原標(biāo)題：國產(chǎn)諜戰(zhàn)影片“精品”仍需繼續(xù)打磨

張藝謀導(dǎo)演的諜戰(zhàn)新片《懸崖之上》自上映以來備受贊許。據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，該片上映首日獲4682.3萬票房，第二日票房突破2億，且豆瓣評分保持在7.7分，穩(wěn)居“五一檔”影片首位。《懸崖之上》能夠獲得如此優(yōu)異的成績，很重要的一點是它展現(xiàn)了國產(chǎn)諜戰(zhàn)片創(chuàng)作的新風(fēng)貌，在視聽語言方面尤為出色。

電影以油畫般的色彩與獨特的聲效營造出緊張、凄冷的氛圍。影片開場的大俯拍鏡頭里，類似俄國古典油畫的用筆技法，將壯麗的北國風(fēng)光表現(xiàn)得淋漓盡致。俄國畫家們常使用強烈的色調(diào)對比來表現(xiàn)自然景物，用筆洗練，營造出獨特的空間氛圍。聲效的使用完美地為影片奠定了整體基調(diào)。當(dāng)四位地下黨員空降雪地，衣物與雪地的摩擦聲在空曠寂寥的山林里顯得尤為刺耳，再配合演員克制的面部表情，放大了角色內(nèi)心的壓力和恐懼，也讓觀眾產(chǎn)生焦慮的情緒。

此外，創(chuàng)作者還通過光影和景別塑造人物，使之具有一定的雕塑感。比如，在周乙追逐楚良的這場戲中，周乙倚在墻邊，后景一片漆黑，右側(cè)光源打在他的身上，強烈的光影勾勒出人物面部、身體輪廓和衣服的紋理。他倚靠在墻面一動不動，眼神專注，整個人如雕塑一般。帽檐的陰影在他的面部形成一道斜影，將人物的側(cè)臉對半分開，這種切割方式暗示了身處極端的環(huán)境中的周乙的復(fù)雜身份。

電影中的不規(guī)則構(gòu)圖創(chuàng)造性地融合了巷戰(zhàn)、追逐、撞車等外國電影中的經(jīng)典元素。如，在表現(xiàn)地下黨被敵人追逐的場景時，導(dǎo)演采用大全景俯拍，人物在擁擠、閉塞且混亂的居民巷中奔逃，大體積的屋宇樓墻對人物構(gòu)成一種壓迫感，這是雙方力量對比的外化，也是角色本身心理壓力的體現(xiàn)，觀眾無形中也產(chǎn)生了一種極度恐懼、焦慮和壓抑的心理。

無疑，《懸崖之上》的視聽語言精致且獨特，稱之為視聽饕餮盛宴也不為過。但遺憾的是，它在敘事上仍略顯單薄，特別是與國產(chǎn)諜戰(zhàn)電視劇相比，更顯不足。

首先，諜戰(zhàn)電視劇注重創(chuàng)作的倫理基礎(chǔ)和情感表達(dá)。頗受觀眾贊許的《誓言無聲》《潛伏》《人間正道是滄桑》《懸崖》《風(fēng)箏》等，都將諜戰(zhàn)元素縫合進家庭敘事中，在每個“特殊”的家庭里，成員們有著不同的社會背景、政治立場和復(fù)雜的情感糾葛。譬如電視劇《人間正道是滄桑》中的楊立仁、楊立清兩兄弟，他們一個是國民黨，一個是共產(chǎn)黨，既是兄弟，也是政敵。二人既保留了兄弟之間的坦誠相對，也有政敵之間的警惕和防備。同時，每個人的結(jié)局又與歷史趨向密不可分。這也是對“家國一體”的傳統(tǒng)敘事模式的一種延續(xù)，契合觀眾的觀影心理。

