作者| 劉冰倩

Q2行至過半，但劇集市場卻普遍缺乏爆款。直到數(shù)娛被安利了《御賜小仵作》，這部在豆瓣超過7萬人打出8.4高分的古裝探案劇。

劇如其名，講述的就是唐中晚期，來自西南山區(qū)仵作世家的少女楚楚（蘇曉彤飾），為實現(xiàn)當(dāng)仵作的夢想獨自來長安闖蕩，參加仵作考試，遇到斷案如神的安郡王蕭瑾瑜（王子奇飾），二人搭檔探案并結(jié)下良緣，最終攜手破解了一場延續(xù)了18年的驚天大案、楚楚獲得“御賜仵作”封號實現(xiàn)人生理想的故事。

顯而易見，沒有大流量的演員、非頂級IP、普通的配置、36集中等體量，然而卻在上線18天內(nèi)，從云合數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)劇排名的第20名，一路攀升至第3名，完全能夠比肩《驪歌行》和《風(fēng)暴舞》這些古裝、都市大劇。同時，根據(jù)云合數(shù)據(jù)，《御賜小仵作》自在騰訊視頻開播以來，日有效播放逐漸攀升，峰值接近2500萬。

在一口氣怒看15集后，數(shù)娛大概猜到了這部“小糊劇”為什么會火：平均1-2集一個案件的快節(jié)奏、一點也不矯情的主角人設(shè)和工作愛情兩不耽誤但又不會互相干涉的劇情。

當(dāng)然，這些只是一部劇大概率會成功的必備條件，細(xì)看下來，《御賜小仵作》是因為做到了以下幾點，才讓它由一部平臺評級為B級的小成本網(wǎng)劇成長為自來水安利出圈的真正爆款。

劇情和人設(shè)上久違的反差感讓人上頭

《御賜小仵作》之所以能在同期古裝劇集中突圍而出，首先就是因為它的快節(jié)奏和簡潔劇情，兩者結(jié)合，俗稱“下飯神劇”。

從女主楚楚從西南來到長安起，就開始展露自己的仵作才能，到驗完頭兩具尸體通過考驗、留在三法司當(dāng)上男主蕭瑾瑜的幫手，才不過一集時間。到之后楚楚與蕭瑾瑜在長安聯(lián)手陸續(xù)偵破殺手，查明嚴(yán)明、舞姬、馮玠、兩名官員、染瘟疫士兵等尸體死因，也不過9集時間。

平均1-2集就能查明一個案件，并且案件之間還有著某些千絲萬縷的聯(lián)系，這樣的快節(jié)奏和懸疑感，完全能將觀眾的興趣在前幾集就勾起來。隨著后期案件與案件之間的聯(lián)系浮出水面，懸疑感不斷加深，終極大案謎團(tuán)呼之欲出時再收網(wǎng)，整體劇集的節(jié)奏盡在編劇的掌控之中。

“快”和“爽”是這部36集小體量懸疑劇最抓眼球的地方。

而《御賜小仵作》中的男女主人設(shè)也是數(shù)娛很久沒見過的類型。男主蕭瑾瑜出生高貴，既是郡王又執(zhí)掌三法司，對待事業(yè)一絲不茍、堅信并捍衛(wèi)大唐律法正義的同時，也尊重下屬、尊重女性、尊重每一份職業(yè)。

比如當(dāng)女主因為仵作身份被住過的客棧小二嫌棄時，蕭瑾瑜出面幫她解圍但并不是以一副高高在上的姿態(tài)在施舍，而是以己度人、出自內(nèi)心地尊重仵作這一職業(yè)。

比如當(dāng)蕭瑾瑜已經(jīng)收留了楚楚在身邊當(dāng)仵作，完全可以利用職務(wù)之便要求楚楚跟他外出公干，但他仍然會先征求楚楚的意見，問她愿不愿意為他走一趟。

