作者|王

編輯|友     子

“憤怒”、“窒息”，這是《小舍得》前期評(píng)論出現(xiàn)頻率最高的兩個(gè)詞。

播出三分之一后，《小舍得》顯然沒(méi)有接住系列前作《小歡喜》帶來(lái)的高期待。目前該劇豆瓣評(píng)分停留在7.3，和《小歡喜》《小別離》8分+的口碑差距較為明顯。

前作《小別離》《小歡喜》分別聚焦的是中考和高考，而《小舍得》將焦點(diǎn)放在了“小升初”。除了系列一貫的升學(xué)話題外，《小舍得》相比于前作增加了家庭關(guān)系的議題，社會(huì)價(jià)值上其實(shí)更深一層。

但圍繞教育和家庭的兩方矛盾在社會(huì)焦慮感上的疊加，卻意外構(gòu)成了反效果——在全民苦于內(nèi)卷的大環(huán)境下，劇中角色各種合理化自身焦慮的行為，非但沒(méi)有收獲認(rèn)可，反而引發(fā)了反彈。

近年來(lái)聚焦熱門社會(huì)議題的影視作品逐漸增多。如此前《歡樂(lè)頌》《都挺好》中關(guān)注的原生家庭問(wèn)題，《小別離》《小歡喜》聚焦的育兒?jiǎn)栴}，《三十而已》等面向女性議題，題材先天的話題度讓這些作品占據(jù)優(yōu)勢(shì)，但當(dāng)中也有不少因?yàn)檫^(guò)度依賴或?qū)で笊鐣?huì)話題熱度，從而走入“狗血家庭倫理劇”的俗套。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材作品來(lái)說(shuō)，關(guān)注社會(huì)熱門議題并沒(méi)錯(cuò)，但合理反映現(xiàn)實(shí)與販賣焦慮之間其實(shí)是一線之隔，對(duì)客觀缺少體察、對(duì)受眾心理缺少理解的創(chuàng)作，很容易滑向后者。

 《小舍得》窒息點(diǎn)在哪？

內(nèi)卷時(shí)代雙重焦慮“太負(fù)能量” 

前不久，在《小舍得》播出之前，一篇關(guān)于“雞娃”的文章席卷了全網(wǎng)。這篇來(lái)自網(wǎng)友王食欲的自述講了身為95后的她自小“打雞血般”的教育經(jīng)歷，當(dāng)中不乏反思，其中很多情節(jié)引起了同齡人甚至是當(dāng)下很多“新父母”的共鳴和熱議。

作為《小歡喜》《小別離》的姊妹篇，《小舍得》同樣改編自魯引弓的同名小說(shuō)，是檸萌影業(yè)“小系列“的第三部作品。前兩部作品廣受好評(píng)，《小舍得》難免備受期待，但從播出情況來(lái)看，顯然沒(méi)有達(dá)到觀眾預(yù)期。

在該劇定檔之初，主創(chuàng)的更換其實(shí)就引起了關(guān)注——此前曾擔(dān)任《小別離》《小歡喜》編劇的黃磊本次角色退為藝術(shù)總監(jiān)，導(dǎo)演也從前兩部的汪俊換成了去年執(zhí)導(dǎo)過(guò)《三十而已》的張曉波；而在劇情上，不同于《小別離》《小歡喜》劇情上的關(guān)聯(lián)性，《小舍得》講述的是一個(gè)全新的故事。

主創(chuàng)更換、故事重啟，《小舍得》在風(fēng)格上和前面兩部作品有些許差別在所難免，但目前來(lái)看，圍繞該劇的更大批評(píng)在于劇情上過(guò)度“販賣焦慮”。

不難看出，理想化教育和現(xiàn)實(shí)教育的博弈是《小舍得》想要重點(diǎn)探討的問(wèn)題，為此劇中設(shè)置了多個(gè)對(duì)照組。如宋佳所飾演的南儷是明顯的理想主義者，堅(jiān)持素質(zhì)教育，拒絕讓還在上小學(xué)的孩子上壓力過(guò)大的補(bǔ)習(xí)班；而蔣欣所飾演的田雨嵐則認(rèn)為分?jǐn)?shù)、排名就是一切，學(xué)習(xí)必須從小抓起，孩子的教育是她生活的唯一；英語(yǔ)老師張老師堅(jiān)持教書(shū)育人的初心，數(shù)學(xué)老師鐘老師則已經(jīng)向分?jǐn)?shù)、刷題以及補(bǔ)習(xí)班高收入的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)……

