《生活家》熱播期，文淇飾演的邱冬娜被“一娜三嗑”，除了男主顧飛之外，也被拉了與女上司程帆揚(yáng)和女同事李楚寧的CP，“i百合”的雙女主喜好人事們瘋狂試探，為自己缺失的“雙女主劇”內(nèi)容尋求新“嗑”法。

前幾日，曾出演《陳情令》中江厭離一角的宣璐在社交平臺(tái)上發(fā)文，表示看到越來(lái)越多劇本中“雙男主”的發(fā)展超出預(yù)期，反而女主角顯得格格不入，并希望編劇即便在描述雙男主人物關(guān)系的同時(shí)，也可以多為女性角色著想，將女性角色配對(duì)便可皆大歡喜。這種說(shuō)法也得到了不少網(wǎng)友的支持。

市場(chǎng)在女性組CP的“雙女主劇”方面有明顯缺口，受眾也在急切呼喚，女演員每每亦可從少量現(xiàn)有的雙女主劇中獲取可觀流量，但為何至今鮮少有人嘗試？我們經(jīng)過(guò)多方調(diào)查，似乎找到了一些原因。

女性題材元年，“雙女主劇”折戟？

在2020年調(diào)查的代拍或已拍雙男主劇超過(guò)100個(gè)被戲稱“耽改101”之前，2019年的市場(chǎng)調(diào)查中，也曾因?yàn)橛深^部影視公司帶動(dòng)“女性群像劇”熱潮，而引起一波觀眾對(duì)雙女主劇的期待。

其中包括檸萌影業(yè)出品《二十不惑》《三十而已》，新麗傳媒出品《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》《流金歲月》，歡娛影視出品《雙鏡》《傳家》《玉樓春》，騰訊影業(yè)出品《正青春》《愛(ài)的理想生活》，興格傳媒出品《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》，小糖人影業(yè)出品《了不起的女孩》等。以上大部分為2020年至今的已播作品，少量為進(jìn)入后期階段的待播作品。

當(dāng)這些作品播出之后，不少網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，情況和想象的似乎不一樣。

“大部分女性群像劇的女主角們表面上看起來(lái)關(guān)系都還不錯(cuò)，過(guò)沒(méi)多少集就發(fā)現(xiàn)，要么各懷鬼胎，要么大家各掃門前雪。也不是不可以硬嗑CP，不過(guò)就可以要靠粉絲自己想象力夠豐富，或者對(duì)某兩個(gè)演員有好感，但如果只是靠現(xiàn)在這些國(guó)產(chǎn)劇里的故事本身，說(shuō)實(shí)話，還是有些失望的。”女性題材劇兼女性CP愛(ài)好者仲元表示，自己還是不該期待太高。

2020年12月末上演了多部以雙女主CP為主的影視劇，其中三部題材較為大眾的電視劇為《流金歲月》《了不起的女孩》以及《風(fēng)聲》，均登陸一線衛(wèi)視黃金檔。但根據(jù)豆瓣評(píng)分走勢(shì)來(lái)看，前兩部開(kāi)播前聲量較大并開(kāi)分超過(guò)7分的作品，最后在劇情爭(zhēng)議中口碑走勢(shì)下滑，最終評(píng)分不到7分，僅《風(fēng)聲》一部劇是在開(kāi)分不到7分的情況下走勢(shì)上揚(yáng)，在完結(jié)后的2個(gè)月逆襲至8分以上。

電視劇作為面對(duì)臺(tái)網(wǎng)兩種渠道的觀眾，內(nèi)容會(huì)接受更廣泛人群的評(píng)價(jià)，口碑走勢(shì)下滑的結(jié)果自然是不盡如人意的。不過(guò)長(zhǎng)期服務(wù)各類劇集和藝人項(xiàng)目的第三方營(yíng)銷公司藝宣洪珍認(rèn)為，在連續(xù)有雙男主劇成爆款之后，不少女演員都希望嘗試雙女主劇的可行性，雖然從去年推出的幾部以“雙女主”為賣點(diǎn)的戲，在內(nèi)容上似乎大部分沒(méi)有獲得認(rèn)可，或者受眾還不夠廣泛，但無(wú)論劇的口碑如何，“雙女主”角色本身的演員現(xiàn)在看來(lái)至少是獲益的。

