記者：聽田波導演說您是領進他走進電影大門的師父，你對這位弟子是什么評價，您因什么因緣加盟到《柳青》電影的創作？
霍廷霄：因為田波導演是我的老鄉，小兄弟，也是我的學生。他這一路跟我也大概有十多年了，他西安美院畢業后就來北京跟我干美術助理、副美術。他是學畫畫的，也非常熱愛電影。我就安排他在張藝謀導演的《黃金甲》劇組和袁和平導演的武俠大片《蘇乞兒》的劇組里干現場美術，后來推薦他到電影《白鹿原》劇組做紀錄片《將令》的導演，這樣他就可以在片場體會學習名導們是怎么拍電影，他很認真，也很癡迷，自學并研究了許多國外的優秀電影。不到三十歲他就獨立導演了幾部陜北題材的紀錄長片，他深入農村生活了六年，和老百姓同吃同住在一起，這個很難得，在這個浮躁的社會，一個年青人能沉下心到農村去拍攝紀錄片，把鏡頭對準自己熟悉的生活，關注百姓的疾苦，反映現實問題，《佛陀墕》和《走馬水》就很出色。這為他轉型做故事片導演積累了許多有價值的東西。
六年前他參加了電影頻道舉辦的“中國影響力”十強青年導演選拔賽，張藝謀成龍王蒙胡玫他成功晉級了，獲得一百萬的獎金，他把這錢全用在了一個故事短片的創作上，自編自導了一部30分鐘的劇情短片，他請我做藝術總監，我作為老師盡我的一些力量支持他的創作。他有過這么一次執導故事片的嘗試后，就開始籌備一個長片院線電影。記得四年前吧，我印象特別深，田波和苗霞到電影學院美術系的辦公室來找我，說要拍攝一部大電影《柳青》，請我做藝術總監支持他的創作。我很欣賞他們這種進取心，我是又高興又擔憂，高興的是田波敢于挑戰長片院線電影，而且柳青也是我們陜北人，是一位寫農村的偉大的現實主義作家，題材不錯。令我擔憂的是這個電影未來的市場是個問題，關鍵柳青這個人物對于八零后九零后這代人基本是陌生的。而且作家傳記類電影在國內基本是空白，還沒有叫好又叫座的電影，當時我就給他們一些意見，告訴他們首先是一劇之本，人物傳記類型是電影類型里最難寫的，也難拍，柳青一生也沒有轟轟烈烈的大事紀，他所處的那段歷史基本都是禁區，他又是黨員干部，要拍好這個人物難度相當大，我告訴田導要慎重抉擇。田導也是非常執著，他是迎難而上。他們在沒籌到資金的情況下，自己調研，親自寫劇本，田導多次來我家，反復給我講柳青這個人的各種感人事跡，贊美柳青的偉大人格，他倆是鐵了心要拍這部電影，我被他們的那股精神所感動，也被柳青先生的那種樸素的人文情懷和文人風骨打動，弘揚柳青的精神，我義不容辭參與這部電影的創作。
記者：您認為《柳青》是一部難拍的電影，您作為總監制和藝術總監，幫助田波導演做了那些具體的工作？來破解這個難？
霍廷霄：《柳青》這個電影創作實際難度非常大，無論對于制片人王苗霞的籌資難度，還是田導初次導演掌控這部大制作，還是對于我們從業這么多年的電影人都是一個巨大的挑戰。這也是我第一次做電影的監制工作，對我也是一個挑戰，既然我們決定要拍《柳青》，我們就要把它拍好。
從劇本立項和主創選擇，主場景的設計，影片的風格探討，我就和田導密切的交流探討許多次。我們找了文學界的幾位專家和柳青的女兒劉可風給我們做文學顧問，深入探討哪些內容是能表現的，那些內容是不可靠的。我們找來著名電影編劇蘆葦做我們的編劇指導，給劇本提意見，打磨劇本。我把我多年的資源拿出來支持這個電影，為此我們請的都是國內頂級的主創，我請來著名攝影指導孫明老師做攝影指導，影帝成泰燊扮演柳青，剪輯協會會長周新霞老師做剪輯顧問，著名作曲家程池老師作曲，李金輝老師做視效總監，王長銳做聲音總監。這些杰出的電影人都喜愛這個題材，也都加入到這個劇組，對娛樂商業環境下敢于拍這么一部純粹的，有思想的非商業性的電影而感動，集結這么一個強大的主創班子目的就是把這部電影拍成功。我作為藝術總監，從人物造型和場景設計，對關中鄉土文化的展現，視覺美學上的一次突破，把秦嶺腳下的自然環境和人文環境詩意地表達，寫實和寫意相結合，這也是我們在美學上的一次突破和探索。我覺得田波導演也是美術出身，我們在影片色彩上，畫面上都有所追求，尤其是五六十年代陜西關中的鄉土美和時代感刻畫出來，觀眾朋友走進影院會感受到我們的匠心。
