1905電影網(wǎng)專稿 “??一個法律體現(xiàn)了一個國家的意志和人民的心愿，??所以經(jīng)過反復征求各方建議，花費十年時間修法，新修訂的《著作權(quán)法》，終于在今年6月1日實施，深得民心。”中國電影文學學會會長王興東如此感慨。

5月28日，優(yōu)愛騰集體譴責B站出現(xiàn)大量未經(jīng)授權(quán)得盜版視頻。輿論關(guān)于版權(quán)保護的討論，再次迎來一波高潮，也讓6月1日實施的新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》，備受關(guān)注。

《中華人民共和國著作權(quán)法》是著作權(quán)領(lǐng)域的基本法，自1991年6月1日實施以來，歷經(jīng)2001年、2010年兩次修改。此次修訂是《著作權(quán)法》第三次調(diào)整修改，是我國著作權(quán)法律事業(yè)的新里程碑。

保護原創(chuàng)力度加大，侵權(quán)成本翻倍增長；要求集體管理制度，要求注冊備案；各種權(quán)利的確認及歸屬，成為新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》三大特點。原創(chuàng)作者享有的各項權(quán)利中，署名權(quán)、修改權(quán)、保護作品完整權(quán)三大人身權(quán)利，受到永久保護。

《著作權(quán)法》強調(diào)：作者第一，原創(chuàng)老大

“電影不是原創(chuàng)作品，??電影屬于演繹作品。它必須依據(jù)文學??小說??和原創(chuàng)劇本??來進行??拍攝?。無論過去還是今天新修改的《著作權(quán)法》，都強調(diào)8個字：作者第一，原創(chuàng)老大。”王興東用瑞典童話《尼爾斯騎鵝旅行》做比喻，“??電影就是尼爾斯，他必須騎著文學這只鵝，才能飛翔。”

??電影??是一個綜合性的藝術(shù)，它首先必須向原創(chuàng)文學要求授權(quán)。而新修訂的《著作權(quán)法》第一大特點，便是保護原創(chuàng)力度加大，侵權(quán)成本翻倍增長。

新修訂《著作權(quán)法》第五十四條規(guī)定：侵權(quán)行為情節(jié)嚴重的，可以適用賠償數(shù)額1倍以上5倍以下的懲罰性賠償；增加侵權(quán)法定賠償額下限，并將法定賠償額上限由50萬提高到500萬等。

按照舊版《著作權(quán)法》，過往法院判例中，存在侵權(quán)人違法成本較低的現(xiàn)象。比如，郭敬明《夢里花落知多少》抄襲莊羽《圈里圈外》，賠償金額僅20萬元。而該書線上線下版權(quán)所有版稅及全部收益，高達300萬元。

“賠償上面一個新的改變，就是加入了懲罰性賠償，如果說侵權(quán)人存在故意侵權(quán)，情節(jié)非常嚴重，那么可以在就是確定侵權(quán)數(shù)額賠償額的時候，適用1倍以上、5倍以下的懲罰性賠償。” 首都知識產(chǎn)權(quán)服務(wù)業(yè)協(xié)會理事馬佑平，如此解釋新規(guī)的賠償范圍變化原因。這對于長期以侵權(quán)為生、為業(yè)的慣犯而言，將大大增加違法成本。

新修訂《著作權(quán)法》第二大特點：要求集體管理制度，要求注冊備案。根據(jù)新修訂《著作權(quán)法》第八條新增內(nèi)容規(guī)定：著作權(quán)集體管理組織根據(jù)授權(quán)向使用者收取使用費用；著作權(quán)集體管理組織應(yīng)當將使用費的收取和轉(zhuǎn)付、管理費用的提取和使用、使用費的未分配部分等總體情況定期向社會公布，并應(yīng)當建立權(quán)利信息查詢系統(tǒng)，供權(quán)利人和使用者查詢。

