1905電影網(wǎng)專稿 第24屆上海國際電影節(jié)上，甄子丹行程頗多。除了接受訪問、宣傳即將上映的新片《怒火·重案》，他還受邀作為金爵電影學(xué)堂嘉賓，與影迷暢聊了自己近40年的“武者人生”。

甄子丹曾有一部作品叫做《一個(gè)人的武林》。而換做戲外人生，這片成就他的“武林”中還有太多應(yīng)當(dāng)被寫下的名字——從領(lǐng)他入行的導(dǎo)演袁和平，到影響個(gè)人風(fēng)格的李小龍、洪金寶、成龍，以及奠定甄子丹“功夫巨星”地位的“葉問”，與他相互成就的搭檔李連杰、吳京等等……

最初，功夫和電影之于甄子丹更像是一種謀求生存的手段；如今，他終于用自己與“刀槍棍棒”打交道的幾十年，悟到了屬于中國武術(shù)的美學(xué)與浪漫。

我們從甄子丹的分享中提煉了四處關(guān)鍵信息，或許他仍在追求的武林“最高境界”，都能在它們當(dāng)中找到答案。

“八十年代拍動(dòng)作電影，是為求生存”

18歲那一年，還是北京體校里一名普通武術(shù)運(yùn)動(dòng)員的甄子丹，在友人的推薦下與導(dǎo)演袁和平簽約，接演了人生第一部電影《笑太極》，“糊里糊涂”入了表演這一行。

那時(shí)的香港影壇頗有些“江湖味道”，袁家班、成家班、洪家班分得清楚，入了誰的班就要踏踏實(shí)實(shí)跟著誰拍戲，這是“規(guī)矩”。袁和平想要拍正統(tǒng)的功夫電影，即便拉不到投資開不了機(jī)，甄子丹也要陪他一起等，一等就是三年。

甄子丹理解袁和平的堅(jiān)持，也知曉他的困擾。眼見洪金寶和成龍陸續(xù)推出叫好又叫座的《A計(jì)劃》《快餐車》《奇謀妙計(jì)五福星》，心直口快的甄子丹對(duì)八爺說：“他們的戲能‘用錢堆出來’，我們沒錢，就打個(gè)人風(fēng)格。”

沒有大制作，只靠?jī)蓚€(gè)人。甄子丹開始花大量時(shí)間研究和改變動(dòng)作設(shè)計(jì)，顛覆過往香港功夫電影“出一拳一個(gè)擺POSE”的舊風(fēng)格，讓電影更加流暢，更突出角色的“個(gè)人魅力”。這種“膽大妄為”，讓袁和平一度十分擔(dān)心，但隨著《特警屠龍》《皇家?guī)熃恪?/a>等作品獲得成功，甄子丹帶來的新風(fēng)格逐漸獲得了行業(yè)的認(rèn)可。

在甄子丹看來，當(dāng)時(shí)的靈活求變，靠的是心底里一種“求生”的力量：“都要在圈子里討生活，沒片拍，怎么生存？那時(shí)香港很多電影都是低成本的狀況拍出最經(jīng)典的作品。我和八爺當(dāng)時(shí)三年沒有電影拍，我們要吃飯。如果這個(gè)片再不成功，我們就沒有下一個(gè)機(jī)會(huì)。我們只能想盡方法讓我們的動(dòng)作電影和大家不一樣，才能爭(zhēng)到一個(gè)位置。”

“讓我打起十二分精神的‘對(duì)手’”

當(dāng)年“被迫”打出來的個(gè)人風(fēng)格，被甄子丹一直沿用到了之后的《殺破狼》等作品當(dāng)中。這個(gè)時(shí)期，甄子丹已經(jīng)逐漸有了更多機(jī)會(huì)，和很多功夫電影人合作，在銀幕上留下了不少經(jīng)典場(chǎng)面。

外行看起來拳拳到肉的“高手對(duì)決”，在甄子丹看來倒像是配合默契的“共舞”：“每個(gè)人之間的配合都不一樣，大家的悟性和技巧都要配合好，才能在對(duì)決中創(chuàng)造出新的高度，這種感覺很微妙。”

比如和成龍的對(duì)決，他會(huì)在隨性中尋找平衡點(diǎn)：“他有自己獨(dú)特的風(fēng)格，轉(zhuǎn)兩圈，跳一下，翻跟頭。”而和吳京在《殺破狼》中的那次1V1，兩個(gè)人的動(dòng)作設(shè)計(jì)則都在道具上做了“減法”，純粹追求技巧、速度與力量。

這么多年的拍攝中，讓甄子丹感慨需要打起十二分精神應(yīng)對(duì)的對(duì)手是李連杰。兩人的第一次合作是在《男兒當(dāng)自強(qiáng)》：“黃飛鴻很厲害，而我作為反派也必須要表達(dá)出自己的一個(gè)態(tài)度，為黃飛鴻制造最大的壓力。那個(gè)時(shí)候我們兩個(gè)就是抱著這樣的心態(tài)全力以赴，用最快的速度對(duì)打。李連杰真的很快，而他快我要更快。大家都想打到最完美。”