記者：您曾擔任過電影《白鹿原》的美術指導，這次擔任電影《柳青》的藝術總監，這兩部電影的故事都是發生在陜西關中平原，秦嶺腳下，風俗習慣和人文景觀區別不大，您這次指導把關視覺造型上有什么新追求？
霍廷霄：我們在視覺造型上追求真實樸素，厚重又不失詩意的影像風格。這一點我和田波導演認知上是一致的。我們力求在大銀幕上還原上世紀五六十年代關中農村的鄉土氣息，一種詩意的鄉土美，像古典油畫。不是說一拍農村，視覺上就是破破爛爛的景象，雖然電影《白鹿原》和《柳青》都發生在上世紀的關中農村，但這次我們還是從新提煉出陜西關中鄉村文化的其他風格樣式，柳青生活在秦嶺腳下的神禾原，背景是大秦嶺，云霧繚繞，巍峨壯觀，塬下是十里蛤蟆灘稻地，有田園風光的大氣象。但我們依然會在我設計的白鹿原影視基地取景戲臺和祠堂，這是關中的一個建筑特點，村村有戲臺唱秦腔，這是傳統文化的一個縮影，但和電影《白鹿原》視覺造型完全不同，解放后皇甫村當時很貧窮，但是它有厚重文化的積淀，包括我們的主場景中宮寺的設計和搭建，中宮寺按真實歷史記載可能沒有這么大的氣魄和規模，那么二進院廟里的殘留壁畫，神獸殘碑，作為影像它是一個傳統文化的隱喻，我們就是把這些禪宗文化，民俗文化都融合在這個廟宇里，你想作家柳青舉家住在廢棄的破廟里，生活了十四年，他的性格特征和生活方式本身就很另類，他和環境的關系，和時代的關系，和農民的關系，他的那種質樸的生活，很接地氣，他的理想主義情懷最大程度通過環境烘托出來。包括廣袤無際的神禾塬上我們矗立的那些石人石馬造像，我們陜西是十三朝古都，遺留下許多歷史遺跡，這些有地域文化特色的符號在我們這個電影里頭傳達出來，襯托出作家柳青的一些個性特點和環境特征，比如我們會適當的表現一些關中民俗的東西，有剪紙，秧歌，社火，踩高蹺，面花，油潑扯面等。這個電影的另一個視覺特色就是圍繞幾個不同運動展開的，我們把每個運動的典型特征展示出來，比如電影里涉及到農業合作化運動的互助組、初級社、高級社、大躍進、四清、文革。我們少而精的把這幾個時代的背景給展示出來，無論服裝和場景道具和人物造型，我們力圖在視覺造型上真實再現那種歷史的真實和藝術的真實。
記者：人物傳記電影在國內成功的很少，也很少有導演去觸碰那個時代，您和導演在這方面是怎么想的呢？您給田導哪些方面的建議？
霍廷霄：西方的人物傳記包括《巴頓將軍》《甘地傳》《莫扎特》等，他們都有轟轟烈烈的大事件，廣為流傳的精彩故事，影響深遠，但是柳青他沒有這樣大的事件，他最大的魅力就是說真話，敢于說真話，憑良心寫作，并且長期扎根在農民中間，為他們寫書。我們面對的最糾結的問題就是柳青沒有對手，不是具體的某個人，那么就缺少戲劇性的矛盾沖突，最大的沖突就是這個知識分子在不同的運動中，表現出來的獨立思考，柳青有他的一些高屋建瓴的看法，他的痛苦是他的信仰和現實之間的糾葛，他怎么寫？這個很考驗他的人性，他又是共產黨員，老革命，他就說：“我不能說假話，說了就不是我柳青了。”所以田導在劇本上下了很大的功夫，修改了十多稿劇本都不滿意，真的很難。尤其在當下如何表達這塊歷史？電影里沒有又不真實，也要考慮審查問題，有了這些運動能彰顯人物性格特征，加強戲劇沖突，沒有的話沒沖突又不好看。我就給田波導演說，咱電影主要還是表現人性，你把人性刻畫好了，把柳青的精神表達出來電影就好看。我們不說四個運動的對與錯，不去評說，客觀的呈現出來就可以了，不渲染，不評論，堅持實事求是。尤其在當下社會，說這些運動實際大家都知道很敏感，田導也知道這一點，我們和蘆葦老師和制片人王苗霞也達成共識，就是不回避那四個運動，主要拍背景前面的這些人，他們的抉擇和思考，柳青在困境中如何突圍，如何堅守良知的，因為柳青離開這段歷史就不成立，那些運動都當成柳青行動和為人民服務的背景來藝術化處理，這些意見田波導演也很好的吸收了，并且把握的也很好，點到為止，留有空白，給觀眾一個想象的空間，我覺得這也是一個獨特的藝術創造。
