qū)柯克曾說：“我的電影在拍攝前就已經(jīng)完成了，拍攝只不過是把它們抄成畫面而已。”馬丁·斯科塞斯說：“在拍攝之前，畫分鏡圖是我將整部電影視覺化的一種方式。在某種意義上，我想怎么畫就怎么畫。”

對(duì)于很多沒有繪畫能力的導(dǎo)演來說，他們往往不會(huì)像姜文這樣親自上手，而是依靠分鏡師，用他們的筆和紙，提前繪制出對(duì)電影的想象。

最新上映的院線電影《超級(jí)的我》充滿奇幻冒險(xiǎn)元素，和大部分商業(yè)片一樣，在開拍前也制作了分鏡頭腳本。那么，這種看起來像四格漫畫一樣的分鏡頭腳本是如何設(shè)計(jì)出來的？本期《幕后》，讓我們跟隨電影分鏡師張建柏，一起探尋分鏡頭腳本的創(chuàng)作秘密。

01

什么是“分鏡頭腳本”？在張建柏看來，“它就像建筑師的圖紙一樣，比如我們蓋高樓大廈就要有一個(gè)圖紙，它其實(shí)就起到這樣的作用。”

分鏡頭腳本包含鏡號(hào)、景別、攝法、畫面內(nèi)容、音響、音樂、動(dòng)效、特技等影片元素，以文字和圖畫形式呈現(xiàn)。在使用這一術(shù)語(yǔ)時(shí)，大家往往也會(huì)用“分鏡頭”或“故事板”來泛指代稱。

在理清這些概念后，電影分鏡師的職責(zé)內(nèi)容也就更加清晰明了，這個(gè)身處幕后的特殊職業(yè)就是在影片還處于劇本或想法階段的時(shí)候，根據(jù)導(dǎo)演和主創(chuàng)要求完成分鏡頭腳本的繪制，為電影進(jìn)行初步的影像化設(shè)計(jì)。

如張建柏所說，“導(dǎo)演的想法是沒有視覺化的，他告訴我，跟我溝通完以后我會(huì)變成視覺化，導(dǎo)演會(huì)帶著這些畫面跟其他部門進(jìn)行溝通，所以分鏡故事板是各個(gè)部門之間最便捷、最有效的一個(gè)溝通工具。”

張建柏繪制分鏡

1910年代，電影制作日漸規(guī)范化，分鏡這一概念隨之問世，隨著科技不斷發(fā)展，電腦繪制也逐漸取代人工手繪，許多大制作的商業(yè)影片都需要通過制作分鏡頭，讓復(fù)雜的電影拍攝更加形象、準(zhǔn)確和簡(jiǎn)單。

“它對(duì)演員的作用很大，因?yàn)檠輪T拿到故事板以后，他會(huì)清楚知道自己在一個(gè)什么樣的情境和什么樣的機(jī)位下去完成表演。”張建柏介紹，分鏡還可以為造型、美術(shù)、燈光等各部門提供視覺參考，為特效部門提供預(yù)覽指導(dǎo)。

它的作用還在于對(duì)影片規(guī)模和預(yù)算的控制，比如在拍攝一些存在風(fēng)險(xiǎn)的鏡頭或調(diào)度復(fù)雜的場(chǎng)景時(shí)，分鏡師在前期先進(jìn)行創(chuàng)作，提供最佳拍攝方案，有利于整體把控風(fēng)險(xiǎn)和成本。

在《開拍之前：故事板的藝術(shù)》一書中寫道：“隨意拍攝完全是魯莽的賭博，這樣一來電影的成本就沒有了限制，任何大公司都不可能承擔(dān)這種風(fēng)險(xiǎn)。”因此，做好分鏡頭腳本在商業(yè)片制作中是非常重要的環(huán)節(jié)。

導(dǎo)演金依萌也在《帶著藍(lán)圖拍電影》一文中總結(jié)分鏡頭和故事板對(duì)于電影制作的效用：“對(duì)我來說故事板是準(zhǔn)確及有效的制作電影的保證。而準(zhǔn)確對(duì)電影制作而言是頭等重要的，它代表著各部門可以在良好運(yùn)轉(zhuǎn)的同時(shí)與其他部門完美合作，它代表著提供給演員最準(zhǔn)確的表演參考，它代表著所有工期可以準(zhǔn)時(shí)結(jié)束。準(zhǔn)時(shí)完工代表著節(jié)省資金。這都是作為商業(yè)片導(dǎo)演應(yīng)該具備的本領(lǐng)與美德。”

02

“這實(shí)際上是勞動(dòng)強(qiáng)度挺大的一個(gè)工作”，張建柏說，一般一部電影的鏡頭數(shù)量在1000至2000個(gè)之間，繪制工期需要三、四個(gè)月。《超級(jí)的我》的鏡頭數(shù)量大概在1500、1600個(gè)左右，是他目前參與作品里分鏡頭數(shù)量較多、制作時(shí)間最長(zhǎng)的電影。

《超級(jí)的我》由王大陸、宋佳主演，講述王大陸飾演的落魄編劇桑榆在一夜之間擁有夢(mèng)中取物的能力，他通過將夢(mèng)中的寶物變現(xiàn)，反轉(zhuǎn)失意人生，但也將他的生活推向失控邊緣。這部具有超現(xiàn)實(shí)色彩的電影因?yàn)橛袎?mèng)境設(shè)定，為分鏡頭設(shè)計(jì)帶來了天馬行空的想象力。

