?鏡像娛樂原創(chuàng)

文丨顧貞觀

編輯丨張風(fēng)屹

“要治好一個(gè)人的社恐，就帶他去玩劇本殺。”

如今，劇本殺已然成為“新風(fēng)尚”，成為年輕人線下社交的新方式。2020年，即便劇本殺市場受疫情影響有所收縮，但規(guī)模仍達(dá)到了117.4億元。這一新興的文化娛樂方式所向披靡，劇本殺綜藝也應(yīng)運(yùn)而生。

五月底，愛奇藝“新潮流社交”賽道上線《萌探探探案》，這檔定位“IP沉浸式推理真人秀”的劇本殺綜藝，也是愛奇藝“迷綜系列”的首發(fā)作品。

播出近一個(gè)月來，《萌探探探案》在貓眼綜藝全網(wǎng)熱度榜幾乎都排在前兩名，從藝恩用戶畫像來看，《萌探探探案》的主力受眾為29歲以下的年輕人。踩在年輕人“萌點(diǎn)”上做內(nèi)容的《萌探探探案》，在年輕群體中打開影響力是必然的。

年輕人喜歡劇本殺，不僅源于游戲帶來的社交儀式感，也源于場景及內(nèi)容帶來的沉浸式體驗(yàn)和“虛擬人生”體驗(yàn)。《萌探探探案》正是基于對年輕人這些娛樂消費(fèi)需求的洞察，在改編經(jīng)典影視IP的基礎(chǔ)上，通過影視、真人秀、劇本推理的三元組合，以及強(qiáng)故事屬性，為觀眾帶來了獨(dú)屬線上的沉浸感和“模擬人生”體驗(yàn)。

對當(dāng)下的劇本殺綜藝而言，與年輕人站在同一視角，尊重他們的喜好，滿足他們對娛樂內(nèi)容的需求，才是正確的“解題思路”。

沒有“全民經(jīng)典”踢不開的門檻

“山無棱，天地合，才敢與君絕，您記得這句話嗎？我娘，為了這句話等了您幾十年。” 《萌探探探案》第四期改編了風(fēng)靡二十多年的《還珠格格》IP，楊紫與張鐵林重現(xiàn)“紫薇認(rèn)爹”的名場面時(shí)，彈幕清一色刷起了“爺青回”。

與市面上多數(shù)推理綜藝一樣，《萌探探探案》中的劇本都為原創(chuàng)，只不過，它是基于經(jīng)典影視IP的“二創(chuàng)”，節(jié)目每期都會根據(jù)一部經(jīng)典影視IP進(jìn)行實(shí)景還原、改編、“穿越”、探案。目前已播出的“諜戰(zhàn)IP”及《慶余年》《還珠格格》《西游記》四大主題中，都對原作名場面進(jìn)行了還原，如《慶余年》主題中，張若昀的出場鏡頭便重現(xiàn)了劇中范閑高舉旌旗回歸南慶的場景。

改編經(jīng)典IP，是一個(gè)非常聰明的做法。劇本殺綜藝雖然也可以選擇線下的優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本，但線下劇本的影響力和認(rèn)知度是有限的，且新鮮期和壽命也很短，并不利于節(jié)目的長線傳播。此外，若選擇劇本殺領(lǐng)域的原創(chuàng)劇本，對非劇本玩家其實(shí)稍顯不友好，因?yàn)樗麄冃枰馁M(fèi)大量精力去梳理人物關(guān)系和故事框架。

但是，一旦有經(jīng)典IP打底，這些問題都將迎刃而解。

《萌探探探案》中的影視主題劇本雖都是改編作品，但它們皆與原作緊密呼應(yīng)，觀眾可以在此基礎(chǔ)上快速進(jìn)入故事和推理過程。如在經(jīng)典諜戰(zhàn)劇中，各方勢力都會在彼此的陣營安插臥底，在《萌探探探案》的“諜戰(zhàn)IP”主題劇本中，嘉賓們的任務(wù)就是通過在保密局實(shí)習(xí)，找出潛伏的臥底“梅花”、“下山虎”。