教育中理想和現(xiàn)實(shí)的探討具有一定的社會(huì)意義，但幾組過(guò)于明顯的對(duì)照組設(shè)定，尤其是田雨嵐對(duì)分?jǐn)?shù)的過(guò)分執(zhí)著，在很多觀眾看來(lái)都過(guò)于極端，乃至于脫離現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)實(shí)題材反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題，設(shè)置戲劇沖突引起討論在所難免。但如何適度運(yùn)用此類議題，使作品在引起關(guān)注的同時(shí)又能不落入狗血的俗套，是此類作品在創(chuàng)作中需要衡量的關(guān)鍵。

相比于《小別離》《小歡喜》聚焦于中考、高考等更為關(guān)鍵的階段容易引發(fā)廣泛共鳴，《小舍得》的關(guān)注點(diǎn)——圍繞“小升初”的家長(zhǎng)焦慮是近幾年才在一線城市尤為突出，但在更廣泛的觀眾群體看來(lái)并沒(méi)有那么緊迫。加上劇情中的情節(jié)處理更加戲劇化，反而更容易引發(fā)觀眾的反感。

另一方面，《小舍得》中有關(guān)教育、升學(xué)的戲份相比前作有所削減，故事另一半重點(diǎn)放在了家庭關(guān)系的討論上。

宋佳所飾演的南儷和蔣欣所飾演的田雨嵐是重組家庭中異父異母的姐妹。多年前因?yàn)樘镉陯鼓赣H的插足，南儷父母關(guān)系破裂，給南儷造成了很深的傷害。姐妹二人因?yàn)楦髯阅赣H的緣故，十幾年來(lái)積怨已久，無(wú)論在職場(chǎng)上還是在孩子教育理念上都各種不對(duì)付。由此在教育問(wèn)題之外，《小舍得》中還涉及到了原生家庭以及第三者插足等較為傳統(tǒng)的家庭倫理劇情節(jié)，劇情所賦予的焦慮感也再次升級(jí)。

不難看出，這樣的處理一部分是因?yàn)橄啾扔凇缎e離》《小歡喜》，《小舍得》中孩子們年齡較小，戲劇沖突確實(shí)更難體現(xiàn)。另一方面，原生家庭近年確實(shí)是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)熱議的話題。

但該劇中無(wú)論是教育還是原生家庭議題的情節(jié)，展現(xiàn)的更多是焦慮等負(fù)面情緒，并且隨著劇情展開(kāi)焦慮和憤怒層層升級(jí)，壓抑情緒始終沒(méi)能得到調(diào)劑。這樣的滿滿的負(fù)面情緒，顯然不是當(dāng)下苦于內(nèi)卷的觀眾所需要的。

可做對(duì)比的是，《小歡喜》中雖然也不乏高考帶來(lái)的焦慮，但劇集整體的基調(diào)依舊保持了輕快的喜劇風(fēng)格，由此劇集在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，觀賞性也更強(qiáng)。

販賣焦慮失效

什么才是現(xiàn)實(shí)題材的新絕招？

通過(guò)對(duì)熱門社會(huì)議題的極端情節(jié)進(jìn)行放大處理，帶動(dòng)觀眾情緒引起其關(guān)注，這樣的方式在過(guò)去幾年的劇集中屢屢奏效。但過(guò)度依賴社會(huì)話題熱度，很容易使作品落入傳統(tǒng)狗血家庭倫理劇的俗套。

如《歡樂(lè)頌》本來(lái)重在書(shū)寫當(dāng)下都市女性群像，卻花費(fèi)了大量筆墨描寫樊勝美的原生家庭，盡管相關(guān)情節(jié)在網(wǎng)上引起熱議，但家長(zhǎng)里短的苦情戲碼并沒(méi)有跳出以往家庭倫理劇的套路，最終也直接影響了該劇的口碑。

