1905電影網(wǎng)專稿 2009年在上海國際電影節(jié)電影項(xiàng)目創(chuàng)投上獲得“最具創(chuàng)意項(xiàng)目”的《鋼的琴》，在2011年成功公映。十年后，《鋼的琴》以“影史推薦”之姿又回到上影節(jié)進(jìn)行展映。 

上影節(jié)創(chuàng)投從2007年創(chuàng)設(shè)以來，已經(jīng)來到了第15個年頭，在創(chuàng)投手冊上，洋洋灑灑寫滿了過往參與項(xiàng)目取得的成果。今年尤為風(fēng)光，章宇與馬麗主演的《東北虎》從創(chuàng)投走出，入圍了金爵獎主競賽單元。《熱湯》《莫爾道嘎》和《冰下的魚》也進(jìn)入不同展映單元。 

更為出彩的是，今年入圍戛納國際電影節(jié)的四部中國電影《永安鎮(zhèn)故事集》《街娃兒》《熱帶往事》以及短片《雪云》，也都是來過上影節(jié)創(chuàng)投的項(xiàng)目。 

在過去的15年里，上影節(jié)創(chuàng)投單元一共促成了82部影片的拍攝與制作，62部參與國內(nèi)外各大電影節(jié)展。相對較高的開機(jī)率，讓越來越多亟待孵化、開拍的項(xiàng)目選擇來到這里，尋求圓夢的機(jī)會。

01.項(xiàng)目數(shù)量減少，洽談方向更落地

 這是6月的上海，梅雨綿綿。濕熱的天氣沒有悶住業(yè)內(nèi)影人尋求好項(xiàng)目的熱情。在創(chuàng)投舉辦地上海展覽中心的封閉空間里，因?yàn)榉酪咭罂刂茀⑴c人數(shù)，項(xiàng)目陳述現(xiàn)場被區(qū)隔為內(nèi)場與轉(zhuǎn)播外場。即便如此，里里外外仍坐滿了人群。 

今年創(chuàng)投的流程模式和往年沒有什么不同，先是公開陳述，導(dǎo)演和制片人用10分鐘展示項(xiàng)目，臺下的年度推薦人由監(jiān)制、導(dǎo)演陳國富，壞猴子影業(yè)總裁、制片人王易冰以及編劇、導(dǎo)演董潤年三人擔(dān)任，對項(xiàng)目進(jìn)行互動和點(diǎn)評。之后是線下洽談會，有意合作的資方可以和項(xiàng)目方進(jìn)行一對一交流。 

據(jù)介紹，本屆創(chuàng)投一共收到324個有效報名項(xiàng)目，最終有31個入圍，分布在青年導(dǎo)演項(xiàng)目、國際合作項(xiàng)目、創(chuàng)作中項(xiàng)目和制作中項(xiàng)目四個單元中。其中有19個是導(dǎo)演的首部長片，占約一半比例。對比去年報名數(shù)達(dá)450個，39個入圍，今年的整體數(shù)量和比例有一定縮減。但這不妨礙年輕導(dǎo)演的電影夢在這里找到培育發(fā)芽、茁壯成型的土壤。在4天時間里，這31個項(xiàng)目共計完成了645場洽談，去年這個數(shù)字是509場。創(chuàng)投市場明顯在回溫。 

“兩天內(nèi)已經(jīng)談了20多個投資方”，導(dǎo)演龍凌云帶著他已完成拍攝的第一部長片《何處生長》參加制作中項(xiàng)目單元，目標(biāo)是在這里找到后期制作資金、宣傳發(fā)行等資源。每個資方與項(xiàng)目方的洽談時間約30分鐘，龍凌云說，“上影節(jié)創(chuàng)投會用一種很集中的方式去向業(yè)內(nèi)曝光。主要是讓大家建立起聯(lián)系，很多要確定的事情得后續(xù)再談。”他對這次參加創(chuàng)投的成果感到滿意，有意合作的公司都來約看片、看劇本或者要了解更多內(nèi)容。 

五年前，上影節(jié)創(chuàng)投入圍項(xiàng)目預(yù)算超過5000萬的片子不在少數(shù)，當(dāng)時大量資本涌入電影市場，資方魚龍混雜，不專業(yè)，在洽談會與項(xiàng)目方對談，動輒就談投資回報率。從19年開始，隨著資本退潮，偏作者向的低成本項(xiàng)目增多，到了今年也是如此，大部分偏走影展路線的文藝片預(yù)算都在1000萬以下、500萬左右。強(qiáng)類型、有工業(yè)技術(shù)要求或跨國合拍的項(xiàng)目，也都沒有超過5000萬。

在陳述或洽談現(xiàn)場，無論是項(xiàng)目方還是推薦人和投資方，也都變得更加務(wù)實(shí)理性，更往如何做好內(nèi)容，有效推向市場受眾這一目標(biāo)出發(fā)。 