在《萌探探探案》的《還珠格格》主題劇本中，三位紫薇格格一同進(jìn)入皇宮認(rèn)親，嘉賓團(tuán)需要撥開迷霧在其中找出真格格，這與《還珠格格》劇集的主線幾乎是一致的。此外，《還珠格格》主題劇本中皇后、晴格格、老佛爺?shù)娜嗽O(shè)也都與原IP統(tǒng)一，甚至還復(fù)刻了劇中“嬤嬤為皇后背鍋”的經(jīng)典橋段。

改編影視IP，也讓觀眾在推理上可以找到更多趣味點(diǎn)。在《慶余年》主題劇本中，《萌探探探案》邀請了劇集主演張若昀、李沁，以及二皇子、郭寶坤等角色的扮演者，還原了原作人物關(guān)系，雖然節(jié)目設(shè)定了“神廟使者刺殺二皇子”的原創(chuàng)情節(jié)，但因?yàn)閯”久芘c沖突都圍繞原作構(gòu)建，推兇第一環(huán)節(jié)不少觀眾就在彈幕打趣：“刀了黃子韜扮演的三皇子，他就是為了掃清障礙，繼承皇位。”

與《慶余年》《還珠格格》等經(jīng)典IP的融合，也讓《萌探探探案》打破了節(jié)目的受眾壁壘。

對劇本殺綜藝而言，其核心受眾自然是劇本殺、狼人殺發(fā)燒友，以及懸疑推理愛好者，這是局限于特定圈層內(nèi)的。但經(jīng)典影視IP承載著觀眾的集體記憶，本身就自帶話題與流量，通過與經(jīng)典IP的融合，節(jié)目不僅可以降低劇本殺的認(rèn)知門檻，也可以吸引更多非劇本殺用戶。

如今，經(jīng)典影視IP“二創(chuàng)”本身就是后現(xiàn)代文化的特征之一，也是當(dāng)下年輕人的“萌點(diǎn)”。《萌探探探案》選擇的《慶余年》《還珠格格》《西游記》等高口碑的經(jīng)典IP，都具有極強(qiáng)的情感價(jià)值和內(nèi)容價(jià)值，他們本身就是年輕人自身制作“二創(chuàng)”的熱門選擇，此次，《萌探探探案》對這些IP的改編，其實(shí)就是面向年輕人的“官方二創(chuàng)”。

可以說，在借勢經(jīng)典影視IP的過程中，《萌探探探案》也以“官方二創(chuàng)”滿足了當(dāng)代年輕人對經(jīng)典IP改編內(nèi)容的消費(fèi)熱情。

將觀眾隔屏“傳送”到劇本殺綜藝中

當(dāng)然，借助經(jīng)典IP勾起年輕人興趣點(diǎn)只是《萌探探探案》的“基本操作”，為年輕人帶來“沉浸式體驗(yàn)感”，才是一檔劇本殺綜藝應(yīng)有的“高階操作”，畢竟劇本殺吸引當(dāng)代年輕人的精髓之一，便是它獨(dú)特的沉浸式體驗(yàn)。

對綜藝而言，要復(fù)刻線下的體驗(yàn)感是不現(xiàn)實(shí)的。玩家親身體驗(yàn)劇本殺時(shí)，他們是置身其中的主人公，但作為綜藝觀眾，他們只能是屏幕前的觀察者。為了讓觀眾代入并參與進(jìn)來，《萌探探探案》通過影視場景、推理劇本、真人秀這三元組合，帶來了獨(dú)屬于劇本殺綜藝的沉浸式體驗(yàn)氛圍。

首先，影視IP的場景重現(xiàn)加深了《萌探探探案》的體驗(yàn)深度。節(jié)目在《慶余年》《還珠格格》《西游記》等主題劇本中都對原作場景進(jìn)行了實(shí)景復(fù)刻或模擬，如《慶余年》主題中模擬了牛欄街和監(jiān)察院，《還珠格格》主題里模擬了漱芳齋、尚書房、坤寧宮等。