“雙女主”營(yíng)業(yè)，

早于“雙女主劇”騰飛

2021年影視劇市場(chǎng)進(jìn)入演員“CP捆綁”良性循環(huán)階段。

洪珍以自身對(duì)藝人策劃點(diǎn)操盤的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，認(rèn)為劉詩(shī)詩(shī)與倪妮的“為倪寫詩(shī)”就是從頭至尾都具有策劃性的關(guān)于《流金歲月》這部劇的限定CP。

(劉詩(shī)詩(shī)和倪妮雙生大片登上《嘉人》雜志封面)

從她看來(lái)，這對(duì)CP最早出現(xiàn)于2019年11月23日的金雞獎(jiǎng)紅毯，劉詩(shī)詩(shī)的白色魚尾禮服在定點(diǎn)拍照時(shí)不太方便，身邊的倪妮在關(guān)鍵時(shí)刻貼心為其提裙擺，當(dāng)晚二人服裝一黑一白，外形一柔一酷，女明星之間的互相幫助為網(wǎng)友喜聞樂(lè)見(jiàn)。二人確定亦舒小說(shuō)改編影視劇《流金歲月》是2020年4月26日開(kāi)機(jī)官宣，一般演員會(huì)在項(xiàng)目開(kāi)機(jī)前半年內(nèi)確定項(xiàng)目選擇，時(shí)間契機(jī)是吻合的。包括開(kāi)播前一年也常見(jiàn)二人在時(shí)尚活動(dòng)中互cue對(duì)方，合體拍攝雜志，共同登上熱搜等。

“我們先拋開(kāi)粉絲說(shuō)的那些‘CP吸血論’，這種雙女主的劇如果大眾口碑可能沒(méi)達(dá)到預(yù)期效果，要是演員自己能多吸一點(diǎn)粉，也不虧。”洪珍認(rèn)為尤其像《了不起的女孩》這部劇，劇情在爭(zhēng)議中完結(jié)，但李一桐與金晨的“金桐玉女”還是吸納了不少核心粉絲群，這種核心粉絲對(duì)于CP以及兩位演員的粘性極高，對(duì)向來(lái)路人緣多過(guò)核心粉絲的演員來(lái)說(shuō)，是很難得的事。

同樣獲得核心粉絲的還有《風(fēng)聲》中飾演顧曉夢(mèng)和李寧玉的徐璐以及文詠珊，根據(jù)德塔文對(duì)《風(fēng)聲》的輿情監(jiān)測(cè)觀察，“百合”是大眾論壇中討論這部劇時(shí)提及度很高的標(biāo)簽，在諸多關(guān)聯(lián)性緊密和提及度很高的標(biāo)簽里就有飾演李寧玉的文詠珊。《風(fēng)聲》播出后，認(rèn)知度提升的文詠珊在賀歲檔電影《唐人街探案3》中驚鴻一現(xiàn)，兩部作品期間數(shù)度登上熱搜，成為其近年熱度高光時(shí)刻。

事實(shí)上，之前爆款劇《司藤》在北京舉辦線下媒體答謝宴，因?yàn)槟信魍颉①e主盡歡，被劇粉戲稱“婚宴”。同一天的上海，《風(fēng)聲》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也與兩位女性主演在劇播后首度重聚，次日兩位女演員文詠珊、徐璐立刻微博明星勢(shì)力榜上同樣上演華麗翻盤，分別躥升至港臺(tái)榜與內(nèi)地榜的日榜前兩位。有意思的是，在明星勢(shì)力榜日榜上可以觀察到，前六位均為依靠CP話題得到高熱的演員。

在微博超話CP榜單中，近年來(lái)有三對(duì)國(guó)產(chǎn)劇雙女主CP躋身前十，《延禧攻略》中魏瓔珞×富察容音的“令后CP”，《了不起的女孩》雙女主演員李一桐×金晨的“金桐玉女”，《風(fēng)聲》中顧曉夢(mèng)×李寧玉的“玉夢(mèng)CP”。以這樣的勢(shì)態(tài)來(lái)看，2020年的“雙女主劇”或許并不算“折戟”。

訴求迫切，市場(chǎng)斷供，

“雙女主”的紅線為何牽不上？

雙女主CP熱度亦可一飛沖天，那為還會(huì)出現(xiàn)何“i百合”觀眾急求此類作品而不得，以及演員宣璐在網(wǎng)上隔空對(duì)編劇提出“建議”？