“明顯感覺到大家更實(shí)在了，不管是預(yù)算設(shè)置或其它期望，都是在往更落地的方向去做。他們也都在強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：你的片子到底是希望誰來看？”這是龍凌云此次參與的最大感受。 制片人韓博是第一次帶制作中的項(xiàng)目來到創(chuàng)投，這個項(xiàng)目是郝蕾監(jiān)制并主演的新片《23號》，講述一對母子在地上和地下兩種空間的感情糾葛，從題材和風(fēng)格上可以對標(biāo)《春潮》。 

有了郝蕾的加持，他說影片的洽談過程很順利，每天也都是約滿的狀態(tài)。制作中項(xiàng)目來到這里的訴求很明確，得到了許多后期制作公司的合作意向詢問，符合他們的期待。 

02.女性多了，題材也撞型了

“女性”，是今年很多入圍創(chuàng)投項(xiàng)目的共同關(guān)鍵詞。在8個青年導(dǎo)演項(xiàng)目里，就有7個主角都為女性，“華僑女孩與母親”“憧憬又懼怕婚姻的女人”“從家暴丈夫手下救出繼女的失憶后媽”“追隨留學(xué)丈夫去紐約的妻子卻成為紡織女工和女護(hù)士”...... 這些女性個體被包裹在犯罪懸疑、青少年成長、家庭親情等不同題材框架里，女性與家庭、與社會，與自我認(rèn)知成為表達(dá)出口。“這到底是創(chuàng)作者們都喜歡選擇這樣的題目，還是因?yàn)檫@種題材在創(chuàng)投比較有機(jī)會”，王易冰說，他還無法判斷這種創(chuàng)作趨勢。 

近年來的各大創(chuàng)投計劃上女性題材涌現(xiàn)，而女性導(dǎo)演、編劇、制片人的數(shù)量也不斷增加。去年北影節(jié)創(chuàng)投單元的特別大獎以及金雞創(chuàng)投推介的六個大獎就全部由女導(dǎo)演項(xiàng)目所獲得。

前兩年上影節(jié)的創(chuàng)投項(xiàng)目《凱迪拉克》和《慢半拍》導(dǎo)演都是女性，也連續(xù)獲得最佳青年導(dǎo)演項(xiàng)目。今年女導(dǎo)演元圓的《晚春七日》也接力拿下這個“青年導(dǎo)演推薦項(xiàng)目”。 

“一個普通的中國母親獨(dú)自前往異國，參加女兒的畢業(yè)典禮，卻在落地后發(fā)現(xiàn)女兒失蹤了。”《晚春七日》以一位母親的視角去講述一段尋找女兒的故事。元圓說，創(chuàng)作靈感源自自身經(jīng)歷和現(xiàn)實(shí)中她與母親的關(guān)系。 

從《柔情史》《春潮》到《我的姐姐》等，越來越多國產(chǎn)電影聚焦女性與父母、原生家庭的情感糾葛，引起的社會話題和討論度也越來越高。在董潤年看來，這類作品之所以增長速度非?？?，跟現(xiàn)在社會的思潮、輿論環(huán)境以及創(chuàng)作者的生活有關(guān)，“現(xiàn)在創(chuàng)作者越來越年輕，大家的教育程度高了，自我意識強(qiáng)烈了，開始發(fā)現(xiàn)原來這些都是問題。” 

《晚春七日》制片人王婧告訴我們，這個項(xiàng)目計劃將于年底拍攝短片，期間繼續(xù)修改長片劇本。她表示，這個項(xiàng)目并不局限于女性議題的表達(dá)，還有對代際關(guān)系和教育觀念的探討，并結(jié)合了懸疑類型元素，希望能拍出既好看抓人，又能用真誠的情感觸及觀眾的電影。值得一提的是，王婧也是《活著唱著》《熱帶往事》的制片人，兩部作品都入圍了戛納國際電影節(jié)。在創(chuàng)投會上，大家也都對《晚春七日》未來完成后的影展之路抱有期待。 

本片獲得的推薦語是：“將作者的私密書寫與大量的類型元素進(jìn)行了有益的結(jié)合，結(jié)構(gòu)完整，敘事成熟，與當(dāng)下社會有著緊密的聯(lián)系。”這也是三位年度推薦人理想中的創(chuàng)投項(xiàng)目樣貌。董潤年說，“我們推薦的作品，很鮮明的一個特征都是帶著作者對生活的觀察以及他個人情感體驗(yàn)的書寫，這個是很重要的，當(dāng)你的整個選材，你的表達(dá)是真實(shí)的時候，才能跟觀眾真的達(dá)成一種交流。” 

今年創(chuàng)投入圍項(xiàng)目存在類型與題材相對集中的問題，王易冰在媒體采訪中也指出了這一點(diǎn)。在這一批女性、家庭題材扎堆的創(chuàng)投項(xiàng)目中，用類型元素來進(jìn)行作者表達(dá)的《晚春七日》脫穎而出，而其它最終獲得創(chuàng)投推薦項(xiàng)目的，有通過偽紀(jì)錄手法拍攝的奇幻懸疑片《不眠少女》、具有商業(yè)潛力的運(yùn)動傳記片《吉利拳王》、兒童片《再見螢火蟲》以及視聽風(fēng)格獨(dú)立自洽的《一日游》。 