此外，這些主題劇本中的場景渲染和道具制作參考的也是影視IP本身的風(fēng)格特色，如《慶余年》主題劇本中的神廟啟動裝備就充滿科技感。由此來看，《萌探探探案》并不是簡單對影視IP進(jìn)行“借殼”，而是利用場景還原帶來的具象化臨場體驗(yàn)，幫助年輕觀眾真正走入故事。

完整的推理劇本，是《萌探探探案》強(qiáng)化沉浸式體驗(yàn)的關(guān)鍵。目前，節(jié)目已播出的幾大主題劇本皆為完整的小故事，且線索和煙霧彈設(shè)置貫穿故事始終，如《還珠格格》主題劇本中，黃紫薇隊(duì)輸比賽、紅紫薇的高冷人設(shè)、皇后送給紫紫v的錦囊等，都是節(jié)目組埋下的伏筆。完整的推理劇本和邏輯閉環(huán)，全程牽動著觀眾的注意力，讓他們跟隨著故事不斷前行。

真人秀環(huán)節(jié)，其實(shí)就是嘉賓們的闖關(guān)過程，也是“推兇”的證據(jù)鏈搜集過程。如在《慶余年》劇本中，眾人之所以一致將那英扮演的長公主“票出去”，便在于她暴露得過于徹底，除了在推理環(huán)節(jié)過于沉默，在答題環(huán)節(jié)故意出錯(cuò)外，那英向?qū)O紅雷科普《快樂星球》時(shí)的刻意，更暴露了自己作為“機(jī)器人”愛說新興詞匯的特征。

在《萌探探探案》的諸多鏡頭下，觀眾與嘉賓們的視角是完全相同的，因此，觀眾是可以在真人秀環(huán)節(jié)代入多個(gè)嘉賓視角，進(jìn)行邏輯推理和證據(jù)搜索的。從彈幕來看，每當(dāng)一個(gè)環(huán)節(jié)結(jié)束，不僅嘉賓們在“推兇”，彈幕里觀眾也在“推兇”，在多個(gè)代入視角下，很多觀眾甚至比嘉賓更火眼金睛，如《慶余年》劇本中，楊迪剛開始將沙溢推上“抗推位”時(shí)，就有觀眾篤定楊迪是“機(jī)器人”之一。

《萌探探探案》的沉浸式體驗(yàn)感是層層遞進(jìn)的。它通過影視場景的還原，在空間維度將觀眾帶入了故事，又通過完整的故事和推理線，在時(shí)間維度強(qiáng)化了代入感，這都是支撐觀眾在真人秀環(huán)節(jié)“魂穿”嘉賓，徹底將自己融入推理環(huán)境的基礎(chǔ)。

此次，愛奇藝還在《萌探探探案》制作中利用AI互動技術(shù)加入了互動內(nèi)容，觀眾可以通過點(diǎn)擊屏幕上的氣泡參與到劇情中，根據(jù)自己的推理指認(rèn)“帶身份”的嘉賓。互動內(nèi)容的融入，讓觀眾從“信息的被動接收者”成為了游戲的參與者，成為了屏幕外的偵探。

好的劇本殺綜藝，絕不是嘉賓們的自嗨，只有當(dāng)觀眾也能享受過程，劇本殺綜藝才能真正讓年輕人“沉迷”其中。

打破劇綜邊界下的“模擬人生”

年輕人為劇本殺癡狂，本質(zhì)上不僅源于游戲帶來的社交屬性，也源于劇本殺獨(dú)特的故事性。玩家扮演劇本中的特定角色時(shí)，就開始了自己的虛擬人生體驗(yàn)，他們在劇本殺里體驗(yàn)著不同的人生，體驗(yàn)著不同人的七情六欲。

洞察到這一消費(fèi)趨勢的《萌探探探案》，將“故事性”和“模擬人生”體驗(yàn)作為了節(jié)目內(nèi)容設(shè)定的重心之一。

愛奇藝高級副總裁兼《萌探探探案》總監(jiān)制陳偉認(rèn)為，綜藝發(fā)展到高級階段，和劇集的界限便會開始模糊。此次，《萌探探探案》就在影視劇與真人秀的結(jié)合下，打破了劇集和綜藝的內(nèi)容邊界，以綜藝故事性的強(qiáng)化，為年輕人提供了一次“模擬人生”的機(jī)會。