記者：在拍攝現場，您覺得田波導演駕馭這個最難的題材是否從容？您如何評價這部電影？
霍廷霄：我覺得這部電影是很難拍的一部電影，蘆葦老師說就是第五代那幾位導演來拍也夠他們喝幾壺的。首先電影是一個集體創作的結晶，電影是導演的藝術。田波導演作為這部電影的統帥，首次執導一部復雜的歷史長片，率領三四百人的團隊合作，如期的完成了拍攝，無論編劇導演表演攝影調度，他整體把控的很好，比我想象的還要好，他盡心盡力，獨具匠心，有自己的獨立思考，這個艱難的創作過程中，田波充滿激情，非常勇敢，劇本也是自己寫的，找了許多文學顧問和黨史專家給自己把關，他的創作很嚴謹，敬畏電影。現場有什么突發問題他能隨機應變，根據實際情況能及時調整劇本，這得益于他功課做的很充分。在這個過程當然也經歷了許多磨難和坎坷，有些困難完全能夭折這部電影，但不管別人怎么懷疑他、打擊他，他和制片人王苗霞都始終如一，不忘初心，堅強地扛下來了，這很不簡單。他們是真正踐行了柳青精神，用柳青精神拍的這部電影。田波導演也很強勢，對細節要求也高，畢竟缺乏一些經驗，也走了些彎路，浪費了時間，但大家還是很尊重他的創作。剛開始一周他和各部們合作比較澀，畢竟這個團隊他以往都沒合作過，相互磨合了一周后，他就了解大家的工作方法，自然而然就進入一個最佳的狀態，自如的調動各部門的力量完成了這部電影的拍攝。在停機十天的情況下，他依然能在有限的時間里搶出十天的拍攝量，最終如期的完成了拍攝，無論是體力和能力都發揮到了極致。我發現他很愛護演員，對農民群眾也很愛護，這很難得，他追求無表演痕跡，他能較好的激發演員的表演狀態和節奏，尤其擅長調教非職業演員，那些農民演的相當出色，他拿不準的能虛心和主創交流探討，聽取他們的意見。他第一次執導大電影，這次創作歷時六年時間，對任何人都是一場考驗，對他來說也積累了許多寶貴的經驗和教訓，將來就少走許多彎路。我想田波導演這次執導電影《柳青》也許是他最好的一部，也可能是探索的一部電影，我想這部良心電影一定能給觀眾一個滿意的答卷，我堅信這一點， 我也相信我們這部電影是一部上好的作品，能在中國電影史上留有一筆吧。
記者：通過這個電影的創作，您個人覺得柳青先生的有哪些閃光點值得我們學習？
霍廷霄：真正走進柳青后，才發現這個人看上去很平凡實際很偉大，平常人很難做到他那種極致。我覺得柳青先生最大的優點就是他堅持真理，不欺騙讀者，精益求精，他最重要的人格魅力就是熱愛人民，為人民道義擔當，堅持實事求是，不做違背良心的事。柳青在那個時期為了文學理想，能做到長期深入農民群眾的生活，貼近人民群眾，因為太多文化人和官僚是瞧不起農民的，不屑和他們在一起，也不屑于寫他們，但柳青對農民的命運有自己的思考，他不僅是去寫小說，他還在皇甫村體會到了老百姓的疾苦，發些問題，積極解決問題，他為當地農民辦了許多好事，一個做人最起碼的道德，他都做到了，尤其在家破人亡的處境下，自己病重，面臨著《創業史》寫不完的情況，他拿出寶貴的時間，為陜北人民的疾苦代言，給中央寫《建議改變陜北土地經營計劃》，這很偉大，超越了一個作家的范疇，這就是一個知識分子的良心體現。作為共產黨他做了他應該做的，能做的，他問心無愧。我覺得我們作為一個中國人，我作為一名黨員，我們都應該去學習柳青精神。所以希望我們的這部電影能得到廣大青年的喜愛，我堅信觀眾只要看過這部電影，也一定會被柳青的人文精神所震撼，能從柳青身上得到人生的重要啟示，不管你是哪個行業，都能在這部電影里汲取到巨大能量，這個東西超越時代，這是我們電影《柳青》的精髓所在。