可以看出，不趨同化的類型題材和拍攝手法的項(xiàng)目更能受到業(yè)內(nèi)影人的支持和青睞。如董潤年所建議，年輕創(chuàng)作者和創(chuàng)投單元對項(xiàng)目的選擇，未來可以進(jìn)一步拓展類型，“這兩年科幻題材在增長，但我認(rèn)為還不夠，還可以再有更多這種有想象力的科幻、奇幻題材以及喜劇、愛情，這些作為中國電影市場的一些支柱性的類型，在創(chuàng)投上能更多的看到。” 

03.階梯式孵化有成效，創(chuàng)作者需要更敢表達(dá)

“扶持誰？誰來扶持？如何扶持？”擁有豐富創(chuàng)投評審經(jīng)驗(yàn)的電影教授王紅衛(wèi)在上影節(jié)期間論壇上，指出了青年創(chuàng)投要解決的三個問題。“如何扶持？”是最大關(guān)鍵。的確，現(xiàn)在大部分創(chuàng)投活動無非就是PPT路演陳述、評委點(diǎn)評頒獎、一對一洽談這些既定流程。在前端人才的培養(yǎng)和對關(guān)注項(xiàng)目的后續(xù)扶持上，力度不夠。 

創(chuàng)投的目的就是要把電影拍出來。王紅衛(wèi)給出的意見是“要找錢給青年導(dǎo)演拍樣片”。而上影節(jié)的模式是在后端保持高開機(jī)率的同時，還更注重階梯式的新人與項(xiàng)目孵化體系。上影節(jié)創(chuàng)投特別設(shè)置了創(chuàng)投訓(xùn)練營，會針對性地幫助電影新人進(jìn)入行業(yè)，為其完成第一、第二部長片作品提供支持。今年從創(chuàng)投訓(xùn)練營走到項(xiàng)目創(chuàng)投的項(xiàng)目就有四個：《僅與下午四時的黃皂莢圃兒作一別》《吉利拳王》《小嬋娟》與《何處生長》。 

《何處生長》導(dǎo)演龍凌云是第一屆創(chuàng)投訓(xùn)練營學(xué)員，從廣告轉(zhuǎn)行投身電影，創(chuàng)投訓(xùn)練營為他遞上了敲門磚。龍凌云回憶，他在17年以《何處生長》的劇本大綱進(jìn)入這里，學(xué)習(xí)到電影工業(yè)內(nèi)的專業(yè)知識與體系流程，之后完成劇本，入圍18年的青年導(dǎo)演項(xiàng)目。在影片成功拍攝后，今年又回到上海創(chuàng)投，進(jìn)入制作中項(xiàng)目單元。 

帶著首屆創(chuàng)投訓(xùn)練營作品層層往上爬升，龍凌云說，“上影節(jié)真的很實(shí)在地提供了很多幫助給青年導(dǎo)演，會很認(rèn)真的去幫我們對接一些可能需要的資源。”從擔(dān)任創(chuàng)投訓(xùn)練營導(dǎo)師、監(jiān)制創(chuàng)投作品《慢半拍》到成為年度推薦人，董潤年也有同樣的感受，“上影節(jié)還是想好了一整套輔助體系來幫助一個作品從創(chuàng)意、孵化到最后上映，解決它出口的問題。” 

上影節(jié)創(chuàng)投單元走過15年，日趨成熟完善。制片人韓博告訴我們，對新人導(dǎo)演來說，這里最大的意義不是立馬找到錢，或補(bǔ)上資金缺口，而是作品的第一次發(fā)布會，是導(dǎo)演的第一次公開亮相。“創(chuàng)投的最大動力，是讓你發(fā)現(xiàn)不是自己一個人在戰(zhàn)斗。你能在這里瞬間認(rèn)識很多人，發(fā)現(xiàn)很多志同道合的人和你一起干，你不是孤單的。” 

“他們最大的優(yōu)勢就是年輕，敢表達(dá)”，從推薦人和投資方視角來看，王易冰說，“大部分創(chuàng)投項(xiàng)目和市場上的電影的距離是比較遠(yuǎn)的，都需要一個挺漫長的調(diào)整項(xiàng)目的過程。但在創(chuàng)投當(dāng)中更多是去看創(chuàng)作者的才華，并不見得要拘泥于這一個文本。”董潤年建議參加創(chuàng)投的創(chuàng)作者，要打開思路，去做別人沒有做過的內(nèi)容，“傳統(tǒng)水桶理論說最短板是影響水準(zhǔn)的，但是參加創(chuàng)投還是處于一個研發(fā)的階段，那個上升空間的可能性和亮點(diǎn)才是最重要的。” 

但有一點(diǎn)也毋庸置疑，不是每一個在這里獲得推薦與資金的項(xiàng)目都能成功開拍，與榮譽(yù)失之交臂的項(xiàng)目最后也可能拍攝完成，在電影節(jié)或市場上嶄露頭角。每一部電影都有自己的命數(shù)，只是不要畏懼前進(jìn)的每一步，王易冰告訴我們，他對青年創(chuàng)作者的最大提醒就是：“第一是別不敢想，第二是一定要敢去拍。”