“這叫集體管理，劇本文學小說也好，創(chuàng)造發(fā)明也罷，??國家知識產(chǎn)權(quán)局和專利局，他都需要注冊的。??將來統(tǒng)一管理后，某個人或組織使用你的原創(chuàng)小說、劇本后，組織會找使用者收費。然后，再將費用轉(zhuǎn)給著作人。”王興東表示未來劇本創(chuàng)作也要開始搞著作權(quán)集體管理。

各種權(quán)利的確認及歸屬明晰，成為第三大特點。《著作權(quán)法》貴在權(quán)字，??誰擁有最高權(quán)力呢？??原創(chuàng)擁有最高權(quán)力。??新修訂《著作權(quán)法》，規(guī)定了包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保持作品完整權(quán)等，17項著作權(quán)人人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)。這樣著作權(quán)人維權(quán)更加有法可依。

編劇不是“無名之輩”，改編應(yīng)尊重原創(chuàng)

過去，編劇經(jīng)常是海報上的“無名之輩”。這也是一種違法現(xiàn)象。因為署名權(quán)、修改權(quán)、保護作品完整權(quán)，是《著作權(quán)法》賦予著作權(quán)人的三大永久人身權(quán)利。

法制意識淡薄背后，編劇淪為導演的文秘、明星的槍手、制片方的打工仔。“署名權(quán)編劇在前面，過去的老電影海報都是這樣寫的，我入行時候也是這樣。”王興東認為署名權(quán)的先后順序，符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律與法律規(guī)則：原創(chuàng)是從無到有，導演是從有到好。

“對此，我們表示堅決反對，一直反映到人大，最后恢復了原稿秩序。”據(jù)王興東透露，在《著作權(quán)法》修改送審稿中，曾將導演放在編劇前面。

圖片由中國電影文學學會會長王興東提供

根據(jù)新修訂《著作權(quán)法》第17條內(nèi)容，編劇的順序仍在導演前面。一部電影的創(chuàng)作過程，首先是劇本通過國家電影局的備案、立項公示后，才能由導演拍攝。

此條法規(guī)還明確，導演只享有署名權(quán)、取得報酬權(quán)。除此之外，原創(chuàng)編劇還可以有權(quán)單獨使用其著作權(quán)。比如，原創(chuàng)編劇可以把劇本改編成廣播劇、話劇、小說等，增加更多收入渠道。

“編劇是否具有署名權(quán)，其實咱們國家也是有不同的司法裁判。最經(jīng)典的莫過于梁信狀告中央芭蕾舞團，由于梁信創(chuàng)作了《紅色娘子軍》的電影文學劇本，芭蕾舞團又根據(jù)這個電影的一些劇本創(chuàng)作了芭蕾舞，實際上，在相關(guān)海報中，對方都是給人家署名的，但在一次的網(wǎng)頁宣傳中沒給署名，就把他告到法庭去了，法庭后來認為是構(gòu)成侵權(quán)的，要求賠禮道歉。” 北京天馳君泰律師事務(wù)所高級合伙人、天澤娛樂法創(chuàng)始人鄭小強律師回顧了過往署名權(quán)相關(guān)經(jīng)典判例。

當下，隨著公眾法制意識的提高，不少海報中開始出現(xiàn)編劇姓名。比如，清明檔票房黑馬《我的姐姐》一張海報物料中，編劇游曉穎與導演殷若昕并列出現(xiàn)。

“實際上影視作品署名過程中，有很多種創(chuàng)新性署名。這種署名嚴格細究，實際上跟《著作權(quán)法》的規(guī)定和立法本意，是不符合和不對應(yīng)的。實際上導演是有署名權(quán)，比如說導演某某某，這樣是完全沒有問題的，但你說某某某導演作品，這個其實是沒有法律的依據(jù)和規(guī)定的。”鄭小強分享了自己的觀點。