到了電影《英雄》，李連杰給甄子丹帶來的“壓力”更大。電影中，他需要用一把紅纓槍，以所有的爆發(fā)力來迎接對(duì)方的劍法，“他真的是一個(gè)非常強(qiáng)大的對(duì)手。”

“沒有《葉問》，就沒有我的機(jī)會(huì)”

甄子丹在銀幕上留下過不少的經(jīng)典形象。但無論是在觀眾還是他自己心中，“葉問”這個(gè)人物顯然都有著非凡的意義。“如果沒有葉問，就沒有我之后好的機(jī)會(huì)、好的項(xiàng)目來提升自己。”

甄子丹坦言，做藝人，只有被觀眾認(rèn)可、市場(chǎng)認(rèn)可，才能有機(jī)會(huì)去嘗試不同的作品和角色。拍了很多年的時(shí)裝動(dòng)作片，接到《葉問》的邀請(qǐng)時(shí)連他自己都不太自信：“我很久沒有打過詠春。可能其他的動(dòng)作，通過訓(xùn)練就能達(dá)到自如的狀態(tài)，但我不認(rèn)為詠春也是，這個(gè)門派是需要你成為最高境界的武術(shù)大師，才能理解它的理論和技巧。”

不僅是功夫難，在表演上，《葉問》需要甄子丹來還原這個(gè)歷史上真實(shí)的人物，如何還原他的儀態(tài)、談吐、狀態(tài)，對(duì)于甄子丹來說都是巨大的考驗(yàn)。最終，他們塑造了一個(gè)有弱點(diǎn)，不完美但足夠真實(shí)的葉問。

第一集問世，《葉問》大獲成功：“因?yàn)榇蠹医邮芎驼J(rèn)同我演的人物，才有了后來第二、第三、第四集的發(fā)展。他的遭遇、他的痛苦、他的成長(zhǎng)，大家都和我一同經(jīng)歷。”

對(duì)于這個(gè)系列，甄子丹的感情毫無疑問是特殊的。至今，他依然格外感懷與葉問一同成長(zhǎng)甚至“老去”的12年。

“不提高自己，觀眾就會(huì)離你而去”

入行近40年，甄子丹慢慢通過一部部作品和一個(gè)個(gè)角色，在觀眾和行業(yè)中找到自己的位置。功夫由最初陪他在絕境中“求生存”的武器，變成了他愿意花費(fèi)大量時(shí)間鉆研、打磨、提升的追求：“武俠和動(dòng)作片里面的武術(shù)有著密切的關(guān)聯(lián)，但那么多年來大家也某種程度混淆這兩樣事物。演員是很難真正達(dá)到武術(shù)的高度的，那是我們傳統(tǒng)文化中最深?yuàn)W、最美的東西，它太浪漫了。”

甄子丹還在追尋著這種浪漫，那是他所向往的“武林”中的最高境界。在他看來，電影是藝術(shù)、是技術(shù)也是真實(shí)，這些理念都被他融入到了自己的功夫與表演之中。

“武打和表演最高的境界都是‘真實(shí)’的，打得真實(shí)某種程度也成了一種演技。但這么多年，大家其實(shí)還是沒能把武術(shù)的最高水準(zhǔn)與演戲結(jié)合到一起。今天拍動(dòng)作片，只有做到這一點(diǎn)才有可能繼續(xù)往下走，不然的話永遠(yuǎn)只會(huì)停留在一個(gè)位置。”

甄子丹坦言，和所有的科技一樣，電影人、功夫電影人也需要不斷隨著時(shí)代去更新自己的理念。早年間，功夫電影甚至不需要演員有“演技”，只要打得刺激、過癮、好看就一定能賣座。但現(xiàn)在，觀眾的欣賞水平已經(jīng)越來越高，特別是近十年，“拍電影”似乎已經(jīng)成為一個(gè)人一部手機(jī)就能干成的事，你還能用什么打動(dòng)觀眾？

“所有標(biāo)準(zhǔn)都要提升，不然觀眾一定會(huì)離你而去。”他說。

這一次上海國際電影節(jié)，甄子丹帶來了即將上映的《怒火·重案》和剛剛官宣的《疾速追殺4》兩部作品。前者是陳木勝導(dǎo)演的遺作，也是一部集結(jié)了港式警匪片大量精髓元素之作。后者則是甄子丹攜手好萊塢團(tuán)隊(duì)的又一次嘗試。

談及這部即將開機(jī)的新片，甄子丹覺得它某種程度上是一次傳統(tǒng)“武打片”的回歸：“近年大家對(duì)這類片子好像有種錯(cuò)解，是不是武打片不流行了。不是不流行，只是我們沒有把它跟隨潮流去提升，反而去定義它‘過時(shí)了’，這是一件很遺憾的事。”

甄子丹想通過《疾速追殺4》，把他眼里中國動(dòng)作電影“最寶貴的類型”，帶回“潮流”之中。不僅是給自己一個(gè)角色和機(jī)會(huì)，也讓全世界看到中國演員不一樣的魅力：“今天的我可能有了更多的一些影響力，我想，也必須用我的作品為我的國家發(fā)聲，借《疾速追殺4》這部作品，我想演一回好玩的，讓他們看看中國人沒有那么‘死板’，你們能做的，我們都能做。”