張建柏表示，他的創(chuàng)作靈感先是源于劇本，其次在細(xì)節(jié)方面加入自己通過經(jīng)驗(yàn)積累的元素，豐富導(dǎo)演的想法。在創(chuàng)作《超級(jí)的我》之前，他強(qiáng)調(diào)自己看了五、六遍劇本，“因?yàn)槔锩嫒宋镪P(guān)系太復(fù)雜了，我就會(huì)把這些人物關(guān)系都列出來，然后畫箭頭，他們之間關(guān)系的穿插，里面有很多矛盾。”

影片的分鏡頭創(chuàng)作經(jīng)歷了兩個(gè)階段，第一階段跟導(dǎo)演把前期的初稿先畫完，第二階段是在電影開拍前一個(gè)月，攝影師加入討論，他又進(jìn)行了二次創(chuàng)作，對(duì)很多鏡頭進(jìn)行修改。他也向我們獨(dú)家展示了他為《超級(jí)的我》繪制的200多頁(yè)的分鏡頭腳本。

其中，修改最多的鏡頭是電影開場(chǎng)不久桑榆在地鐵里的一場(chǎng)動(dòng)作戲，張建柏說，“文戲相對(duì)簡(jiǎn)單，就是調(diào)動(dòng)演員的一個(gè)情緒，一個(gè)機(jī)位，一個(gè)情景。最難的就是動(dòng)作。”從分鏡頭腳本的這場(chǎng)戲里可以看到，他還特別在備注一欄寫出動(dòng)作設(shè)計(jì)的參考影片，如《勇敢的人》《功夫》和《碟中諜》。

《超級(jí)的我》地鐵段落分鏡頭腳本

“所有的夢(mèng)里面大部分都是特效鏡頭，這也是我畫故事板的時(shí)候，就著重去畫的一個(gè)環(huán)節(jié)。”張建柏表示，特效部門參考故事板的一個(gè)重要依據(jù)就是機(jī)位，他需要在故事板中表現(xiàn)出攝影機(jī)的位置、景別等，幫助后期特效合成。

同樣是這場(chǎng)地鐵夢(mèng)境的動(dòng)作戲，張建柏在故事板上不僅彩繪出一個(gè)夢(mèng)境鏡頭的畫面效果，也在CG特效一欄標(biāo)注出具體的特效動(dòng)作。雖然后期不一定會(huì)原樣復(fù)制故事板內(nèi)容，最終呈現(xiàn)出來的畫面也會(huì)有所出入，但分鏡這一環(huán)節(jié)的確給特效部門提供了初步的視覺框架和想象。

圖片《超級(jí)的我》地鐵段落故事板

03

張建柏在成為電影分鏡師之前是一名廣告插畫師。在他看來，廣告插畫和電影分鏡有很多相似之處，但電影相比廣告的發(fā)揮空間更大，也讓他更有創(chuàng)作激情。

《超級(jí)的我》是他全程參與繪制的影片，在這之前他還畫過《滾蛋吧！腫瘤君》特效場(chǎng)景和《銅雀臺(tái)》動(dòng)作場(chǎng)景的故事板。

在《滾蛋吧！腫瘤君》的創(chuàng)作中，張建柏根據(jù)導(dǎo)演韓延的想法和他對(duì)影片故事的感覺，畫出了開場(chǎng)地震、醫(yī)院僵尸等特效段落的分鏡頭，后期特效部門也基本按照他的分鏡樣式去做，因此成片畫面和原稿相似度很高。

《滾蛋吧！腫瘤君》地震段落分鏡和電影實(shí)拍對(duì)照?qǐng)D

《滾蛋吧！腫瘤君》醫(yī)院僵尸段落分鏡和電影實(shí)拍對(duì)照?qǐng)D

電影《銅雀臺(tái)》的分鏡頭則需要武術(shù)指導(dǎo)提前設(shè)計(jì)好動(dòng)作，比如在穆順刺殺曹操的段落中，“武術(shù)指導(dǎo)會(huì)告訴我機(jī)位，劍的走向，包括這種劍的特寫，刺穿墻頭和障礙物”，張建柏說，短短10個(gè)鏡頭，就要把這場(chǎng)戲的故事流程、構(gòu)圖、調(diào)度都繪制清楚。

他在現(xiàn)場(chǎng)聽取武術(shù)指導(dǎo)的意見后，用半小時(shí)時(shí)間快速畫出10個(gè)鏡頭的故事板草圖，草圖確定后再細(xì)化成分鏡頭腳本，之后給導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)和武術(shù)指導(dǎo)看，“故事板對(duì)速度的要求是最重要的，一天可能要畫50到100個(gè)鏡頭。”

《銅雀臺(tái)》穆順刺殺曹操故事板

飾演曹操的周潤(rùn)發(fā)和也要在表演這場(chǎng)戲前看分鏡，“當(dāng)時(shí)是武術(shù)指導(dǎo)在我面前表演一翻，我在現(xiàn)場(chǎng)畫速寫，畫了以后拿給發(fā)哥看，所以他很清楚自己在什么機(jī)位，在表演節(jié)奏上會(huì)有一個(gè)很好的參考。”張建柏透露。

而分鏡師畫分鏡頭時(shí)需要注重視覺風(fēng)格嗎？張建柏不這樣認(rèn)為：“不需要很高檔的風(fēng)格，最重要的是快速、有效、準(zhǔn)確的把這些東西都表現(xiàn)出來，這才是最重要的。”