如今，國內(nèi)一些影視評獎，開始出現(xiàn)原創(chuàng)劇本獎和改編劇本獎的區(qū)分。比如即將舉行的上海電視節(jié)白玉蘭獎自2019年開始就設(shè)置了這兩個獎項。第26屆白玉蘭獎頒獎典禮上，陳育新、李立、秦悅憑借《破冰行動》獲得最佳編劇（原創(chuàng)），王倦憑借《慶余年》獲得最佳編劇（改編）。

2015年國慶檔，根據(jù)《鬼吹燈之精絕古城》改編的電影《九層妖塔》，取得了6.81億元票房。2019年，北京知識產(chǎn)權(quán)法院二審判決認定，影片在獲得改編權(quán)情況下，改動應(yīng)當符合必要限度，侵害了小說作者張牧野（天下霸唱）對該小說的保護作品完整權(quán)。

“編劇本來是像??春蠶一樣??吃桑葉，經(jīng)過醞釀吐出的是絲，絲又支撐著錦緞??放在駱駝上，然后才能走出一條長長的文化絲綢之路。”王興東表示保護文化絲綢之路，就是要保護做原創(chuàng)的“蠶”。只有原創(chuàng)的權(quán)利被保護，產(chǎn)業(yè)才能形成創(chuàng)作原創(chuàng)的氣氛，國家的??智力創(chuàng)造成果才能越來越高質(zhì)量。

面對侵權(quán)行業(yè)不再“沉默是金”

當下，影視產(chǎn)業(yè)越來越重視產(chǎn)權(quán)保護，不再“沉默是金”。

4月9日，70多家影視傳媒單位發(fā)布聯(lián)合聲明，呼吁短視頻產(chǎn)業(yè)從業(yè)者提升版權(quán)意識。4月23日，500多名藝人及逾70家影視傳媒單位發(fā)聲，矛頭直指網(wǎng)絡(luò)短視頻侵權(quán)。5月28日，優(yōu)愛騰三家長視頻平臺陸續(xù)發(fā)布聲明，集體譴責B站出現(xiàn)了大量《老友記重聚特輯》侵權(quán)盜版視頻。

“兩方面原因：一是技術(shù)和視頻平臺的的發(fā)展，為這種二次創(chuàng)作的傳播提供了機遇；二是法律方面原因，法律規(guī)范不健全，侵權(quán)邊界難以界定，版權(quán)人維權(quán)成本過高。”北京國咨律師事務(wù)所陶永宏律師認為以上兩大原因，成為短視頻平臺非授權(quán)二創(chuàng)作品泛濫的主要原因。

對于平臺是否承擔連帶責任，陶永宏表示“平臺是否應(yīng)當承擔責任，法律上存在爭議。事實上，平臺肯定是有責任的，至少有審查不力、放任侵權(quán)的責任。”

“知識產(chǎn)權(quán)保護是一個很復雜的過程，如果你是一個作家的話，你還要寫作，你還要去打官司，很困難。然后，一個官司最起碼持續(xù)三年時間，基本上會摧毀你的情緒和創(chuàng)作的能力。”南派三叔在接受采訪時，也表示維權(quán)成本過高。

“劇本是電影版權(quán)的??芯片，??是核心的核心，??是誕生版權(quán)的版權(quán)，????沒有芯片，產(chǎn)業(yè)癱瘓。??所以《著作權(quán)法》要高度保護原創(chuàng)??原創(chuàng)文學和原創(chuàng)劇本。”王興東再次強調(diào)了編劇在電影作品生產(chǎn)過程中的重要性。

隨著新修訂《著作權(quán)法》的實施，原創(chuàng)保護力度的加大，違法成本的提高等新規(guī)，將會減少此類現(xiàn)象的發(fā)生。視聽制品各方，皆需尊重著作權(quán)人的合法權(quán)益。

正所謂“版權(quán)創(chuàng)造世界，??版權(quán)??改變世界，????版權(quán)影響世界。”