再比如，蕭瑾瑜有自己一直堅守的“道”要走。他身居高位，游走在權(quán)力頂峰時卻仍將公理正義視為心底最珍貴的堅持。

在跟女主產(chǎn)生感情之前，蕭瑾瑜首先是一個獨立的、堅守正義的、尊重任何職業(yè)、尊重女性的司法人員，其次才是跟楚楚在工作與生活中磨合出感情的男子。或許是因為近幾年看多了甜寵劇中霸總行徑產(chǎn)生了審美疲勞，觀眾才會對這種清流人設(shè)向往已久。

女主楚楚更是“搞事業(yè)”擔(dān)當(dāng)，用彈幕的話說，“經(jīng)她手驗過的尸體，沒有破不了案”。但楚楚也有自己堅守的“道”，即身為仵作的正義感和分寸感。首先，她認(rèn)為仵作是代替死者說出他們未說完的話，所以她尊重自己的職業(yè)；同時，她是一個對仵作有職業(yè)追求的人，所以會私下自己研究和組裝驗尸工具等。

其次，在楚楚的認(rèn)知里，仵作就只該做仵作分內(nèi)的職務(wù)，而非去推演破案，或者出勤緝兇，更不是什么事情都要摻和一腳。

并且本質(zhì)來看，楚楚雖然出身平民，但在三法司內(nèi)，除了做好仵作的本職工作，楚楚仍然想憑借自己的雙手勞動去創(chuàng)造一些額外價值，而不是就依靠著安郡王這座大山混吃混喝。

像這樣事業(yè)型擔(dān)當(dāng)女主，也是跟長期制霸市場的“傻白甜”女主人設(shè)大相徑庭。這種反差，勢必也會吸引更多觀眾尤其是女性觀眾的目光，誰又不會被戲劇中這種自立自強(qiáng)的女性特征所吸引呢？

甚至于男女主之間的感情，互動看起來雖然平和，但動機(jī)清楚不突兀，更不會和事業(yè)混為一談。對比動輒狂撒工業(yè)糖精的甜寵元素，這種互相尊重、雙向奔赴的愛情，無疑是更讓人上頭的。

“雖窮但不敷衍”的細(xì)節(jié)怪

除了劇情和人設(shè)吸睛之外，《御賜小仵作》還被網(wǎng)友指是“細(xì)節(jié)怪”——對細(xì)節(jié)的把控十分到位。

從服裝、妝發(fā)和道具質(zhì)感來看，《御賜小仵作》應(yīng)該是屬于“預(yù)算有限”一族的。甚至用網(wǎng)友和粉絲的話來說，這是個“窮劇組”。窮到?jīng)]錢請流量演員，男女主王子奇、蘇曉彤還都是在校學(xué)生，沒有太多的作品履歷；窮到?jīng)]錢給主演置辦過多的衣服，穿同一件衣服連著演4、5集內(nèi)容是家常便飯；更沒錢給配角置辦多余的衣服，劇中馮玠的二夫人甚至還穿著短褲就床上跳下來了……

預(yù)算等客觀條件雖然沒法改變，但《御賜小仵作》卻抱著“不敷衍”的態(tài)度，將細(xì)節(jié)做到了極致。首先，劇情中插入的漫畫部分頗受好評。通常情況下，劇中漫畫主要的幾大場景運用包括：替代驗尸的血腥場景、還原被害人生前特征、再現(xiàn)案發(fā)場景、對話人的想象場景等。

使用簡單的卡通漫畫作為講解部分，在節(jié)省了經(jīng)費的同時也讓觀眾更能理解劇中的臺詞含義和場景意境，不得不說，這是劇組從主觀和客觀角度出發(fā)所做的一次有意義的雙向創(chuàng)新。結(jié)果自然也在意料之內(nèi)，“撿到寶”的觀眾在彈幕中怒刷好評。根據(jù)云合數(shù)據(jù)的后臺統(tǒng)計，提及“漫畫”和“插畫”的彈幕超過600條，且?guī)缀蹙鶠楹迷u向。

除漫畫外，劇組在拍攝細(xì)節(jié)上的用心不勝枚舉。比如人物在夜晚燭光下的對話，室內(nèi)打光強(qiáng)度幾乎與燭光色持平，讓觀眾有代入感，相信這就是夜晚場景。甚至當(dāng)鏡頭拉遠(yuǎn)時，會給蠟燭特寫同時虛焦人物，突出夜間談話氛圍。