同樣聚焦于原生家庭的《都挺好》也有類似的問(wèn)題。《都挺好》借助原生家庭、女性職場(chǎng)發(fā)展等社會(huì)議題引起關(guān)注，但同樣出現(xiàn)極端化的人設(shè)和情節(jié)，牽動(dòng)的更多是憤怒、焦慮等負(fù)面情緒。

去年的劇王《三十而已》雖然以女性獨(dú)立、成長(zhǎng)為主線，其中滬漂等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題引發(fā)了大量共鳴，卻最終引爆話題的卻是“斗小三”、“撕渣男”等傳統(tǒng)狗血藝能。但有心人會(huì)發(fā)現(xiàn)，比起狗血的家庭倫理劇，《三十而已》中更引發(fā)觀眾好感的其實(shí)是每集早餐夫妻檔帶來(lái)的溫馨和治愈。

用社會(huì)議題引起觀眾的關(guān)注和議論是現(xiàn)實(shí)題材劇的先天優(yōu)勢(shì)，但光是用極端化情節(jié)、臉譜化的人設(shè)和傳統(tǒng)家庭倫理劇的橋段，已經(jīng)不能滿足當(dāng)下觀眾的觀劇需求。況且此前大量作品重復(fù)在類似話題上扎堆，觀眾早已產(chǎn)生一定審美疲勞。

相較于直面社會(huì)焦慮，觀眾被引發(fā)焦慮后更想得到治愈。

比如近年甜寵劇和爽劇大受歡迎，足以表明觀眾在生活中需要放松調(diào)劑。在當(dāng)下的環(huán)境下，《小歡喜》《小別離》輕喜劇化的處理，是較為討喜的切入形式。

此外類似題材的韓劇、日劇或許也能成為國(guó)產(chǎn)劇參考的對(duì)象。如此前的熱門韓劇《天空之城》，在教育題材中融入懸疑、爽劇的元素，盡管稍顯浮夸，但也讓劇集可看性更強(qiáng)。

《小舍得》之后，還有更多關(guān)注熱門社會(huì)議題的影視劇等待播出，能否掌握好“反映現(xiàn)實(shí)”和“販賣焦慮”之間的尺度將是一大考驗(yàn)。

前不久《小舍得》定檔時(shí)，原著作者魯引弓發(fā)微博透露“南京愛(ài)情故事”——《小歡喜2022》正在采寫中。《小歡喜2022》講述的是方一凡和喬英子的大學(xué)生活，該劇集齊了汪俊、黃磊、陶虹等《小歡喜》原版人馬，相比而言，《小歡喜2022》似乎才是該系列的延續(xù)。

除《小歡喜2022》外，檸萌影業(yè)“小系列”中周迅、黃磊主演的家庭倫理劇《小敏家》正在拍攝中，該劇同樣由黃磊擔(dān)任總編劇，汪俊導(dǎo)演。

而同樣由汪俊導(dǎo)演的另一部聚焦教育的劇集《學(xué)區(qū)房》此前放出了預(yù)告。該劇由秦昊、趙薇主演，講述二人所飾演的夫妻為了孩子上學(xué)來(lái)回倒騰購(gòu)買學(xué)區(qū)房的故事。從預(yù)告看是輕喜劇風(fēng)格。這也是趙薇繼2015年的《虎媽貓爸》之后再次出演類似題材的作品。

《學(xué)區(qū)房》外，秦昊的另一部聚焦育兒的家庭生活劇《親愛(ài)的小孩》也在拍攝當(dāng)中。據(jù)悉該劇將延續(xù)《隱秘的角落》制作班底。

此外，由閆妮、張嘉益主演的《少年派》續(xù)集《少年派2》以及《歡樂(lè)頌》第三、四、五部也已經(jīng)在籌備中。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材劇來(lái)說(shuō)，描寫大眾關(guān)心的社會(huì)議題有熱度，卻并不一定能引起共鳴。面對(duì)同類作品扎堆出現(xiàn)，大眾情緒也并非一成不變，光靠老辦法、老橋段難免失效。如何寫出更真誠(chéng)和動(dòng)人的作品，是創(chuàng)作者永遠(yuǎn)不能回避的方向。