久違的海外電影大師展終于要回歸啦！

電博君心花怒放的宣布，

這次的主人公是他

他就是成瀨巳喜男。

成瀨巳喜男經(jīng)常被排在小津安二郎、黑澤明和溝口健二之后。許多成瀨的研究者在提起這類排序時認為他被評論界忽視低估。成瀨一生拍攝的89部作品中的大多數(shù)作品為觀眾所不知，而隨著成瀨的作品被重新發(fā)掘進入公眾視野，有越來越多的聲音認為成瀨的才華值得獲得更多的認可。

5月29日至6月6日，上海電影博物館將在大光明影院一號廳舉辦“作為一個女人”成瀨巳喜男映畫回顧展。

本次回顧展放映他的七部重要影片，分別是《亂云》《飯》《愿妻如薔薇》《情迷意亂》《當女人步上樓梯時》《放浪記》《母親》，每部放映兩場，具體排片計劃如下：

淘票票、貓眼APP預計5月24日中午12:00開票；

上海電影博物館會員5月21日上午10：30開票 （僅支持博物館前臺取票），會員座位有限、享受會員折扣。

在等候開票前，電博君先和大家聊聊這位電影大師。

 作為一個女人 

本次影展叫做“作為一個女人”，因為成瀨電影對困苦環(huán)境中的弱勢女性給予了深情的關注和同情，并且對女性意識的覺醒有著深刻描繪，使得成瀨被視作是比女人還懂女人的女性主義導演。

成瀨與女演員高峰秀子

那么，一代電影大師是如何長成呢？

1905年，成瀨巳喜男出生于東京，是三個孩子中的幼子，他的父親是一名縫衣工人。受家境限制，小學畢業(yè)后盡管喜好文學且成績優(yōu)異，他也只有進入兩年制的筑地手工藝學校學手藝。中學畢業(yè)后，由于父親去世，他開始工作幫補家計。

  松竹時代的成瀨  

1920年，經(jīng)朋友介紹，15歲的他進入當時新興的松竹電影公司做道具管理員。那會正值電影工業(yè)的黃金年代，不少人甚至受了幾個月訓練后便開始當導演。比如溝口健二做了一年學徒后成為導演，小津安二郎、池田義信、清水宏、齋藤寅次郎和五所平之助在成瀨之后進入松竹，卻先于成瀨拍出他們的第一部影片。而成瀨在進入松竹十年后才當上導演。

田中真澄在《成瀨巳喜男》中指出，松竹的導演群中，成瀨地位最低。成瀨在松竹不受禮遇的個中緣由，多少可以由其內(nèi)斂謙抑的個性解釋。生活中溫和得有些自閉的成瀨到了工作中，便成了謹小慎微，對上級要求唯命是從。與成瀨長期合作的女星高峰秀子提起成瀨不擅言辭：“成瀨巳喜男先生是個沉默寡言的人，言談甚至少得給人一種陰險的感覺?！彼芍駮r期成瀨給自己取了個諷刺性筆名為“miki-chan”，意思“半個池田義信”，以此自貶。這種不自信的性格內(nèi)化到作品中，使他的電影呈現(xiàn)一種消極色彩，這為當時松竹的廠長城戶四郎所不喜，城戶認為成瀨的作品節(jié)奏單調(diào)、缺乏戲劇高潮，而“松竹不需要兩個小津”。1934年，成瀨離開松竹。

成瀨的電影之路始于松竹（1920-1934），而后轉至照相化學研究所（簡稱PCL），1937年PCL公司易名為東寶。成瀨的多數(shù)重要作品創(chuàng)作于離開松竹時期，1934年至1967年期間，成瀨逐漸在電影界證明自己的才華實力。

供職松竹期間，他拍攝作品23部。小津安二郎在看過成瀨的第二部電影《純愛》（現(xiàn)已遺失）時肯定成瀨的才華：“才拍第二部片便做得這樣好，成瀨是塊做導演的料?！边@一時期他的作品多數(shù)屬于遵循上命拍攝的胡鬧喜劇，現(xiàn)留存五部默片。這些默片展示了早期成瀨極具活力的運鏡剪輯技巧。

小津安二郎與成瀨

  東寶時代的成瀨  

在照相化學研究所，他被授予比之松竹時期更大的自由度：“在這里我可以懷著快樂和充滿朝氣的心情投入工作......”他開始拍攝有聲電影，改編文學作品并拍攝。這一時期成瀨作品的重心由關注普通人的生活轉向?qū)χ挟a(chǎn)階級的微妙批判。1937年的《愿妻如薔薇》被認為是這一時期成瀨的最佳作品，名列當年《電影旬報》年度電影十佳。

1938年至1950年，當時政府嚴格管控電影，成瀨作品大多數(shù)影響平平。1951年，從《飯》開始，成瀨入手改編廣受歡迎的女作家林芙美子的作品，這六部改編作品都進入他最受歡迎的作品之列：《飯》（1951）、《稻妻》（1952）、《妻》（1953）、《晚菊》（1954）、《浮云》（1955）和《放浪記》（1962）。1950年代，成瀨的作品成為《電影旬報》年度十佳電影名單?？汀?/p>

林芙美子的一生經(jīng)歷動蕩，她曾從軍，做過女傭和店員，她的作品多關注庶民，特別聚焦女性在動蕩社會中產(chǎn)生的困擾和遭遇。成瀨不斷拍攝林芙美子的作品，導演和作家相互成就，是為佳話。由此，成瀨也成為了一位善于拍攝女性的電影大師。

林芙美子

成瀨電影生涯的最后十年時值當時電影工業(yè)戰(zhàn)后最高峰，這十年間成瀨的作品有14部，類型和風格各異。這一時期他的作品越來越陰郁，主要拍攝講述家庭崩潰的家庭劇。此次放映的《女人踏上樓梯時》《放浪記》《情迷意亂》《亂云》就出自這一時期。1969年，成瀨巳喜男離世。

回顧成瀨漫長的電影生涯，作為導演，他保持可貴的高產(chǎn)效率，1930年至1967年的37年間，他一共拍攝89部電影。成瀨在東寶公司期間的長期監(jiān)制藤本真澄評價成瀨指出他拍片按時完工從不超支。

成瀨巳喜男學術地位的確認經(jīng)歷了漫長的過程，在80年代后終于被人們記起，并且漸漸出現(xiàn)在世界各地的大師展中。成瀨巳喜男用他“貼地飛行”的導演視角，自然主義至上的美學平實地還原社會底層的生活常態(tài)。他的影迷也包括了王家衛(wèi)、侯孝賢、楊德昌，備受推崇。楊德昌曾評價成瀨的《情迷意亂》最后的鏡頭是“不露聲色的隱忍”，在與電影研究者Michel Ciment對談當中，他曾評價成瀨為：“那么真摯的導演，我從未見過”。