再比如一場普通的王爺和將軍帶一隊兵出行的群戲，仔細(xì)看，士兵定格的站位都是有講究的。一隊士兵圍成一圈，分別按照“一正一反”的隊列站立，雖然只在切遠(yuǎn)景的時候才能看清，但火眼金睛的網(wǎng)友還是借此發(fā)現(xiàn)了士兵這種列隊的專業(yè)性。

雖窮但不敷衍、跟細(xì)節(jié)死磕到底，是《御賜小仵作》制作團(tuán)隊的態(tài)度，更是善于反復(fù)深挖細(xì)節(jié)的互聯(lián)網(wǎng)受眾樂于觀賞的劇。

屬于《小仵作》的“天時地利人和”

雖然從內(nèi)容向看，《御賜小仵作》的成功很大程度取決于劇組的創(chuàng)作態(tài)度和用心程度；但放在同期整個行業(yè)向來看，也有它不得不說的優(yōu)勢。

畢竟每一部爆款背后都有一個獨屬于它的“天時地利人和”。

首先，愛奇藝騰訊視頻優(yōu)酷三大平臺在五一檔同檔期并沒有上新大劇分流，加之市面上同期也無懸疑探案、認(rèn)真搞事業(yè)的同類型劇集出現(xiàn)，“不懸浮”的內(nèi)容搭配不常見的類型題材，讓觀眾眼前一亮是必然的。

其次，在騰訊視頻獨播，一定程度上集中了宣傳熱度。《御賜小仵作》雖然前期受關(guān)注不高，但通過口碑營銷，五一檔后已經(jīng)有明顯的宣傳資源傾斜。從首頁邊邊角角的推薦位一路升至頭圖推薦位，從悄然無息的網(wǎng)播到開啟超前點播，平臺給《小仵作》后續(xù)的長尾提供了有利條件。

再者，雖然演員無流量、IP不頂級，但現(xiàn)在來看卻是最合適的一群人。出生98年的半新人蘇曉彤已憑借《大宋少年志》中的小景一角獲得了很多網(wǎng)友的熟悉和喜愛，特別是B站的up主們，在自發(fā)的二創(chuàng)剪輯中，蘇曉彤早已成為了她們口中的“女鵝”，劇集最早出圈也是因為up主們的安利。

同時，由于劇組窮請不來知名編劇，于是就靠著原著小說作者清閑丫頭和微博粉絲不到500的“小白”錢小白來當(dāng)編劇。“親媽編劇”的好處就是，改編合理、貼合原著，因此《小仵作》的劇情和邏輯幾乎都長在了觀眾的審美上。

另外不得不提的是導(dǎo)演樓健，據(jù)悉，導(dǎo)演前期不但要帶著兩個編劇“小白”寫劇本，選角也要參與意見，甚至是拍攝時某一場配角戲的視角都要親自盯，一個人干多份工。畢竟從過往履歷看，樓健都是在拍臺網(wǎng)劇，此次網(wǎng)劇拍攝體驗更像是“凡爾賽”了一回。

數(shù)娛也了解到，正是因為劇集的平臺評級不是很高，所以在整個開發(fā)過程中，無論是劇集公司還是平臺都把它當(dāng)作一個“小透明”，這樣在整個推進(jìn)過程中反而少了很多干預(yù)和阻力，導(dǎo)演、編劇這個看似沒有網(wǎng)劇創(chuàng)作經(jīng)驗的團(tuán)隊才可以完全按照自己的想法和意愿去呈現(xiàn)這個劇。

由此可見，從“小糊劇”到“爆款”，《御賜小仵作》的成功不單單只是因為好項目遇見了合適的主創(chuàng)，也不是在節(jié)奏、細(xì)節(jié)等某一內(nèi)容方面做得好就夠了，還需要市場乃至行業(yè)為它提供一個得以生長的契機(jī)。

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