電影《懸崖之上》也嘗試將家國一體融入諜戰(zhàn)敘事，因此設(shè)計了張憲臣與王郁兩人尋子的戲份。但兩條線索處于游離狀態(tài)，觀眾很難“共情”。

其次，諜戰(zhàn)電視劇重視文本的打磨，有縝密的情節(jié)邏輯和細(xì)膩的懸念延宕。電視劇《潛伏》善于利用小人物不經(jīng)意的一句話成為主角逆轉(zhuǎn)的重要切口，并且這重要的信息往往會被另一個重要的情節(jié)點打斷，這種環(huán)環(huán)相扣的敘事方式讓觀眾不敢有絲毫懈怠。諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》重視邏輯的嚴(yán)密性，它采用獨特的封閉空間敘事，從“狼人殺”游戲中“取經(jīng)”，融入西方博弈論的元素，這些都讓觀眾在辨別分析中提升了參與感。角色身份的驚天翻轉(zhuǎn)，更促使觀眾仔細(xì)揣摩每一個細(xì)節(jié)。

相比之下，《懸崖之上》則缺乏翻轉(zhuǎn)，主人公周乙過于正直，他一出場觀眾就已然能猜到他的真實身份，懸念感被弱化，無法將諜戰(zhàn)題材作品的魅力完美釋放。

再者，諜戰(zhàn)電視劇還通過展示敵我雙方力量的懸殊，使故事的張力達(dá)到最大化。電視劇《懸崖》塑造了奸詐狡猾、心細(xì)如發(fā)的特務(wù)頭子高彬，他表面信任周乙，實則多次暗地設(shè)計，想將周乙置于死地。周乙的一次次自救既展現(xiàn)了他的精明睿智，同時也將對敵斗爭的殘酷性淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。即便是劇中的一些反派小人物也不容忽視，比如特務(wù)魯明，劉魁等個個業(yè)務(wù)精湛、忠心耿耿，不僅不給周乙留下任何機會，還得時刻提心吊膽，不敢有絲毫差錯。

在這一點上，《懸崖之上》的情節(jié)設(shè)置和人物關(guān)系都略顯簡單。雖然高彬陰險殘忍，卻不足以與周乙抗衡，于是削弱了故事的敘事張力。此外，反派人物的塑造過于臉譜化、低能化，如配角金志德就顯得戾氣有余、智慧不足。

值得一提的是，電影《風(fēng)聲》與《懸崖之上》都在努力實現(xiàn)群像塑造，這就要求作品在刻畫人物時要更加全面和細(xì)致。電影《風(fēng)聲》中的人物性格鮮明，陰柔狠辣的“娘娘腔”白小年；婀娜妖嬈卻心思深層的顧曉夢；溫婉大氣、清冷高傲的李寧玉與嚴(yán)肅深沉的王志國等，獨特的性格驅(qū)動行為，打造出讓人印象深刻的人物。但《懸崖之上》里的四位主要的角色性格不夠鮮明，尤其是小蘭。創(chuàng)作者缺乏對其性格和業(yè)務(wù)能力的深度刻畫，很難讓觀眾相信她是一名合格的間諜。

群像戲也要求每一個角色本身應(yīng)當(dāng)具備扎實的情節(jié)線，但《懸崖之上》有明顯的人物線斷裂。主要角色小蘭的人物線明顯弱于其他三位，對于核心情節(jié)的發(fā)展無疑缺乏必要的推動力。

毋庸置疑，《懸崖之上》一方面憑借獨特的視聽表現(xiàn)讓我們看到了中國諜戰(zhàn)片的進步，風(fēng)格化的諜戰(zhàn)題材電影已經(jīng)在路上。為了制作出更精良的國產(chǎn)諜戰(zhàn)片，創(chuàng)作者除了精心打磨視聽手法，更應(yīng)該立足于故事，用扎實的敘事邏輯、細(xì)膩的懸念設(shè)置和真實豐滿的人形象將真實美與藝術(shù)美相結(jié)合，這樣才更能召喚觀眾的情感，實現(xiàn)對核心信仰的有效傳達(dá)。（作者：姜牧陽，系中國藝術(shù)研究院2020級電影學(xué)博士研究生）