在第一期節(jié)目中，黃子韜扮演的黃灑路既不是臥底也不是殺手，只是一個(gè)帶“平民”身份的實(shí)習(xí)生，在危機(jī)重重的保密局，他誰也不能相信，只能不斷去試探“那英子”和“孫雨田”，但因?yàn)楸弧皩O雨田”的煙霧彈誤導(dǎo)，他最終未能揪出真正的“梅花”，反而“誤殺”隊(duì)友。

黃灑路這一角色身上發(fā)生的故事，有著完整的背景、前因后果、起承轉(zhuǎn)合，同時(shí)，他最終的命運(yùn)，也是由自我選擇決定的。角色的真實(shí)，讓觀眾可以如看劇時(shí)一般，通過黃子韜的演繹代入黃灑路這個(gè)人物，代入到他被騙時(shí)的憤怒，和最終知曉真相時(shí)的懊悔心境中。彈幕中，就有觀眾假設(shè)若自己是黃灑路，該如何尋找真相并做出選擇，這正是“模擬人生”體驗(yàn)。

觀看《萌探探探案》時(shí)，觀眾就如體驗(yàn)派演員般，走進(jìn)了故事中的角色，走進(jìn)了他們的喜怒哀樂，這也是不少觀眾直言節(jié)目后勁大的原因。

想要讓觀眾實(shí)現(xiàn)“模擬人生”體驗(yàn)，是需要高質(zhì)量劇本和豐滿的角色支撐的。

迄今為止，《萌探探探案》中塑造的最飽滿的角色，或許就是《還珠格格》劇本中的紅紫薇。紅紫薇本是江湖上的一個(gè)俠客，他自幼父母離異，被迫自立自強(qiáng)，雖曾怨恨毫無責(zé)任感的父母，但被恩人所救成為俠客后，他并沒有走向罪惡的泥潭。

紅紫薇這一角色是復(fù)雜的，他是冒充格格的欺騙者，但也是一個(gè)可憐人。紅紫薇假裝皇家骨肉，是因?yàn)橄攵糜H情之愛，想得到地位，是因?yàn)橄肴フ雀嘞袼粯映钥嗟暮⒆印＿M(jìn)入皇宮后，他始終沒有利用任何卑劣手段去傷害競爭者，甚至在得知親格格將被殺害時(shí)替其解除了危機(jī)。

孫紅雷在節(jié)目的采訪環(huán)節(jié)中直言，看到紅紫薇的身世后，他聯(lián)想到了身邊很多真實(shí)的故事和人，所以才會借助俠客的口吻去告訴大家，親情殘缺的孩子也可以好好成長。

“不僅是孫紅雷代進(jìn)去了，我也代進(jìn)去了，節(jié)目給紅紫薇安排的高冷人設(shè)很戳我，因?yàn)樗褪遣欢H情的人，高冷只是保護(hù)色和他與世界的隔閡。我也想和俠客一樣，不再去記恨家庭的殘缺，放過自己。”可見體驗(yàn)劇本里“虛擬人生”的，不僅是嘉賓們，還有那些同樣沉浸在故事中的觀眾。

劇本殺雖是游戲，但每一個(gè)劇本都有自己的思考與世界觀、價(jià)值觀，在劇本殺的“虛擬人生”體驗(yàn)中，年輕人在尋找共情，也在通過角色的命運(yùn)尋找情感的宣泄，這是劇本殺吸引年輕人的深層原因，而《萌探探探案》抓住了這一點(diǎn)。

陳偉表示，隨著新一代年輕人對線上線下社交娛樂的一體化需求，愛奇藝對節(jié)目IP的打造也將從線上延伸至線下體驗(yàn)門店。可以預(yù)想，未來《萌探探探案》不僅有機(jī)會復(fù)制《中國新說唱》《潮流合伙人》“線上帶動線下”的打法，節(jié)目中的劇本也將有可能走進(jìn)線下，讓年輕人零距離體驗(yàn)這些劇本中的“模擬人生”。