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院教師兼編劇的武瑤表示，“編劇做人物，有時(shí)會(huì)為了讓人物更加立體去做一些優(yōu)缺點(diǎn)。很多編劇在做男性角色的人物缺陷時(shí)，往往都是增加一些讓人物魅力不降反升的缺陷，可是一旦給女性角色做缺陷時(shí)，經(jīng)常會(huì)增加一些損耗人物魅力的甚至是很致命的缺陷。尤其是女編劇，在為了證明自己更懂女性的時(shí)候，反而容易用力過(guò)猛，做得不真實(shí)了。”

曾有網(wǎng)友將此類戲劇創(chuàng)作者天然地對(duì)女性角色不友好的行為歸結(jié)于“結(jié)構(gòu)性厭女”，長(zhǎng)期男權(quán)社會(huì)中養(yǎng)成的慣性思維，甚至大部分創(chuàng)作者并無(wú)自知。比如《三十而已》中林有有這個(gè)“工具人小三”的角色，她的確成為了這部劇在播放到后半程的時(shí)候一個(gè)網(wǎng)絡(luò)話題的討論爆點(diǎn)，但她自身“茶性”的真實(shí)度卻無(wú)從考證。

在編劇工作室從事策劃工作的喵醬表示，一些女性角色是否需要“茶性”，經(jīng)常成為她與編劇溝通過(guò)程中分歧較大的問(wèn)題，“有時(shí)候編劇會(huì)以自身環(huán)境作為角色環(huán)境的參考，可能會(huì)基于自己身處環(huán)境做出類似‘男女之間不存在純友誼’和‘女性友人之間很容易因?yàn)楫愋缘慕槿攵P(guān)系崩壞’的結(jié)論，用來(lái)給角色做參照。不是說(shuō)這種情況不存在，只是一來(lái)這不是唯一可用的關(guān)系環(huán)境，二來(lái)我還是希望影視創(chuàng)作能更多輸出一些可以給大眾正向引導(dǎo)的價(jià)值觀。”

“女性角色好像長(zhǎng)期以來(lái)就不可以在男人和家庭之外有其它的私人欲望，我認(rèn)為這是很畸形的。”電視劇《風(fēng)聲》的編劇賈東巖告訴記者，他觀察到近十年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)受歡迎的女性角色其實(shí)不多，除了李寧玉和顧曉夢(mèng)之外，網(wǎng)友也推崇像《司藤》的女主、《大宋少年志》里的趙簡(jiǎn)這些行為上很自我很“女王”的角色，其實(shí)就是要實(shí)現(xiàn)角色是真正的“獨(dú)立女性”。

喵醬也表示，在她觀察中，受歡迎的國(guó)產(chǎn)劇“大女主”形象已經(jīng)開(kāi)始從一些傳統(tǒng)影視劇、小說(shuō)里那些自幼柔弱但身世飄零經(jīng)歷各種苦難被迫學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)的“成長(zhǎng)型大女主”，轉(zhuǎn)變?yōu)閺囊婚_(kāi)始就可以直面自己欲望并且有明確目的性的“女王型大女主”，就是一種從被動(dòng)到主動(dòng)的轉(zhuǎn)變。

女性角色只有實(shí)現(xiàn)了欲望獨(dú)立、感情獨(dú)立，才能開(kāi)始不受異性或者其他俗事影響，建立單純平等的相互關(guān)系，開(kāi)始向真正的“雙女主劇”推進(jìn)。

“大家看雙男主劇，少說(shuō)也是往前十年開(kāi)始發(fā)力，雙女主劇現(xiàn)在最多才是個(gè)剛剛打算要起步的階段，可能像雙男主劇受眾還在看《逆水寒》的戚少商和顧惜朝的階段。不過(guò)現(xiàn)在開(kāi)始蓄力的話，后面應(yīng)該還會(huì)有一波這類作品跟進(jìn)。”武瑤對(duì)未來(lái)雙女主劇的市場(chǎng)前景做了預(yù)測(cè)。

而不少影視公司的策劃與制片人也曾表示，在多年的海量項(xiàng)目篩選中，鮮少看到有關(guān)于雙女主題材方面比較優(yōu)質(zhì)或者具備亮眼特質(zhì)的素材以及IP，基本上源頭就缺乏儲(chǔ)備量。

“耽改101”的誕生基礎(chǔ)源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有相當(dāng)大量此類題材的優(yōu)質(zhì)IP和素材，已經(jīng)是很適合改編成影視作品的成熟階段，在《天官賜福》登頂晉江小說(shuō)總榜的那年，晉江小說(shuō)總榜Top50中有37部耽美IP，12部言情IP，只有1部推理探險(xiǎn)題材的《探虛陵現(xiàn)代篇》為百合IP，這種微量源頭優(yōu)質(zhì)IP占比也讓許多在大數(shù)據(jù)時(shí)代講求數(shù)據(jù)基礎(chǔ)的制作團(tuán)隊(duì)不敢輕易冒險(xiǎn)。

她題材如何助力雙女主劇？

優(yōu)質(zhì)的IP和素材樣本不足，的確讓“雙女主劇”陷入一種發(fā)力困難的階段，但市場(chǎng)上對(duì)女性視角題材作品的缺失也讓太多從業(yè)者看見(jiàn)風(fēng)口，所以去年“她題材劇元年”涌現(xiàn)了比過(guò)往多不少的“她題材”作品以做市場(chǎng)試探。只是盤點(diǎn)了去年至今將近一年半時(shí)間播出的“她題材”作品之后，不難發(fā)現(xiàn)大部分作品只能勉強(qiáng)及格。

記者聯(lián)系了一百名年齡范疇16~40歲喜歡“她題材”作品的網(wǎng)絡(luò)做了一次定向人群百人匿名調(diào)研，百人中的男女比例為1:9。就國(guó)產(chǎn)劇中“她題材”作品本身的故事與制作質(zhì)量來(lái)說(shuō)，百人中有63人推薦《摩天大樓》，12人推薦《風(fēng)聲》，其余25人大多推薦不同劇目，這兩部劇也是以上表格盤點(diǎn)中唯二的兩部豆瓣評(píng)分超過(guò)8分的作品。

《摩天大樓》和橋本環(huán)奈今年主演的日劇《影響》是不少網(wǎng)友、尤其女性網(wǎng)友推崇的“她題材”作品類型，以懸疑推理為題材，牽扯出一些“女性之間互相保護(hù)與救贖”的溫暖感人型內(nèi)核，這與策劃貓醬提及與編劇爭(zhēng)論的“女性友人之間很容易因?yàn)楫愋缘慕槿攵P(guān)系崩壞”的觀點(diǎn)截然相反，駁斥了許多女性之間“塑料姐妹情”的既定負(fù)面印象。

“雙女主劇要做的CP是什么？CP就是有價(jià)值的人設(shè)湊在一起產(chǎn)生了戲劇沖突，達(dá)到了1+1＞2的效果。”《風(fēng)聲》編劇賈東巖以最簡(jiǎn)單的方式解釋了“雙女主劇”可以怎么做的問(wèn)題。

“比如《殺死伊芙》這種天才女警和瘋批殺手，這種反差和環(huán)境是很特殊的；再比如日劇《無(wú)間雙龍》，一個(gè)特別酷帥的黑道霸總和一個(gè)特別熱血激昂的白道警察，兩人存在身份逆差、不常見(jiàn)面，但有共同目標(biāo)，往往擦肩而過(guò)或者街角巷尾靠著個(gè)柱子抽根煙就把事兒聊了。這些人物關(guān)系你就算換成兩個(gè)男的或者一男一女也都會(huì)好看。”

賈東巖又補(bǔ)充，“雙女主劇好看的基礎(chǔ)還是先把人設(shè)和人物關(guān)系做好看了，你先做出來(lái)的人物能不能在兩兩之間都形成每一對(duì)的有效關(guān)系，這個(gè)有效關(guān)系出來(lái)，任意兩個(gè)人之間都是有牽絆的，不管男女老少其實(shí)都可以。另外可以嘗試故事放在一個(gè)非世俗社會(huì)關(guān)系的語(yǔ)境里面會(huì)顯得比較特殊。”

“《流金歲月》《了不起的女孩》這類題材可能更適合做大眾向故事，如果想要突出雙女主的CP關(guān)系，可以試試看用一些類型比較極致的題材，比如像推理懸疑刑偵等等。”策劃喵醬同樣認(rèn)為，“不管是雙女主劇還是女性群像劇，接下來(lái)肯定不會(huì)少，但的確從故事層面來(lái)說(shuō)還是個(gè)起步階段，一來(lái)希望故事源頭的IP這塊兒能涌現(xiàn)出一些優(yōu)質(zhì)的儲(chǔ)備作品，二來(lái)創(chuàng)作者也需要好好思考怎樣把女性人物做好，以及如何把女性人物之間的牽絆做實(shí)。”

特別鳴謝：一點(diǎn)劇讀深度數(shù)據(jù)合作伙伴“德塔文”輿情系統(tǒng)支持